A brit - a "mockingbird" absztraktja, a klarinét teleman-partnere - absztrakt bankja, esszéje,

(a chalumeau történetéhez)

Miután az 1980-as, én vezetett tanítványaim-zenekari órákat a zenetörténet ismerős előadó történelmi fúvós hangszerek. Láttán az igazi (! Nem rekonstruált) Klarinét alkalommal Vivaldi különösen izgatott, persze, Klarinéton, és örömmel látom, hogy pontosan korrigálja először elvitték a kezében - cukornád fel - bár tudták, egy ilyen helyzetben, hogy barokk jellegét csak könyvek és előadások. De az érzés kálumea lett [1]. „Végül - a gyermek csodálta Klarinéton - játszhat ezen Chalumeau, mi is a kép nem található, és ez az őse a készüléket!”. Megpróbáltam visszatartani őket, de nem nagyon magabiztos. Nem fejlesztettem ki ilyen témát. Az irodalom irodalmában azonban még elegendő információ is felhalmozódott. Colin Lawson [2] és más szakértők munkájára támaszkodva [3]. Most megpróbálom kitölteni a sikertelen előadást.

Úgy véljük, hogy Chalumeau végén megjelenő XVII század során utómunka felvevő fokozása hang: beágyazódik botot, és rövidesen hozzá, és két szelep, amelyen keresztül a megtöltött üregek között (a legmagasabb hang, és az első ilyen, hogy eltávolítjuk pereduvaniya ). Az első jelentős említés Chalumeau a leltár által tartalmazott az eszközök a bíróság kápolna Duke Henry Szász-Remhildskogo 1687; ott említett együttes (hitvese) négy ilyen eszközök (Ein Chor Chalimo von stcken 4) vásárolt Nürnbergben. Ennek a városnak a megemlíthetetlen monetáris dokumentumban való említése furcsa módon megoldotta az egyik zenei és történelmi problémát.

De a szkeptikusok fő hibája nem ez volt. Sokáig hitték, hogy I.K. Denner a klarinét fejlesztésén keresztül jött a klarinét eszméjére, a klarinét dizájnjába hozva, és állítólag kimerítette az elavult kasza szükségességét. Ugyanakkor Jakob Denner (1681-1735), az IK fia. Denner, a nürnbergi városi archívum nyilvántartásai alapján, továbbra is mindkét eszközt gyártotta. A családba tartozás Denner a francia szerszámgyártási technikához (tehát a shalyume név kiválasztása és helyesírása) téves következtetésre vezetett a szerszám francia eredetével kapcsolatban [5].

Chalumeau organologicheski szoros Barokk klarinét, ahol a jellemző kiszélesedő, más játék helyét lyuk a hüvelykujj és a kisebb (megkönnyítése pereduvaniya) méretei a szájrészt. Egy ilyen klarinét, de Chalumeau nem cserélik, mert az alacsony minőségű hang hangok már annyira nem kielégítő, hogy ezen előnyös felhasználása Chalumeau regisztráljon. Mindkét eszköz párhuzamosan és egymástól függetlenül létezett.

A basszus chalumeau sikeresen megőrizte a monopóliumot a regiszterzónában, amelyben a basszus klarinétot most használják. Ezért hiba lenne egy 18. századi klarinét, mint egy eszköz, amely azonnal helyettesítette a chalumeau-t.

Walter I. [7] Chalumeau hasonlítja a hang énekel összeszorított fogakkal, és J. Mattheson a kézi „A zenekar egy új módon” kifejezés „az úgynevezett Chalumeau» (den úgy genandten Chalumeaux) és az ő „kis ordító hang» (etwas heulende Symphonie ) [8]. De France a XVIII oldalon Chalumeau ritka, kivéve a vonatkozó cikket Diderot és d'Alembert az „Encyclopedia”, ahol az a hangszer neve kellemetlen és vadul, de itt beszélünk róla többet elfogadható minőséget a kezében egy jó előadó. K.F.D. Schubart megjegyezte: „az egyéni és végtelenül kellemes karakter” hang Chalumeau és hozzátette: „A zene az egész arzenálját az alapok szenved jelentős kárt, ha az eszköz használaton kívül”. [9]

A 18. század első felének bécsi műveinek zenekari anyaga néha a folytonos részt tisztázza a basson di chalumeau jelzésével. A bécsi zenei gyakorlatban ezúttal a szoprán shalumeau-t kötelezõ részeként használták fel, különösen az operafúvós kísérõi számok koncertszólójaként. Ez a szalumeau játssza ezt a szerepet a Marc Antonio Ciani (1653-1715) "Kilonid" opera (1709) által Joseph I császár által alkotott írott levegőben. Már 1706-ban az operát beiktatták az operacsarnokba (ott az oboist játszotta).

Chalumeau C-ben (balra) és F (jobbra) mester Liebau és Klenig (a 17. század első felében)

Mozart egy időben tévesen tulajdonítják a játszani Chalumeau (részeként a közjáték KV 187/159-C), mint kiderült, a játék Musica da camera korona Shtartsera Joseph (1728-1787) is dolgozott, több mint tíz éve Oroszországban.

A játék Chalumeau kezdte pályáját Georg Philipp Telemann (1681-1767), ami befolyásolta a műszereket a jövőben: szokott Chalumeau a drámai csúcspontok az epizódok, például egy szenvedélyes oratórium „Blissful meditáció» (Seliges Erwdgen) együtt a fagott és a szarvas francia szarvakkal és húrokkal.

Telemann még akkor sem hagyta el a chalumeau-t, miután bemutatta a klarinétot (1721 óta). Előnyben részesítették a Shalyumo-Alto duettjének használatát a tenorral, beleértve a klarinéttal együtt, például az 1728-as Serenádéban, ahol egy pár kálume és klarinét funkciója egyértelműen elválik. A Chalumeau zenéje műanyag és természetes, és a D-mollban lévő két shalumo koncertjén a szólisták témáit kromatikusan hangsúlyozzák [11].

Christoph Graupner használt Chalumeau 18 hangszeres művek és 80 kantátát, mint csodálatos előadóművész ezen a hangszeren játszott zenekarával Darmstadt. Különösen nagyra Graupner kombináció alt, tenor és basszus Chalumeau, írásban ilyen hitvese, különösen két lakosztállyal rendelkezik. Azt is tartozik trió basszus Chalumeau, viola amore és basso continuo és koncert basszus Chalumeau, fagott és cselló szólistaként [12]. Az epizodikus shalumot J.A. Hasse, R. Kaiser, A. Steffani, JH von Wilderer, J.D. Zelenka. Handel áriákat a opera „Richard az első, a King of England» (Riccardo Primo, 1727) bemutatott két Chalumeau, de nincs adat a élete teljesítményét ária. Vivaldi is felhívta a figyelmet, hogy a Chalumeau, írás öt mű az ő részvételét, valószínűleg hatása alatt a német oboaművész Ludwig Erdmann, aki megtanította a játék Chalumeau velencei árvaházban Ospedale de la Pietà, ahol szolgált, és Vivaldi. Az oratórium Vivaldi „Triumph Judith» (Juditha triumphans, 1716), a pontszám a hangjelzés Arias Chalumeau kíséri a szövegben említett kép gyászoló vadgalamb. Tenor Chalumeau használt ismeretes, a három koncertből - RV 555 C-dur (2 Salmoi), RV 558 C-dur (Due salmt), RV 579 Concerto Funebre B-dur (Salmoi) - és hogyan dublirovka ad libitum tétel continuo RV 779 szonáta C-Dur hegedűre, oboára és orgona. A fordulat XVIII-XIX században kezdték elfelejteni a műszer, és a „Chalumeau” acél jelöli az alsó regiszter a klarinét, vagy az illetékes szervek a nyilvántartásban. Kár. Chalumeau volt saját speciális hang festés, és a helyreállítás a hang, amely akkor kezdődött a XX században, képes visszatérni a zenei horizont Tovább elveszett árnyalatot.

Irodalom

[1] Chalumeau (a görög Kalamosi és latin calamus - «bot» francia chalumeau és schalamaux, chalimou, shalamo, olasz scialumy; Vivaldi: Salmoi; re Handel: .. Chaloumeau;) - nád eszköz egyetlen nád és egy hengeres légcsatornát; Ez akkor fordul elő, és sok más Reed a dallamos csövet megfelelő a csövek (ebben az esetben, mint a bolgár).

[3] Becker H. Das Chalumau im 18. Jahrhundert // Speculum musicae artis: A Festgabe für Heinrich Husmann. - München, 1970; Karp C. Chalumeaux // A Galpin Society Journal. Amszterdam: Zwets Zeitlinger - Kt. 31. - 1978. - P. 144 stb .; Kroll O. Das Chalumeau // Zeitschrift für Musikwissenschaft. - Jahrgang 15. - 1932/1933. - S. 374 stb.

[5] Eppelsheim J. Das Denner-Chalumeau des Bayerischen Nemzeti Múzeum Muenchenben // Die Musikforschung. Kassel, ua.a. - Jg.26. - 1973. - S. 498 stb.

[6] Majer J. F.B.C. Múzeum zeneum. - Nürnberg, 1732.

[7] Walther J.G. Praecepta der musicalischen Composition, 1708 // Repr. - Lipcse, 1960.

[8] Mattheson J. Das neu-ertsffnete Orchester. - Hamburg, 1713.

[9] Schubart C.F.D. Ideen zu einer Дстекти до Тонунст. Wien, 1806.

[10] Dart R.T. A Mock trombita // A Galpin Society Journal. - Vol. 6. - 1953. - P. 35 stb.

[11] Lawson C. Telemann és a chalumeau // Early Music. - Vol. 9. - 1981. - P. 312 stb.

[12] Lawson C. Graupner és a chalumeau // Early Music. - Vol. - 1983. - 209-216.