A film - a víz alatti, víz mindenhol
A látogatók 4. pavilon stúdió Gorkij illik érezni, mint foglyok börtönben: a megvilágítás szinte nulla, de úgy érzi, nedves és ugyanakkor hőségben. Szinte az egész stáb patkolt nagy gumicsizma, hallható csobog a víz, és a közepén a pavilon egy hatalmas díszletek szimuláló földalatti bunkerben - itt volt, hogy a jelenleg a forgatás utolsó jelenet a film.
A történet az egyik földalatti alagutak állomások között van egy repedés, és ez vezet az a tény, hogy a víz a Budapest-folyó betör a föld alatt, fenyegető veszteség több száz vonat utasokat. A projekt megvalósítására fog költeni $ 9.000.000. (Tartalmazza alapok produkciós cég „nyereség”, a partnerekkel és a Cinema Fund), amely ma lenyűgöző összeget a magyar film. Ebben az esetben az általános film producere Igor Tolstunov benne célszerűségének behelyezése ilyen alapok egy adott helyzetet: „Úgy vélem, hogy ez a projekt jelentős kereskedelmi potenciállal, mert ez egy beszélgetés darab - egy katasztrófa film, minden alapja az emberi történelemben. Kapcsolódik össze, ez a két elem, hogy a kép érdekes. "
Lövés időszak addig tart, amíg az őszi, amikor úgy döntött, hogy a legnehezebb forgatási az átmeneti szempontból elemekkel. Tehát néhány napig egymás után eltávolítja azt a jelenetet, amelyben a hősnő Catherine Spitz, amely a cselekmény asztmás, inhalátor esik a víz éppen időben a támadás a betegség. A túlélők a katasztrófa hőseinek megpróbál segíteni neki, és kap, de a víz szintje emelkedik, és ez annál is problematikusabb ... „Ki az, aki kiderül általában nem jó időkben és rossz háború, tűz, földrengés. Az egyik jó lesz a rossz és a rossz - jó, vagy fordítva, a rossz megerősíti, hogy ő rossz, - mondja a drámai összetevője az üzemeltető Sergei Astakhov, melyek nem csak az a fontos pontok kapcsolódó vizuális egymás mellett, hanem a teltségérzés szalagot. - Most forgatjuk egy nagyon erős és bonyolult műfaj. Meg kell, hogy kiderüljön, a mélység az emberi kapcsolatok hátterében a katasztrófa.
A film rendező Anton Megerdichev nem először dolgozik skálán anyagot ( "Shadowboxing 2: Revenge", "Dark World"). „Ebben a projektben részt vettem mind szórakozás és eléggé mély pszichológiai tanulmány a történelem. Számomra ez az a kombináció két párhuzamos történetet: ember okozta katasztrófa és a katasztrófa az emberi kapcsolatok. És ez a katasztrófa mindenütt jelen van: egy adott városban egyetlen család. Ha kombináljuk, ez a kötet egy érdekes mutat egy másik, egy magán általános. Ez egy komoly esélye arra, hogy egy okos és szórakoztató mozi”- mondta a rendező.
A felvételek között, a pavilon és a színészek futtatni a mentést, és mivel a rossz fényviszonyok miatt nem lehet mindig megmondani, ki kicsoda, miért született egyfajta szürreális események. Úgy tűnik, meglepő egyáltalán, hogyan sikerül lőni egy filmet szinte teljes sötétségben. Operatőr Sergey Astakhov felfedi néhány titkát létrehozásának képek, „Van egy nagyon jó német fényképezőgép úgynevezett Aleksa, ez elég fejlett a technológia. Ez hasonló típusú a vörös, de bizonyos szempontból jobb, hogy (például kidolgozásában szín), és ez fontos, mert még van egy film, amelynek hatása 70 százaléka fordul elő a sötét, gyenge fényviszonyok között. Ehhez meg kell irányítani az anyag az oldalon, úgyhogy alapvetően nem kezdett a film. " Ami az általános esztétikai megoldások a film, nincsenek formális módszerek nem lesz a legfontosabb dolog - ez a pontosság „A fő cél -, hogy elérjék a hitelességét a képet. Ezért minden hivatalos természetesen jár a kép, csak elpusztítani a bizalom a nézőt. Ebben az esetben, akkor kiválasztja a legpontosabb képet, amely lehetővé teszi, hogy az elismerés a történelem (pl hazai jelenetek, amikor a karakter megy egy metrókocsi). A legnagyobb bók képet mutatnak a kép lenne, ha a közönség hisz a hitelességét, hogy mi történik. "
Termelés tervező Pavel Novikov, aki egyben felelős a vizuális megoldás a film arról szól, ez a legnehezebb munkája: „A projekt a maga nemében egyedülálló, mert fényképezés víz egy ilyen nagyszabású először történt meg mozi. Építünk a nagy és összetett készletek, ezek elég nehéz és erős konstrukció, hogy ellenálljon a víznyomásnak. Azt is meg kell építeni 117metrovy alagút, akkor elöntött egy harmadik, kissé bonyolult szerkezet még nem hajtották végre. " Másik jellemzője a „Metro” projekt, hogy a végrehajtás tervezett elrendezés van szükség, mert a számítógépes grafika ebben az esetben meglehetősen problematikus: a víz nagyon nehéz meghúzni és átméretezése. „Sok film ebben a műfajban, mint a” lakott sziget”, mindig volt egy vágy, hogy működjön együtt a modelleket, és hogy a projekt sikeres lesz. - Pavel Novikov mondta. - Különösen, mi lesz az elrendezés az alagút egy metrókocsi skálán 1 3. Szükséges jeleneteket, amelyek az általunk használt sok vizet, amit nem tud a természetes méret, mert sok vizet - ez ellenőrizetlen tömeget”. Az elrendezés is megengedhető, és lehetséges, anélkül, hogy a kép és a hitelesség.
