Emile Ruder
A fehér papírra nyomtatott tipográfiai jelek, a fogás, a fény erősítése és a megrendelés közlése; ezek csak a szakadatlan területekhez képest különböztethetők meg. Az objektum benyomása létrehozza az antipódust, és együtt határozzák meg az egészet. A nem nyomtatott nem arc nélküli üresség, hanem egy lenyomatelem.
A fehérre meszelt tér részt vesz a jelek felépítésében, és a betűművésznek rajzoláskor mindig ki kell egyensúlyoznia az alakot és az ellenformát. A betűkészlet egy intra- és inter-letter lumen játékot képez. A feszes szett erősíti a fehér színt, és egyúttal kiemeli a jelek belsejében lévő réseket. Lehetséges ilyen betű létrehozása betűkészletben, így a belső és a betű közötti terek harmonikus harmóniában vannak. A kibocsátás a betűjelek erősítésének vagy gyengülésének eszközeként szolgál.
Olvashatóság set lehet csökkenteni egy bontást sorokat, amely megkülönbözteti a fehér mezhdustroche zenekar, hogy felhívja a figyelmet, hogy a számláló-forma rovására maga a forma, a szürke vonal a betűk, elveszett olvashatóságot. Egy jól gépelt szalagon a lezárt szakaszok és a rések felülete egyensúlyban van, így mind a sor elején, mind a lineáris vonalakon megegyeznek.
A hiányosságok arányát és mértékét a kiadvány átfogó tervében kell meghatározni; miközben kezelésük során el kell kerülni az extravaganciát, hogy ne csökkentsük a fehérség hatását. A modern tipográfia esetében a fehér nem passzív háttér a nyomtatott karakterek számára; a fehér és a nyomtatott karakterek ugyanolyan síkban működnek. A hely között a
tipográfiai táblákkal, pl. egy erõs mezõvel, amelynek sorai a nyomtatott elemek körül forognak. A fehérekben található díszítési potenciált azonosítani kell, és teljes mértékben ki kell deríteni.
A könyv „Color és az allegória” Matisse megtalálja ezeket a szavakat: „Számomra a kifejezés nem a szenvedély, állt ki az arcát, vagy mondjuk a turbulens, de az építési képeim: a felszíni körülfogó a test üregeibe őket körülvevő arányokat ".
Dicsőség: üres részek az etruszk festészetben - a kompozíció része. A kar és a fej között bezárt forma nem véletlen.
1 Etruszk festmény a triklini sírról, Tarquinia, kb. BC 480. e.
2 kápolna a Ronchamp-ban Le Corbusier egy műalkotás a tér fejlődéséről. A barokk építészethez hasonlóan a görbék a szomszédos tereket is lefedik.
3 Henri Laurent: Big Amphion, 1952. A modern szobor az üres terek szerepét tárja fel példánkban - a kezek lefedettségében.
Form és ellenform
A reneszánszban a helyet háttérként értelmezték, az objektum mögött és körülveszi. Leonardo portréja Lucretia Crivelli, a szabad sík körülveszi a kép közepét, mint a címlapján a velencei pecsét a 16. században.
Form és ellenform
A kortárs művészetben, szemben a reneszánszal, a tér megszerzi a teljes értékű összetétel elemét. A térbeli stressz az áramló hely helyére került. Erich Heckel szegélyezett gravírozásánál a fehér szegmensek fekete, körülvéve. A periférikus területek ugyanolyan fontosak, mint a kép középpontja, amint azt a keret bal oldalán levő, fényes fehér darab bizonyítja, amelyet az energetikai fekete görbe korlátoz.
A betűk szoros összehangolása aktiválja a betűk távolságát; a fehérség nem vitatja a szóközöket betűkkel. Ebben a diák-kirándulási programban, ahol a nagy betűk a hét napjait jelentik, a rajzfigurák hézagai dominálnak minden más formában. A nyomtatott területeken túlnyúlnak a lezáratlan ellentétek.
Form és ellenform
Alul: Inline betűk a Meridien Adrian Frutiger betűtípusában. Az ábécé belső terének összehasonlítása a formáik szépségét és a megoldások sorrendjét mutatja be.