Tempo-ritmus - expresszív eszközt irányítani
Mielőtt beszélünk fontos a tempó és a ritmus az előadóművészet és a gyakorlati módszerek elsajátítása, hogy tisztázni kell a fogalmakat, amelyek maguk különböző értékeket. Venni a zenei szókincsben tempó és ritmus részévé váltak a festői gyakorlat és a pedagógia, hogy kijelölje bizonyos tulajdonságai az emberi viselkedés.
Temp - a mértéke végrehajtható intézkedés sebesség. Akkor jár lassan, közepesen gyors, és így tovább. N., amelyek szükségessé teszik számunkra, hogy a különböző energia költségek, de nem mindig van jelentős hatással a belső állapot. Például, egy tapasztalatlan rendező, akarja emelni a hang a játék, arra kényszerítve a szereplőket, hogy beszélni és cselekedni gyorsabb, de az ilyen külső mechanikai gyorsulás nem termel több belső aktivitást.
Más kérdés - a ritmust a viselkedést. Ha azt mondják, például, hogy „a játék nem a ritmus”, akkor ez azt jelenti, nem csak a sebesség, hanem az intenzitás a cselekvés és a tapasztalat a szereplők, vagyis a belső érzelmi feszültség, ahol a színpad eseményeket. Ezen túlmenően, a „ritmus” magában foglalja, és a ritmus, hogy egy adott szabályszerűségét intézkedések az ő szervezete térben és időben. Amikor azt mondjuk, hogy az ember ritmikusan mozog, beszél, lélegzik, dolgozik, azt jelenti, egyenletes, sima váltakozása pillanatok a feszültség és a pihenés, és a béke erőfeszítéseket, mozgó és megállt. Fordítva, az lehet beszélni az aritmia beteg szívének, járási béna, zavaros beszéd dadogó körülbelül görcsös, rosszul szervezett munka, és így tovább. N. Both, hogy van, a ritmus és a egyenetlenségek is szerepel a koncepció és a ritmus határozza meg a dinamikus jellege a cselekvés, külső és belső rajz.
Így a leírásban „ritmus” kifejezés mind az intenzitását és szabályszerűségét elkötelezett fellépés. Ugyanakkor gyors ütemben akció nagyon eltérő lehet a karaktert, és ezért különböző ritmusok.
Tempo és a ritmus fogalmak egymással, tehát Sztanyiszlavszkij gyakran egyesíti őket, használja ezt a kifejezést tempó-ritmus. Sok esetben ezek közvetlenül függnek egymástól: az aktív ritmus felgyorsítja a folyamatot a cselekvésre, és éppen ellenkezőleg, csökkent mértéke arra utal, hogy lassulás. Tempo-ritmust a játék - által Sztanyiszlavszkij - a szintézis sebessége és mértéke a teljesítmény; A növekedés vagy csökkenés, a gyorsítás vagy lassítás, zavartalan és gyors fejlődése a színpadi történést.
Ritmus és tempó kapcsolódik, mert az egyik jellemző elemi egysége intézkedés egy elemi cella szakasz időben. Ritmus határozza meg a sebességet, de a változás sebessége (megtartva a szerkezet ritmikus egység) vonja maga után jellegének megváltozása a ritmus. Ezért mindkét jelenség gyakorlatilag egyszerre léteznek, együtt egy egységes koncepció a tempó - ritmust.
Fejlesztés tempo-ritmust a játék - a hullámszerű folyamat, ahol a jó és rossz dolgokkal az összege tempó és ritmus akciójelenetek, jelenetek. Összességében TEMPO- ritmus teljesítmény mutatója intenzitásának hatását az. KS Stanislavsky kijelentette: „Tempo-ritmust a játék - a tempó - ritmus át rajta akciók és subtext.”
Tempo-ritmust a játék - a dinamikus teljesítmény a műanyag komponens. És Sztanyiszlavszkij azt mondta:”. Tempo-ritmus játszik, és játszani - ez nem csak egy, hanem több kis és nagy komplexumok, változatos és eltérő sebességgel és méretei harmonikusan belépett egy nagy egység.
Még mindig nagyon sokan úgy gondolják, hogy van kétféle ritmus: a belső és külső. Ötlet a belső ritmust jár az „emberi lélek élet szerep”, és bemutatása a külső ritmust a „életét az emberi test.” Eközben a tudomány azt mondja, hogy az élet a szellem és az élet a test egyesítjük egyetlen folyamat lépéseit, ahol a részesedése az első érkezés két részből áll, a részesedése a második - a harmadik. A színpadi történést első két szakaszban zajlik az elme a színész, a harmadik szót észlel, vagy útközben - a verbális vagy szilárd (motor) megnyilvánulása lépéseket. Mi a kapcsolat ezek között három részre akció körülményeitől függ a cél a tervezett intézkedés és a szubjektív személy tulajdonságait, és abban az esetben, színpadi fellépés - artistoroli identitását. Ezek a tulajdonságok a következők: a teljesítmény az alapvető idegrendszeri folyamatok (serkentő és gátló), mérleg ezek a folyamatok egymással és a mobilitást. Így beszélt az első két szakaszt az intézkedés a színész a szerepet, amit szem előtt kell tartani nem csak a sebesség a választ, hanem az erejét és stabilitását. Egyszerűen fogalmazva, a természet a karakter kiderült nem csak, hogy milyen lépéseket ő végzi, hanem hogy milyen gyorsan mérlegel minden Tény, hogy minden helyzetet, valamint hogy milyen erős és meghatározása az érzéseit és szándékait kapcsolatos a helyzet megítélése. Ezek a tulajdonságok függ, hogy milyen lesz a válasz, kifejezve azt a szót vagy mozgás.
Így a színész bármely életszakaszban a karakter kell: értékelni valamit, hogy valami megoldást, és bevezetni a megoldást akcióban, verbális vagy motoros.
Ez a művelet nem verbális és a fizikai - hívjuk a motor - együtt jár a mozgás, a festői területen, és szintén végezzük időeredmény. Ez elegendő ahhoz, hogy erősítse meg a függőség a mozgásprogram tempó-ritmus a cselekvés maga. Mivel minden egyes szerep van néhány tipikus uralkodó ritmus erre a szerepre, eddig úgy tűnik, mind a verbális és a fizikai tevékenység. Ha valaki lassú sajátos megoldásokat van kifejezve egyaránt lassan és szavakban, valamint a mozgások és sajátos valaki gyors választ gyors és kiabálni verbális és műanyag kifejezést.
És mivel a tempó-ritmus a cselekvés áll tempó-ritmus a színpad az élet minden karakter a játék, így a tempó-ritmusok két vagy több tagja az epizód, a jelenet fejlődik tempó és a ritmus az egyes szegmensek hatása révén a játék. Ha két vagy több ember ugyanazt a munkát, az akció mindegyikük ugyanakkor mások cselekedeteit. Ha a két meghatározott meggyőzni valami harmadik, akkor rábeszélni, meggyőzni, inspirálja őt, hogy bizonyítani, amíg a harmadik nem ért egyet az érveiket. És legalább megbizonyosodunk arról nem érveiket kórusban, és viszont, véget ér általános hatásuk a partner feltétlenül ugyanabban az időben - abban a pillanatban, amikor lesz győződve, és nekik valahogy találja meg. Másrészt, az ellenállás, hogy meggyőzze is tart pontosan Amíg tartott meggyőző hatás: hatás és az ellenhatás egyenlő területet. Elleni született válaszul a hatását, ugyanakkor vele - és azt is végződik vele, amikor a harc vezet eredményre.
Így minden olyan intézkedés, amelynek célja egyidejűleg egy cél azonos időben és azonos az ellenállás akció. Ezért, bár mindegyikük egyénileg eltérő lehet ritmikus struktúrát, ezek mennyiségileg azonos területen, így több különböző tempóban-ritmusok összeolvad egyetlen tempó-ritmus a jelenet, a jelenet a játék.
A tempó-ritmus az epizód, amely meghatározza a szünet hossza számától függ, sebesség, méret és erő mozgások teszik ki a mozgásprogram, és ennek következtében a hasonló jellegű (hirtelenséggel, az élesség, a gyorsaság vagy - puhaság, simaság, stb) és végül - mise en scene.