Emotion a művészet alapjaként (Vladimir Kushkin)

Hogyan érhető el ez?
Valóban nehéz feladat. Annak érdekében, hogy jobban megértsük a megoldás folyamatát, megpróbálhatunk egy érzelmi paradigmát létrehozni.

Az első cselekedet. Tie.

A forgatókönyv harminckét első oldala, a képernyő harminc első percében.
Miért van így? Miért harminc, nem huszonöt, nem negyven, nem tíz?
Miért kell elfoglalnunk és megtartanunk a néző figyelmét az első tíz oldal és perc alatt?
Mert a személy tizenöt percig figyel. Aztán eltereli a kapcsolatot. Szóval meg kell győződnie arról, hogy időben bekapcsol a megfelelő irányba.
Kezdetben - egy horog, amelyen el kell érnie a nézőt, és elégedetlen kíváncsiságban ébredni. Amit nem kell teljes egészében kielégíteni a film egészét, amikor a döntőben végül megkapja a megérdemelt mentesítést. Az első tíz percben zökkenőmentesen növelni kell az érzelmi feszültséget és csökkenteni kell. A néző készen áll. Az érzelmi elégedetlenség még jobban megfojtja őt.
Hogyan érhető el ez?
Nagyon egyszerű. Vessünk egy vígjátékot. A nevetés dózisát egyenletesen növelve, miközben a nézőnek meg kell értenie, hogy még jobb lesz a megfelelő pillanatban, egyszerűen megváltoztathatja a nevetést a tragédián.
Mint egy rövid film egy műanyag pókkal. A néző kitalálja - úgy gondolja -, hogy most, most, most, akkor most - biztosan nagy mennyiségű nevetést kap a lány megrémülésétől a műanyag póktól, amit felhozott, de a lány megijedt az autó alatt. A nevetés helyén - a nézőnek ijedelme és érzelmi sokkja van.
Egy ragyogó forgatókönyv-megoldás a néző figyelmének felhívására és megtartására.
A nem realizált érzelmi várakozások nem engedik elterelni az események továbbfejlesztését.
Annak érdekében, hogy egy személy ne érzelmi érzéstelenítést érhessen el, nem lehet állandóan erős érzelmekkel szemben.
Javaslom ezt az érzelmi sémát:

A lép egy érzelmi feszültség - fény-kisülés-érzelmi pihenés.

Spare: Little Tom rájön, hogy a banditák be fognak menni a házába, és úgy dönt, hogy megvédi magát ellenük (ONE HOUSE).

Az érzelmi feszültség ösztönzése: Tom kezd csapdákat hozni. A néző egyértelműen képzeli az ilyen csapdák banditájára gyakorolt ​​hatás eredményét, és az érzelmek várakozásaiban él. De ezek az érzelmek még nincsenek. Csak HÁTTÉR érzelmek vannak: a néző empátizál a kisfiúval. Aggódva aggódott tőle, felháborodva a hülye szülőkre, akik otthon egyedül hagyták őt, és haragudtak a banditákra - azt kívánják, hogy hagyják el a fiút egyedül és kijussanak valahol másutt.

Glow: A banditák elkezdenek cselekedni, az első csapdák beindulnak.

Mentesítés: A banditák belépnek a házba, és elkezdenék elkapni Tomot. A csapdák tömeges elindítása. A tenger, az érzelmek óceánja. Nem lehet kihúzni valakit a képernyőn, kifújja a vízforralót, a szalvéta ég. A mozi szabályozza a labdát.

Érzelmi pihenés: Little Tom kiszabadul a banditákból és otthonról.

Tehát az első tíz percben a nézőnek érzelmi sokkot kell kapnia a kiindulópontban, mint a kezdeti érzelmi felmelegedés, amely serkenti a kíváncsiságát és ezért a figyelmet.
Öt percet kell neki adni az érzelmi pihenésre, hogy készen álljon arra, hogy új érzelmeket érzékeljen.
A következő tizenöt perc mind ugyanolyan módon megismételhető, és az első fordulópontot az érzelmi relaxációval egyesíti.
A főhős elszalad a prostituáltból, aki üldözi őt, de egy banánhéjra csúszik, leesik, megszakítja a karját, és elveszti az eszméletét.
Ő sétált, csúszott, esett - elveszett tudat, felébredt - vakolat!
Shine! Egyszerű és ötletes!
Az első cselekedet vége.

A második cselekedet. Konfrontáció.

A forgatókönyv drámai szerkezetének javítása érdekében a második cselekedet két félre oszlik, harminc percenként, így megkapja a forgatókönyv egy öt aktusú struktúráját.
Bármit is mond, amit nem mond?
Logikusan, érzelmileg a második cselekedetnek tizenöt perces érzelmi blokkokból is kell állnia. Mivel a második cselekedet hatvan percig tart, kiderül, hogy négy érzelmi blokkból kell állnia. Az utolsó érzelmi blokk lemerülése a második fordulópontra esik.
Itt a forgatókönyv általánosan elfogadott drámai szerkezete (öt cselekvés) ütközik az érzelmi struktúrával.
Egy egész érzelmi forgatókönyv létrehozása érdekében a forgatókönyv érzelmi paradigmájának SZEKTOROS STRUKTÚRA-nak kell lennie, mivel még mindig van egy

A harmadik törvény. A lemondás.

A harmadik cselekmény harminc percig is tart. Ezért bátran megtörhet két tizenöt perces érzelmi blokk. Az első érzelmi blokk vége egyesítve van a befejezéssel, az utolsó érzelmi blokk vége az utolsó.
Az egész film nyolc tizenöt perces telített érzelmi blokkból áll, amelyek többnyire a drámai történelem műfajának felelnek meg.