foglalkozás bábos
Sok a központi szereplők a színház bábok bábosok jött a szakma, miután elhaladtak az iskola Drámai Színház (Moszkva Art Színház, Színház Meyerhold Színház Jaroszlavl FG Volkov és mások), ahol ők már ismerik a „rendszer” Konstantin Szergejevics Sztanyiszlavszkij. Megértés a „rendszer” a bábszínházi volt a nehezebb, annál több a bonyolult feladatok elé tett egy állandó színházi rendező, a főrendező. Nagyban elősegítik saját tehetségét Obraztsova és úgy tűnt, a spontán természetes átvételi rendszert, a szerves hangulatát törvényeinek.
Az egyik legközelebbi munkatársait Obraztsova, színész és rendező E. Speransky, azt mondja, hogy ez róla, a Marvel szereplők először mint modell-színész. „Ez volt feltűnő annak módját a végrehajtás - és mély hatású őszinteség és soha nem látott eddig a bábszínház pszichológiai szünet, és élettel teli egyesületek subtexts, pontosságát minden gesztus, indokoltságát minden egyes hang, a tökéletes fúziója a színész hangja és viselkedése baba - mindezt teszi egy lenyűgöző benyomást , nagy ígéretet a fejlesztés a színész szakmában a bábszínház. "
A legtöbb bábosok szereplők viszonylag könnyen értelmezhető az új módszer. Néha úgy tűnt, hogy őket a próbák során, tanulnak módban működik, a logika a szavak és a tettek a játék karakter, de valójában ebben az időben ott, és a legfinomabb, bonyolult munka a színész: ő volt megszokni a karakter, a fejlődő szokás eljárni és gondolkodni, mint az ő nevében. És a báb karakterek fantasztikus volt meglepő - adott körülmények között, a szórakozás kiderült egy színész „ahogy a hegymászó bőre.” És még inkább vonzódik hozzá, nem annyira a keresést egyedi szokásait láthatatlan szörnyek, mint a kiválasztás a szemek talált festői és verbális akciók vált demonstratív, meggyőző a színpadon.
„Szabadok vagyunk, hogy válassza ki a fizikai képességek, a hős” - általában hirdetett mesterek GTSTK tűnt szült egy hatalmas megkönnyebbülés, hogy a nehézségek, amelyek mindig is voltak drámai színházi szereplők bizonyos „fizika” a testük, arcok, hangok. Tudjuk, néhány megdöbbentő ragyogó játszották GTSTK legendás hősei a lírai-heroikus repertoár - Aladdin, Trufaldino - és komikus karakterek - karakterek „Szokatlan Concert”, „Ördögmalom”, „Isteni színjáték”.
Szabadság a választott megjelenése játszik a karakter nem enyhült, azonban, és mérhetetlenül bonyolult munkáját bábosok. És a színész színház, a munka a „rendszer” Sztanyiszlavszkij, néha nagyon nehéz legyőzni az összes komplex pszichofizikai berendezés létrehozása művészi képet. Legalábbis, ha nem bonyolultabb alkotói folyamat olvadási állam eljáró cselekvés és a tettek a kezében a színész a színház bábok. A képernyő egyrészt segíti a színészt, hogy elrejtse a konyhában kreativitás. A másik - ez külön beállítást igényel közvetíteni a közönség a színész érzelem, pereplesnut őt a nézőtéren. A színész soha nem közvetlenül nem felel meg a közönség, a csukló csak kap a látását, ujjai színész vdet a baba testét.
Átkelő forgalom babák ellentétes érzelmek - színész és néző - és vágja ki a szikra, ami egy élő babát, gondolkodni, érezni. De milyen hihetetlenül összetett ez a módszer színész érzés végig a nézőt a baba! Hogyan szoros és folyamatos a színész legyen egy baba! Milyen természetes legyen az összes anatómiai hirtelen fordulat! És egy közvetlenség, szerves könnyű kell a színész, hogy improvizálni ezt a babát, az észlelés és érzés a repülni új hangsúly, ami azt mondja az ő második nagy film - néző.
A bábszínház most azt mondja, a színész és a közönség kommunikálnak egymással egy baba. Ha ehhez hozzáadjuk, hogy nem csak a közönség, hanem a partner színész kommunikál csak a baba. Keresztül a babáját és baba partner vezet az út, hogy a szív egy élő személy - a barátja a játék. Ez a szokatlanul bonyolult kommunikációs igényel a színészek nem csak a szakmai ismeretek - a képesség, hogy feltámassza a babáját, hogy átférjen rajta, az érzelem a bábjáték a partner és mindenkorra, hogy úgy érzi, a születés kölcsönös érzelmek emberi partner.
GTSTK szereplők felfedezték az igazságot: amint a színész játssza a szerepet a megállók egy ilyen összetett, többrétegű kommunikációs forma és a fellebbezések közvetlenül a partner, a baba azonnal meghal a karjaiban. Az a tény, a kérdés az, hogy ő él, bábok, ebben a kvázi-pszichológiai színház csak azzal a feltétellel, hogy az ő holttestét áthatja a csillogó jelenlegi ható emberi érzelmek eljáró voltaic ív lángra szikrák keresztbe érzelem kapcsolatok játszanak a vászon mögé színész és nézi a babák nézők.
Ne csak a babát ebben a moziban. Még ennél is nehezebb megtalálni a képlet létezéséről ezt a babát. És hogy minden élő egy második életet karakter: valójában halott babát, ha formális, üres, semmit sem elrejteni, elrejteni. Ő nem élő emberi báj, sem levegőt, sem arckifejezéseket. És ha a baba a színház él, gondolkodik, érez, ő lesz a legjobb galvanizált hulla.
Kommunikáció a különböző műfajok, változatos egy baba egy különösen nagy kihívást jelent ebben a színházban. Emellett az a tény, hogy ezek nem találhatók meg a megfelelő mértékben a kommunikáció, a másik konvenció, amelyre építeni báb képek vezethet kölcsönös pusztítás két kommunikáló karakter. A néző nem csak ebben az esetben nem hisz az igazság, hogy mi történik a színpadon - tette kételkedni a megbízhatóság a legtöbb revitalizáló holt anyag. Ő nem csak elragadta a logika fejlesztése a karakter, az élet „az emberi szellem” a színpadon, de általában kezelni ezeket a babák nem több, mint két robot - mechanikus bábuk.