Stanislavsky és Nemirovich-danchenko, Nemirovich-danchenko életrajza
Mint az unokatestvérek a feleségét Lena és Ugine, Nemirovich-Danchenko akarta, hogy frissítse a színház, megközelítette azt a szintet, új művészeti irányokat és a valóság az élet. Szükséges volt olyan új színészek oktatása, akik képesek új dráma stílusát és gondolatait továbbítani. 1891-1901-ben végzett tanári munkát a Moszkvai Filharmóniai Társulat Musical Dráma Iskola drámai osztályán. Érzékeny az új trendek az előadóművészet, Nemirovich-Danchenko különös figyelmet fordítottak a reformtörekvések Ugine a Maly Színház Sztanyiszlavszkij és tapasztalattal rendelkezik a Society of Art and Literature. Az egyik az első, aki felismerte a színházi irányzat kilátásait azzal a feladattal, hogy a művészetet teljes egészében művészi környezetként alakítsa ki.
Az egyik fő feladata a Moszkvai Művész Színház Vladimir Nemirovich-Danchenko tekintették elé terjesztenek egy új kortárs dráma - különösen Csehov, Ibsen, Hauptmann, M. Maeterlinck, később Gorkij L.Andreev. Függetlenül Ivanov Chekhov (1904). Sztanyiszlavszkij ragaszkodott ahhoz, hogy Nemirovich-Danchenko talált egy "valódi módon játszani a játékot Gorkij" (együtt raktak az alsó 1902 és a Children of the Sun, 1905). Nemirovich-Danchenko helyezték repertoár és színpadra Ibsen Ha mi holtak feltámadunk (1900), társadalom támaszai (1903), Rosmersholm (1908), a játék Lone Hauptmann (1899, vegyes. Sztanyiszlavszkij).
Pedagógiai tehetség Nemirovich-Danchenko általában elismerték kezdete előtt munkába a Művész Színház. Tartalmazza a társaság az ő tanítványai MAT (Moskvin, Knipper, Meyerhold, Savitskaya, Roksanova, Germanova) juttatott közvetlen kapcsolatba lépni az irodalmi anyag, egy jó értelemben vett történelmi stílus a korszak. A színészek, akik vele dolgoztak beszélt a képesség, hogy válassza ki a rendező titkos kulcsok az egyes, hogy megtalálják a „Kakas”, a szó minden színész, ő varázslat. Nemirovics-Danchenko a "nagyvonalú" gravitációra jellemző. Mivel közel vannak a tehetséges zseniális látnok rendező Sztanyiszlavszkij volt képes fejleszteni a saját egyéni stílusát és a kézírás. Ellentétben Sztanyiszlavszkij volt érzékeny a tragikus és zavaró jegyzetek az élet, szereti a történelmi tragédia - Julius Caesar (1903) William Shakespeare egyik legnagyobb győzelmet irányítja.
Események után 1905 halála Csehov és Gorkij szakítani Nemirovich-Danchenko kérte az orosz klasszikusokat. Raktak Jaj származó Wit Griboyedov (1906) és A revizor NV Gogol (1908, mindkettő előadások együttműködésről. A Sztanyiszlavszkij), Alexander Puskin Borisz Godunov (1907), elég butaság minden bölcse AN .Ostrovskogo (1910), Lev Tolsztoj The Living holttest (1911), Freeloader Turgenyev (1912), A halál Pazukhin Saltykov-Shchedrin (1914), Puskin The Stone vendég (1915). Azt szerette, és tudta, hogyan inspirálja a szellem az előadók az elmúlt élet a kastélyban Famusovs, epikus béke Osztrovszkij, monumentális szatíra Saltykov-Shchedrin, a hang a sors és a megtorlás lépésben - lépésre kő Vendég.
Hiánya modern „harci dala” fenyegetett színházi hallásvesztés a jelenlegi, a veszteség a közvélemény tájékoztatása, és a rendező megmutatta kitartó érdeklődést expresszionista drámaírók (Anathema 1909 Katherine 1912 Gondolat, 1914 Andreeva, Miserere Yushkevich, 1910). Nemirovich-Danchenko, drámaíró kérte a képesség, hogy kommunikálni „társadalmi-politikai vonal” és keres „új művészet”. A keresés orosz tragédia Nemirovich-Danchenko utal dramatizálásával Fjodor Dosztojevszkij regénye, a Karamazov testvérek (1910). Először felmerült dvuhvecherovoy teljesítményét, amely a fej különböző hosszúságú (a 7 perc és 1 óra és 20 perc), volt egy olvasó figura. 1913-ben megállapított átmeneti Dosztojevszkij Besov (név alatt. Nikolai Stavrogin, 1913). A Moszkvai Művészeti Színház színpadán való megjelenése Gorky dühös tiltakozását okozta.
Mielőtt visszatérne a „senior” társulat, mind az alapító a Művész Színház kellett dönteni, mely része a kreatív és milyen feladatok lesznek dolgozni a színházban. 1924 tavaszán Nemirovich-Danchenko küldeni az Állami Akadémiai Tanács hivatalos papírt a következő szezonban terveket kell hagyni”a régi repertoárt a Moszkvai Művész Színház: a) irodalmi művek, elfogadhatatlanok korunk (például: minden Csehov repertoár - legalábbis az értelmezés , melyekben ezek a darabok eddig a Művészeti Színházban zajlottak); b) előadások, bár ez egészen elfogadható, mint az irodalmi művek, de elvesztette érdeklődését az elavult színpadi formában (például: Elég butaság Minden Wise Man). " Azt javasolták, hogy az újbóli az élet drámájában, A Karamazov testvérek, staging egy játék francia író csoportból unanimistov Zh.Romena Old Kromdeyr (ő fordítás készült O.E.Mandelshtamom és később megjelent előszavával a költő, a művész kellett válnia R.R.Falk). Ezen szándékok egyike sem valósult meg. Miután sok habozás független színházak 1924-ben az 1. és a 3. Studio Arts Theatre, a társulat szakadó studiytsy 2. Studios A.K.Tarasova, O.N.Androvskaya, K.N.Elanskaya, AP Zueva, V.D.Bendina, V.S.Sokolova, N.P.Batalov, N.P.Hmelev, M.N.Kedrov, B.N.Livanov, V.Ya.Stanitsyn, M.I.Prudkin, A.N.Gribov, M.M.Yanshin, V.A.Orlov, I.Ya.Sudakov, N.M.Gorchakov, I.M.Kudryavtsev et al.
A szakember az ezekben az években jóvá kell hagynia az eljárás szocreál, a színpadi mintákat ad MAT. 1934 Nemirovich-Danchenko helyezi Jegor Bulychev és mások, 1935-ben együtt M.N.Kedrovym - Enemies Gorkij példamutató teljesítményt „nagy stílus” Empire győztes szocializmus. Anna Karenina (1937) premierje a nemzeti jelentőségű eseményekhez hasonlított. Anna és Karenina szerepe Tarasova és Khmelev legmagasabb színpadi eredményei közé tartozott. 1940 Nemirovich-Danchenko közlemény Három nővér meghatározásával hatása révén a játék :. „vágy egy jobb élet”
Saját elmélete eljáró Nemirovich-Danchenko nem célja a teljes rendszer, ahogy Sztanyiszlavszkij, bár írásaiban próbán felvételeket, amely készült a 1930-as években, ő fejlesztette ki a „második terv a színpad az élet a színész”, „fizikai egészség „” gabona image „és mások. az utóbbi években ez szemmel konkrét szám, amely felelősséget vállal a sorsa a moszkvai Művész Színház.
Nemirovich-Danchenko nagyra értékelik támogatást V.G.Sahnovskogo, különösen a produkciókat Anna Karenina és Polovchanskih kertek. Amikor 1941 őszén Sahnovsky letartóztatták a fejét a Moszkvai Művész Színház mutatta, szokatlan és veszélyes ragaszkodás, keresi a visszatérés a Moszkvai Művész Színház, valamint a személyesen neki címzett Sztálin. A háborúban elnyerte az Iskola-stúdió szervezését a Moszkvai Művészeti Színház (1943) alatt, amely a nevét viseli.
VLADIMIR NEMIROVICH-DANCHENKO (jobbra) és Konstantin Stanislavsky