A rádiójelentések élet és hang alapszabályai
Ez nem olyan egyszerű
Felejthetetlen jelentések is vannak. Tegyük fel, hogy egyedülálló helyen voltál - a világ leghosszabb falusi utcájában, valahol Ulan-Ude közelében. Az egyik házról a másikra megy, és van egy reportazási jele: a kép, a történeted, a hősök története. Hozzáadhat valamit a stúdióba, a "nyomatékkal" a történetet, így nem olyan hosszú, mint ez az utca. Az ilyen jelentések mind írásosak, mind nem létezőek. Általában "mi is ilyen élet". Fontos, hogy csak úgy érzed magad, mint egy riporter, és kiválasztod a műfajot a történethez, kövessétek ezt az utat a végéig.
Mikrofon - folytatása
... A rádió alapvető szabálya, hogy felváltsa a hallgatókat, hogy kifejezze a közös ember reakcióját, az általa felmerülő érzéseket, ha valaki valami csodálatos dolgot mondott neki. Önnek is meg kell döbbennie, mert maga a közönség része. Ha a stúdióban visszavergetjük az érzéseidet, ez nem olyan hatásos. Hogy, anélkül, hogy megzavarja az objektivitást és az egyensúlyt, meglepetést, csodálatot, csodálatot fejeznek ki? Tanácsaim: minden történetben hagyj legalább egy pillanatot, amikor az újságíró jelen van a dokumentumfilmben az élő reakcióval. Ez azonnal javítja a történetet.
Ira Glass, ez az amerikai élet,
Chicago Public Radio (WBEZ)
A "Jó rádió" című könyvből. Hogyan kell csinálni? »
Amit látsz - erről és énekelsz
Idézzük az újságírói munkát New Orleans alatt és után „Katrina” hurrikán. Ez által termelt American Life népszerű show utazik a hot spot, hogy a notebook egy jelentést. Nem félt beszélni, amit lát maga körül, még ha meg is megsemmisült az épület a testet az emberek, vízfolyások, és így tovább. De meg kell, hogy igaz legyen érzelmek, kérdések és válaszok magának, és nem csak egy gyűjtemény indulatszavak, panaszkodik, melléknevek és a káromkodás. Releváns kifejezést itt: „Nem hiszem, hogy ...” „A szemem ...” „Itt és most van ...” és így tovább Válassza szavak, amelyek közvetítik a teljes paletta az érzelmek, de nem terjedt az ötlet a fa, elkerülni. pátosz. ne félj, hogy bolond, és kérdéseket feltenni, mert, mint a közönség, akkor nem érti, hogy mi történik, és próbálja megérteni.
Ha a helyzet nem szó szerinti, és nem teljesen világos, hogy mi történik, vagy valamilyen oknál fogva nem tudsz semmit hallani - feltételezheted, elmondhatsz egy elméletet, a helyzet lehetséges fejlődését. De ne írja le ugyanazt a dolgot, amikor a helyzet egyértelmű: például minden 120 járművek egyes páncélozott járművek, minden ló a felvonuláson vagy iskolásokban egységes virággal.
Jelentés a rekordban
Másik helyzet, amikor például van egy Baikonur-jelentés egy új rakéta elindításáról vagy egy új expedíció kezdetéről. Itt készült, googled, olvasott cikkeket, könyveket, tanulmányozta a témát, van egy tervezett tervpontja, amelyet biztosan kiemelned az anyagodban. Ez nagyon fontos. Csinálsz magadnak, írj 5-7 kérdést, amelyekről biztosan nem fogsz elfelejteni.
De egy teljesen próbált riport nem érdekli senkinek. Ez egy másik formátum - egy dokumentum-információs program, az úgynevezett csomag. A különbség az, hogy a reporta- zációban Ön a fő mesélő, és a "csomagban" ez a szög a hősök irányába mozdul el.
Beállíthat egy feladatot, és készíthet jegyzetjelentést úgy, hogy úgy hangzik, mint egy egyenes vonal. Az angol újságírók, hogy meghatározzák az ilyen anyagokat, egy névvel - "mint az életben". Ehhez meg kell jegyeznie az összes szöveget, hangot, hangulatot a helyszínen, nincs stúdiófelvétel. Ne feledkezzen meg a hely akusztikájáról. Ez különleges koncentrálást igényel, nehéz, de az eredmény megéri, mert merülést, valódi történelmi rekordot eredményez. Azonban "az életben" - ez nem az élet, tehát biztosítsd magadat abban az esetben, ha a műsor előtt elhangzott történet váratlanul folytatódni fog és kiegészíteni kell.
Amikor egy újságíró hősökkel dolgozik, gyakran beleszeret hozzá, és elveszíti érzékelésének, kritikusságának, tárgyilagosságának élességét. Kövesd a "Megölöd a szeretteidet" szabályt: el kell mennie a hőstől, különben cukrosra és undorítóvá válik. Sok újságíró fél, hogy kérdéseket tegyen fel - ez rossz és teljesen eltér a valóságtól.
Munka a "helyszínen" és a telepítés technikájával
Legyen óvatos a felvevőkészülékkel való munkavégzés során - ne érintse meg őket ujjaival, tartsa tisztán, de határozottan, ne nyalogasson a kezében a hangszóró előtt; Ha a felvevő az asztalra kerül, ne érje kézzel az asztalt - mindez hatással lesz az anyag minőségére. A hangminőség elfogadhatóságának biztosítása érdekében győződjön meg róla, hogy szélvédelmet használ, ennek hiányában sokan égnek. A "csupasz" mikrofon csak akkor megfelelő, ha a szél, a rossz időjárás vagy valami ilyesmi fújja.
Emlékszem, hogy az egyik újságíró jelentést írt a mezőgazdaságról és a műtrágyákról, és nem vette figyelembe az időjárási viszonyokat - szélvédő nélkül dolgozott. Amikor valamikor valami erősen fújt és füttyentett. színjátszva felsóhajtott: "Ó, milyen szél van a sas oldalán!" - és így kijött. Ha a szélvédő nem takarít meg - fedje le a felvevőt egy kabáttal, kalappal, még egy kesztyűvel vagy egy zoknit is rajta.
Nagyon fontos, hogy érzékeljük a beszélgető és a mikrofon között a távolságot, és emlékezzünk arra, hogy vannak hangok az első terv és a hangulat, háttér. Válasszon egy alkalmas mikrofont az alkalomhoz - keskeny, kétirányú vagy egyirányú. Azonban sok modern beépített mikrofonnal rendelkező felvevő lehetővé teszi a felvételi szög módosítását. Ügyeljen arra, hogy fejhallgatóba írjon, hogy halljon valamit. Ellenkező esetben hibákat vagy hiányos felvételt találsz későn - a stúdióban.
Ne feledje, hogy a jó telepítés nem hallható. Ne vágja le az első betűket és hangokat. Nem szabad "csomópontok", csend és lyukak. Vigyázz az "Interhum" -ra: ha változik, magyarázza el, hogy egyik szobából a másikba költözött, simán keverje össze az egyik hátteret a másikkal. Amikor a helyszínen dolgozik - ne lusta, jegyezze fel néhány percnyi "légkört", amelyben a cselekvés megtörténik. Ez nagyban segít a telepítésben. Ne írj podvodkit a stúdióban és a múltban, próbáld meg ugyanazt a légkört találni, és írd le a szöveget. Bármely stúdió-beállítás elveszti valódi hősöket. Ha elolvassa a szöveget a stúdióban, szükség van - helyezze a megfelelő légkör alá.
Ne feledje az első és a második terv hangjait. Legyen óvatos: a rögzített hangok nem mindig szó szerint szólnak, és hasonlóak magukhoz - keresse meg a helyes kamera szöget, a mikrofon dőlését és távolságát a tárgytól.
"Amikor rádiót készítesz, próbáld meg elmesélni a történetet, amit meg akarsz mondani, nem pedig mit gondolsz fontosnak. Nem tudja, miért fontos ez az utolsó pillanatig. Szüksége van egy működő felvevőre, és tudnia kell, hogyan kell kezelni. Ha tanácsra vagy inspirációra van szüksége, keresse fel a www.transom.org weboldalt. Jó filmek. Hitchcock tanít dramaturgia és telek. [...] Nézd meg Tarkovsky-t, hogy ellenőrizd a belső órádat ...
Pike Malinowski, "Egy levél egy fiatal producerhez"
Studio 360 (WNYC), USA
a "Jó rádió" című könyvből. Hogyan kell csinálni? »
Az előkészítés a siker kulcsa
Mind a közvetlen befogadásokra, mind a rögzített jelentésekre komolyan fel kell készülni, részletesen meg kell vizsgálni a témát, hogy behatoljon az árnyalatokba, és ami a legfontosabb, hogy begyűjtse őket. Ez hasonlítható egy trance-hoz, amely magában foglal egy sámánt is.
Egy másik fontos pont egy újságíró - akkor legyen feltűnő, szinte láthatatlan, nem szükséges, hogy vonzza a figyelmet a többiek túl kemény felesleges mozgás, nyüzsgés, hangos éljenzés, fényes okozó ruhák, nagyméretű táskák és hátizsákok - amelyek megakadályozhatják a munkáját végzi különösen, amikor néhány nyilvános események, hogy ez a rally, felvonulás, koncert, városi ünnep, és így tovább. d. meg kell tennünk mindent a lehető legvilágosabban, gyorsan, óvatosan, megfontoltan. Vélemény legyen kitartó, mint egy detektív maradt vadászat, látni kell a célt. Ha lehetséges, ne álljon sorba a bejáratnál, megy előre, azt mondják, hogy Ön újságíró, és el kell menni most, meg kell dolgozni. Ügyeljen arra, hogy az útlevelet, és nyomja meg kártyát.
Fontos megemlíteni a felelősséget és a humanisztikus célokat is, gondolni a kockázatokra: készen állsz rájuk? Nem vagytok hiú pánikot, nem veszélyeztetnéd valakit? Például, ha van információ arról, hogy egy bombát a repülőtéren vagy a vasútállomáson ültettek, érdemes azonnal kiszállni? Először meg kell próbálnunk biztosítani ezt, ellenőrizzük, megnézzük, mi történik - néha csak a speciális szolgáltatások alkalmazottai, a tűzoltók stb. Száma miatt, a fenyegetés mértéke világossá válik.
Állj meg és gondolkodj
Függetlenül attól, hogy ki kell-e szabadítani, vagy van valami értelme ásni egy kicsit, adj hozzá valamit, hogy valami mélyebbre megy.
Vagyis, ha gyors átmenő anyagra van szüksége - jó, de ha valami mélyet, fontosat, emlékezeteset akarsz létrehozni, ne rohanj. Meg kell érteni, hogy mit kell a közönséged és magad számára.
Rossz íze
De az élet nem egy rendszer. A hibák szerencsehoz vezethetnek. De a riportereknek, azoknak, akik szeretik és tudják, hogyan kell dolgozni "a mezőkön", vannak tabuk. Például stúdióművészet: a riportok lefedése 78% -kal csökkenti az értékét, mert eltűnik a valóság érzése. A "Reid with the police" és az "Epiphany fürdés" témakör választása általában meghatározza a reporta- tencia lényegét és formáját, és ez "a végrehajtott tevékenységekről szóló jelentésre". Az újságíró folyamatosan eldönti, hogy rohanjon-e a lyukba, vagy sem. A kérdés Hamlet, de banális. A fő kérdés - a hangsúly, az elkápráztatás és a bátorság, ahogy egy riporter lát és hall.