Színeltolódás, mint a kép diverzifikálása, egyszerű trükkök
Végül kapunk egy képet, amikor a fehéregyensúly viszonylagos paraméterré válik: ha akarod, kék, akarod, sárga - akkor festheted a képet bármilyen színnel. Emlékezve arra, hogy a tiszta színek jobban telítettek, az égbolt sötétebbé tehető, egyszerűen a hőmérséklet csúszkát előre-hátra mozgatva, a kék tisztaságának elérése érdekében. Kiderül, hogy meghatározza, hogyan festett minden, nem pedig könnyű - a szemed határozza meg, amely valahogy mindent látott az időben, majd megpróbált emlékezni. A színvisszaadás helyességéről a szakemberek gondoskodnak - mindenféle vizsgálati célt használnak, mindent szürke kártyára állítanak be stb., A többi teljesen lényegtelen. Valójában soha nem volt fontos - a Kodak film sárga volt, Agfa kitört, Konica kék árnyalatot adott, és a Fujifilm általában zöld színűvé vált, és senki sem törődött vele.
Mit csinálunk? Nos, legalább arról, hogy tudom, hogy a fehéregyensúly nagyon relatív fogalom. és a kritérium neki, és nem a nézőednek. Tehát, miért nem készít expozíciós paramétert a fehéregyensúlyról, mert ha van egy expozíciós korrekciós csúszka, amelyet mindenki használ, akkor ezt is meg kell csavarni. Itt persze, foglaljon helyet, és mondja meg: "ha indokolt".
Mi a színeltolás?
És ha megadjuk a színhőmérséklet mit is lehet hajlítani, hogy saját céljaikra, és nem állítja be a helyes vagy kellemes, hanem éppen ellenkezőleg -, hogy ki rosszul, de az igaz, hogy az Ön igényeinek. Ezt tulajdonképpen "színeltolásnak" (color shift) nevezik angolul. A célok nagyon eltérőek lehetnek - a saját preferenciáik, a furcsa színek megszerzésének szükségessége, csak a vágy, hogy valamit csináljanak a keretben. Mondani, hogy ez nem fénykép. nem lehet - ez egy fénykép, hiszen a fehéregyensúly egyik paramétere. amelyet ebben az esetben használunk. Végtére is, például, még ellentmondásos fény (világítás kívül a szobában, amelynek belsejében a fele ég és halogén), kénytelenek vagyunk választani az uralkodó hang, utalva arra a helyre, a nem is olyan távoli (ami világoskék, például). Végül is megszüntethetjük ezt a vitát, ha egy JPEG-ben lévő keretet készítünk szándékosan megvert BB-vel és az eredményt szerkesztés nélkül adjuk (nem lesz elég, de a kép helyesen fog megjelenni).
Vegyünk egy konkrét esetet: Moszkvai füst formájában teljesen sötét háttérrel rendelkezünk, amelynek szürke színű, rózsaszínű, festett naplemente lett. Ugyanakkor, milyen színű legyen az ég? Igaz, kék. Miután villogni kezdtük tárgyunkat (hello, strobista!), Játssz az alkotóban - tedd rá egy narancssárga szűrőt. Bölcs dolog is, hogy az előre beállított WB szürke kártya (fotózni egy fehér lapot ugyanaz a fény a keret fehéregyensúlyt), de azt nem, így csak regisztrálni ezt a tényt szem előtt tartva az alapja a jövőben. Alapértelmezés szerint a keretünk így néz ki:
Mint látható, az első lett egy narancssárga háttér és a hátsó kis kék az arca (sőt, kékes árnyalatú volt, és csak egy kis háttérrel alulexponált, és az előtérben van). Narancs a helyszínen - hűvös, de nem több, hogy visszatérjen hozzá a szokásos formáját, teszünk néhány kiigazítást: BB váltás a „kék” oldalon, hogy a színe a bájos modell lesz normális. Valójában ez a műszakról szóltunk, amit mondtunk - szó szerint "a színt távolítottuk el a normálisól".
Emellett kontraszt, expozíció, telítettség mellett dolgozunk, ami végső keretet eredményez. Amint látja, Lida ránk, valamint az esernyő helyesen ki van téve, és a háttér egyértelművé vált, kék, szürke köd (füst). Ezek a játékok végtelen sokféleség lehetnek, és nem feltétlenül kapcsolódnak a strobizmushoz, bár a vaku jó útmutatóként szolgál az Ön számára.
Ajánlások színeltolás alkalmazására
Színeltolódás esetén jó emlékezni arra, hogy melyik szín áll szemben egymással. Ne felejtsük el, hogy egy olyan objektum színezésével, amelyet "kivonunk", próbálunk kontrasztos színeket adni a kerethez. Ha nem érti, ne feledje, hogy a zöld szűrő ebben az esetben a bíbor, sárga-kék kerethez ad hozzá. Az arany, mint a vörös és a sárga hibrid, zöld és kék színű lesz (megjegyzendő, hogy arcunkban sok piros volt, de a háttér tisztán kék volt).
Egyébként nagyon kívánatos egy tesztcél használata (ahogyan azt Sergei Rodionov mondta a szemináriumon), valamint előzetesen beállította a BB-t, aztán nem találja ki, milyen színű az arc.
Tehát mindig használhatja a színeltolódást, ha csak ön (és nézőid) nem unatkozik. De gyakrabban van még előre egy bizonyos cél. A célok eltérőek lehetnek:
Ön nem elégedett a háttérrel, amit valahogyan diverzifikálni szeretnél (a mi esetünk szürke).
Olyan érdekes hátteret szeretne lőni egy tárgyon, ami nem rossz, de meg szeretné változtatni a színeket.
Egyszerűen bosszant a szabványos szín, és valamit változtatni szeretne a kíséretben.
Tetszik a hibás színek, amelyeket készen vagyunk elérni bármilyen módon.
Így tudtuk festeni a holdat egy kék (narancssárga) szűrőn:
És itt ugyanaz a szűrő segítségével a naplemente égbolt kék lett. Ha zöldet használ, akkor hozzáadására kerül sor, vörös színben, a kék sárgás árnyalatú lesz:
Csak egy kérdés merült fel: "Miért?" - de reméljük, hogy válaszolunk rá. Nincs értelme a szűrők minden egyes megnyomásakor villogni, csak játszani, mert nem tart sokáig. Napnyugtakor azonban van egy olyan megjegyzés, amely csak a szűrők előnyeiről szól: a "csupasz" vaku abszolút semleges árnyalatú. által megvilágított tárgyakat is lesz fehér a háttér színe naplemente, és megpróbálja szerkeszteni a BB a sárga vezet részleges elvesztése kék árnyalatok az égen, ami természetesen is rögzíthető, de kezdetben rossz, mert a szín elveszti tisztaságát.
Általában sikeres kísérletek, és ne félj semmitől - elvégre nem csak a fehéregyensúlyt határozod meg, hanem a végeredményt, amely a bátorságod nélkül nem javul.