Az új produkciójában, a „Carmen” a Bolsoj Színház
Az új produkciójában, a „Carmen” a Bolsoj Színház
Premiere a „Carmen” várt több mint 23 év - azaz, hogy ez mennyire nagy opera nem jelent meg a színpadon az orosz legrégebbi színháza. Elvárás volt jelentősebb a melegítjük zenei személyiségek a világ opera - felkéri, hogy extravagáns rendező David Pountney és kifogástalan zenész Jurij Temirkanov. Az eredmény egy „show és slushalische” rendkívüli - nem vitás, de rendkívül érdekes.
Mint ismeretes, az eredeti zenei rendező kellett volna, hogy egy nyilatkozatot Mariss Jansons, ő volt az, aki felvette a többi termelési csapat. Valamilyen oknál fogva, Jansons nem volt hajlandó részt venni a projektben csak találgatni tud, mert azokban a napokban vett „Carmen” való részvétele a színpadon Conservatory Theater Szentpéterváron.
A hang lett állítva még nyitány - a maximális kontraszt féktelen öröm az első rész és a második halálos kín. És akkor a hő nem csak nem csökken, hanem folyamatosan nőtt, ami logikus és szörnyű végkifejlet. Zenekari hangzás az egész opera homályosak hang koherencia zenélés, fényes, színes szólók, nem túlzás azt mondani, hogy a zenekar volt érzékelhető, mint a közös eszköz a kezében egy nagy mester, a számos technikai házassága nem volt, csak minimális, hanem nem számít, és csendesen -, így mély érzéseket ébresztett a lélek ezt a teljesítményt. Nyilvánvaló, hogy ismét a maestro volt a magasságban, hogy mi, sőt, nem volt különösebb oka kételkedni; ami még fontosabb, a zenekar a színházi megmutatta az ő vezetése alatt, kiváló szintű performansz.
Vitathatatlan siker volt a meghívás a bolgár címszerepben Nadia Krasteva: világos szép mediterrán típusú mutatott nagy megértése a szerepet, képes volt, hogy kényelmes, kétértelmű rendező döntése mellett ének és több mint méltó. Voice Krastev - alt helyett mezzoszoprán, így sötét és sűrű, de az énekes nem volt nehézségekkel semmilyen registrovkoy vagy felsőrészt. Ha az elején, és lehetne vádolni hangzik kissé elsüllyedt, a cigány dal a második felvonás egy csipetnyi méh zvukovedenie teljesen eltűnt, és a legtöbb operaénekes tartott szép, gazdag, fényes hang. Ami a döntés a kép, a bolgár Carmen szinte forradalmi, nisprovergatelnitsey összes alapjait a világ körülötte, a megtestesült szabadság eszméje: ez merész, vakmerő, hogy képes beleszeretni valaki, ő ... teljesen felesleges ebben a világban. A szabadság érzése, hogy Carmen rögzíti, lenyűgöz, elképeszt és teszi létezése teljesen lehetetlen. Tedd Bizet írt róla?
Bolsoj szólistája Ekaterina Shcherbachenko - aranyos prostushechka, egyáltalán semmi hősiesség, ezért meglepett, hogy ő a menedék csempészek a harmadik felvonásban. A kép egy kicsit rusztikus: bár azt feltételezzük, hogy Micaela - „kék szerep”, úgy tűnik, hogy ez nem igaz, mert a lány, mentes a bátorság nélkül belső mag, nem valószínű, hogy úgy döntött, amit Michael tett. A Shcherbachenko Michaela jött ki sajnos egydimenziós, aligha a heroint. Az ének tekintetében ez a szerep még mindig szüksége van egy kis munka: tudja, hogyan líraian és szánalmasan, technikailag pontosan énekelni ezt a színésznő (ő Tatiana és Natasha Rostova megerősítés), tudja, hogy a szerepe Micaela, és ebből a szempontból, de tudható, hogy a szerencse aligha lehetséges.
Amerikai tenor Gerard Powers elhagyta az erős benyomást kelti, hogy a nyilvános becsapták: az összes jegyzeteket énekelt, de ez, sajnos, nem Jose. Egy színész - ez nem szeszélyes és szenvedélyes baszk és hisztérikus tudatlan, infantilis, gyenge akaratú, de veszett Langaléta. Vocal - rendes lírai tenor, amely a párt nem volt méret: minden felsők otovarilas stabil, de őszintén szólva nem elég az összes drámai csúcspontja az énekes. A legvalószínűbb, Mr. Powers nem rossz valamilyen más repertoárral, de a meghívás ez a szerep zavarba ejtő.
Nos, amit Mr. Pountney terméket?
Részben már érintettük a rendező döntése, utalva a munka az egyes szereplők. Próbáljunk egy kicsit többet kap a rendező tervét, pontosabban nem abban, amit nyilatkozik a sajtónak, de amit valóban látni a színpadon.
Túl elcsépelt kép Escamillo balra - ez nem egy torreádor, a showman a stílus Elvis Presley (ő obrjazhaja sorrendben): ez vonzza a figyelmet csak az első pontot, majd unalmassá válik. Az ember kíváncsi, hogy milyen ez az elv Carmen látta az oldalán a fluoreszcens TV páva. Lelke a szabadság hiányát érvényesül az ábrázolt társadalom, amely szembenéz Carmen hangsúlyozta térbeli megoldás: a festmények - a börtönben (és nem a tér előtt a dohánygyár), a rejtjük (ami den helyett egy kocsmában Lillas beillesztés) a hegyek (helyébe lépő egy halom kartondobozok látszólag csempészáruk) és Seville Square - zajlik zárt, „dohos” számára egyfajta kötetet. Rendező bőségesen él a teljesítmény nyűgös Mimamsa, tevékenységekre, amelyek (különösen extrém kép - divatbemutató „elit” a dohány dolgozók, egyfajta lányok márkák, fesztivál Sevilla, valami úgy néz ki, mint egy most nagyon népszerű a féktelen felvonulások kisebbségi szex) nem teljesen megmagyarázható. És ezek az újítások a játék nagyon: nem mindegyikük segít feltárni a valódi értelmét a munka.
És mindannyiunknak el kell döntenie saját - mint ez a verzió egybecseng, hogy megértsük az örök történet világ klasszikusok.