Side konfliktus dráma, szerepe és helye a konfliktus dramatikus játék - oldalán
A szerepe és helye a konfliktus dramatikus játék
Annak érdekében, hogy meghatározza az értékét a konfliktusok drámai szórakoztató show, akkor először azt a drámaelméletet egészére.
Persze, meg kell jegyezni, hogy a konfliktus és annak jelentőségét a munka beszélhetünk mégpedig nemcsak a dráma, hanem eposzok és lírai. De a televízió műsorok, amelyet a későbbiekben a munka során, ez hasonlít leginkább a dráma. Csakúgy, mint a szövegek drámák, azt mutatja, forgatókönyvek nem azt jelentette, hogy kell olvasni, és van a termelés (a mi esetünkben - a beállítást TV). Így célszerű figyelni, hogy a szerepet a dráma konfliktus.
Először meg kell értenünk, hogy mi az alapja a drámai munkát. „Az akció a dráma az elméletek a XIX században volt lehetséges, hogy egy karaktersorozat intézkedések védik az összecsapások egymással a saját érdekeit” Khalizev VE Dráma egyfajta irodalom (poétika, képződés működését). - M. MGU, 1986. - S. 123. Az ilyen felfogása a dráma megy vissza Hegel, akik viszont, alapult tanításait Arisztotelész. Hegel úgy vélte, hogy a konfliktus, konfrontáció mozog az akció dráma, és az egész drámai folyamat vette észre, állandó mozgásban, hogy a csúcspontja ez a konfliktus. Éppen ezért a jelenetek, amelyek nem járulnak hozzá a konfliktus megoldását, és előre, Hegel hitt ellentmondásos lényege dráma. Ezért akcióhősökként akik folyamatosan vezetett elkerülhetetlen konfliktusok, Hegel szerint az egyik fő jellemzője a drámai munkát.
Hasonló képet alkot a dráma elfogadja és sok más kutatók. Például Doctor of Arts, a teoretikus a XX század drámaírók, VA Sahnovsky-Pankeev azt állítja, hogy egyik legfontosabb feltétele a létezését a dráma - az akció „ami erős akaratú Az egyének, akik megpróbálják a kitűzött célokat, jönnek konfrontáció más egyének és objektív körülmények” Sahnovsky-Pankeev VA Drama. Konfliktus. Összetétele. Scenic életet. L. Art, Leningrádban. Dep-set, 1969 - C9. Ezzel a megállapodással, és a magyar drámaíró, színházi kritikus és író V. Wolkenstein, akik úgy vélték, hogy az akció alakul „folyamatos drámai harc” Volkenshteyn V. M. Dráma - Sov.pisatel M., 1969. - 25. o.
Ezzel szemben a megítélése a művet, van egy másik. Így például, mint például a szovjet irodalmi teoretikus BO Kostelyanets, német kutató M. Pfister dráma a munkálatok azon a véleményen van, hogy a szív a dráma eshet nemcsak a közvetlen konfrontációt a karakterek egymással, de néhány esemény, ami már önmagában is a hangsúly a konfliktus, és módosítsa a sorsa a karakterek, életkörülményeik. És Shaw úgy gondolta, hogy amellett, hogy a külső konfliktusok, dráma alapja lehet „a tárgyalások a karakterek, és végül - a származó konfliktusok összecsapása ideálok” Khalizev VE Dráma egyfajta irodalom (poétika, képződés működését). - M. MGU, 1986. - S. 126. Emiatt, miközben egy hasonló szempontból, KS Sztanyiszlavszkij megoszlik két lépésben - belső és külső. És amikor a hazai fellépés, lehetetlen nem beszélve az AP Csehov, akinek játszik szinte nincs, hogy egy ilyen intézkedés. Összeférhetetlenség Csehov drámáinak nem engedélyezi a karakterek műveleteket, azok nem okozott életük és a valóság általában.
Ötvözi ezek a látszólag különböző megközelítéseket, VE Khalizev azt állítja, hogy az ily módon „a téma a kép a dráma lehet bármilyen kemény ember aktív tájékozódás élethelyzetek, különösen azokban a helyzetekben jelölt conflictness” Uo. Pp 125.
Ennek megfelelően, a drámai játék alapvető konfliktus, amely körül az egész telek. A fő konfliktus a fő fejlődés előfeltétele, ezért a létezését a drámát. És ezt az ellentmondást, ami a konfliktus szerint AA Anikst „megjeleníti az általános állapota a világ” Anikst AA Drámaelméletet Hegel Marx - Nauka, Moszkva, 1983. - 54. o.
Vegyük az egyik a hagyományos megközelítések drámai kompozíció, aminek akkor tie elemeket, fejlesztési, csúcspontja, váltási. Apropó ezek a részek összetétele pedig a művet, azt jelenti, lényegében a fejlesztési szakaszban a konfliktus. A konfliktus lesz a fő témája a dráma és a fő cselekmény-elem. És ez az, amiért a „konfliktus nyilvánosságra a terméket, meg kell merül ki izolált” Khalizev VE Dráma egyfajta irodalom (poétika, képződés működését). - M. MGU, 1986. - S. 130. Az ilyen felfogás a konfliktus szükséges eleme a drámai munka született még Arisztotelész, aki beszélt az elkerülhetetlen tragédia és a kapcsolatokat, és csomópont.
Ennek alapján az elméletek, amelyek abból az ókorban, és tükröződik a drámai művek, beszélhetünk, hogy létezik a cselekmény szerkezetének, amely érvényes az idő Hegel. Ez három részből áll Khalizev VE Dráma egyfajta irodalom (poétika, képződés működését). - M. MGU, 1986. - p. 131:
1) A kiindulási eljárás (egyensúly, összhang)
2.) Jelentés a megbízás
3) helyreállítása vagy keményedés érdekében.
Logikus, hogy ha ez a rendszer magában foglalja a helyreállítása az elveszett harmónia, így a konfliktus, amely alapját képezte a dráma, elkerülhetetlenül el kell távolítani. Ez az álláspont vitatható a dráma a modern időkben, amely kimondja, hogy „a konfliktus egy univerzális tulajdonsága az emberi lét” Uo. P.132. Más szavakkal, egyes konfliktusok annyira ambiciózusak, hogy nem tudják megoldani a törekvések néhány karaktert, és ezért nem tűnik el minden.
Az ezek alapján ellentmondó nézetek az elmélet konfliktus dramatikus játék, VE Khalizev művében beszél a létezését kétféle konfliktus - „helyi”, hogy meg lehet oldani erőfeszítései néhány karaktert, és a „lényeges”, vagyis azok, amelyek vagy az egyetemes jellegű, és ezért nem vonatkozik rájuk egyezség vagy más okból eredő (és ennek megfelelően és bizonyos idő után eltűnik) nem megfelelő a férfi akaratából, hanem során a történelmi folyamat természetes változás. „Konfliktus drámai (és minden más) telek, ezért sérti a liboznamenuet világrend. alapvetően harmonikus és tökéletes, vagy viselkedik, mint egy eleme a világrend. bizonyíték a tökéletlenség és a diszharmónia „Khalizev VE Dráma egyfajta irodalom (poétika, képződés működését). - M. MGU, 1986. - S. 134.
A fő összecsapás drámai munka, azaz az alapvető konfliktus, szervezett történet munkák, mint a fő témája a dráma. Tehát VM Wolkenstein, sőt, tekintve, a koncepció a konfliktus és a téma működik, azzal érvelve, hogy „átfogó témája pedig a művet - a konfliktus, azaz egyetlen akció, belefut konfrontációt.” Volkenshteyn V. M. Dráma - Sov.pisatel M., 1969. - S. 16
Tehát van két fő megközelítés az elmélet konfliktus dramatikus játék. Az egyik a kutatók úgy vélik, hogy a külső konfliktus, nyílt konfrontáció több karaktert vált vágott a dramatikus játék, míg a másik része a kutatók úgy vélik, hogy a fő konfliktus lehet belső konfliktus, amely nem jár a tevékenységét a karakterek, és azokat a tényezőket, amelyek ki akaratukat.
Ha megtalálta a hibát a szövegben, jelölje ki a szót, és nyomja meg a Shift + Enter