Jazz és gondolkodás
Miért nem járt a jazz, soha nem lesz népszerű? Hogyan történt, hogy az egyszerű, és gyakran rosszul képzett, vagy akár írástudatlan emberektől származó zene az értelmiségiek zenéjévé vált?
Nem vetted észre, hogy az óra, amelynek nyílása simán mozog, gyorsabban halad, mint a hagyományos mechanikus?
A zene a hangképek streamje. A tudatosságra gyakorolt hatás szempontjából. A hangképet úgy éri, mint bármely más. Nevezetesen - egyesületeken keresztül. A hangképekkel kapcsolatos legfontosabb társulások az emberi beszéd. Ezért hallgatnak zenét az emberek. De a képek áramlásáról beszélünk. Mi történik, ha a tudatosságnak nincs ideje a "hang kiépítésére"? Ez csak kellemetlen érzést kelt. Mivel a nem kezelt (nem észlelt) képet NOISE-ként érzékelik.
A jazz képek rendkívül sokszínűek. Ez két fő tényező. A hangtermelés módja és a ritmikus szervezet. A klasszikus zene kedvelője nehéz megérteni John Coltrane folyosóit. Nem csak ez, "jegyzi meg", olyan sebességgel hajtja a tételeket, hogy nem lehet egymástól elválasztani. És a jegyzetek maguk is túlterheltek a harmonikusokkal. Classic „glissando” és „moderato” itt, hogy segítsen nem több, mint „a gyeplőt” magyarázatában működési elve a motort. Új minőség van. Oly sok emberrel.
Ahhoz, hogy érzékelje az ilyen zenét, rendkívül mobil tudat szükséges. Másrészt egy ilyen tudatért a jazz a legkényelmesebb zene. Ha a képek rendszere nem törődik, akkor az unalom érzése. Azt mondhatjuk, hogy minden zene az unalom és a zaj között van.
De nem minden jazz szerelmese képes észlelni az avantgárd trendeket. Az avantgárd pillérei, mint Eric Dolphy, Albert Eiler, Cecil Taylor. Ornette Coleman. Don Cherry, sőt John Coltrane a későbbi időszakban, JAZZ MOTHERLAND-ján nem kapták meg. Európában és Japánban az avantgárd megkönnyebbült. A jazz szerelmeseinek Európában és Japánban való gondolkodásának mobilitási szintje elegendő volt az ilyen fejlett zene megítéléséhez.
Cecil Taylor (Cecil Taylor)
És hol van a különböző típusú órák sebessége? Egy klasszikus basszusgitáros a ritmus folyamatos növekedésének érzését okozhatja. Van egy hatás, mint a jól ismert "fel a lépcsők lefelé".
De még jobb, ha a játék paradox hatásai a ritmusban megjelenik a zongorán. Még a ritmus állandó emelkedésének egyszerű érzése is, tagadhatatlanul megváltozik az idő érzékelése. És amit Cecil Taylor tesz, például nem csak egy változás az észlelésben. Ezek a közvetlen JÁTÉKOK IDŐvel.
A kérdés, hogy milyen idő van, még nem oldódott meg. Függetlenül attól, hogy ez a világ objektív tulajdonsága, függetlenül attól, hogy ez teljesen kapcsolatban áll-e a világ érzékelésével, és maga a világban sem létezik. Nem fogunk mélyebbre ásni.
Mit csinál Cecil Taylor? És egyszerűen megváltoztatja a világ tulajdonságait. Nem több és nem kevesebb. És ezt a tudatállapotban bekövetkezett változáson keresztül teszi. De ez nem minden. Ebben az esetben természetesen megváltozik a tudat tulajdonságai is. Kellemes és hasznos. De ez egy teljesen külön téma.
A Jazz elkerülhetetlenül tűnt. Az egyik vagy másik út. Egyszerűen szükség volt rá. Charles Ives kissé jobban érezte magát. Ki kínozták, mert nem tudta visszajátszani a zenét, "kibúvó" a fejében.
Az a tény, hogy a jazz valódi születésével ritmikus játékok egyszerűen az afrikai táncokból származtak, nem számít. Jazz, ez nem Afro zene, és nem fehér zene. Ez az értelmiség zenéje.