A történet, mint egy irodalmi műfaj
STORY - építési szabályokat.
Story - small form Epic próza tulajdonítható a történet, mint a fejlettebb formája az elbeszélés. Vagy: „Irodalmi Lexikon” VM Kozhevnikova és PA Nikolaeva: „Small epikus műfaj formájában fi - egy kis méretű ábrázolása életjelenségek, és így a szöveg terjedelme, prózájának”.
Folk történet megy műfajok (mese példázat); mint műfaj szegregált írásbeliség; gyakran megkülönböztethetetlen a regény és a XVIII. - és egy esszét. Előfordul, hogy a regény és az esszé minősül poláris fajták a történet.
1840-es években. amikor az abszolút túlsúlya az orosz irodalom, próza felett költészet meglehetősen határozott, Belinszkij különböző történetek és esszék a kis műfajok próza regényei és novellái, mint a nagyobbak. A második felében a 19. században, amikor a munkálatok esszék orosz irodalomban a legszélesebb demokratikus fejlődést, úgy éreztük, hogy ez a műfaj mindig dokumentalen, a történetek alapja a kreatív fantázia. Szerint a másik nézet, a történet eltér a vázlatot a telek, a konfliktusok, az esszé - a termék elsősorban opisatelnoe.Rasskaz tartalmaz kis számú szereplő, valamint, leggyakrabban, a történet liniyu.Prisuschie narratív minták:
Az idő egysége. Időtartam történet korlátozott. Nem feltétlenül - néhány nappal, mint a klasszikusok. Azonban a történet. a cselekmény, amely lefedi a teljes élet a karakter, ez nem fordul elő túl gyakran. Még ritkább történetek jelennek meg. ahol a cselekmény tart évszázadok óta.
Ideiglenes egysége miatt, és szorosan kapcsolódik a többi - a egységes fellépés. Még ha a történet magában foglalja egy jelentős idő, még mindig fejlesztésére szánt egyetlen akció, vagy inkább az egyik konfliktus (a közelsége a dráma a történet pont, úgy tűnik, minden kutató poétika).
Egységét jellegű. A térben a történet. Általános szabály, hogy van egy főszereplő. Néha van kettő. És nagyon ritkán - egy pár. Azaz, a másodlagos karakterek, elvileg lehet elég sok, de ezek - tisztán funkcionális. A feladat a másodlagos karakter a történetben - hozzon létre háttér, segítheti vagy hátráltathatja a főszereplő. Nincs több.
Különben is, az összes ilyen egység redukáljuk egy - az egység központja.
A történet nem létezhet anélkül, hogy valamilyen központi, meghatározó jel, amely „húzta össze” a többiek. Végül is, ez még a jövő zenéje, hogy ez a központ az éghajlati esemény vagy egy statikus kép egy leíró vagy jelentős gesztus a karakter, vagy önálló fejlesztés. Mindenesetre a történet, hogy elsősorban mely az egész összetett szerkezet tartjuk, amely meghatározza a témát, és tesz egy bizonyos értelemben a történelem.
Ez történik minden alkalommal. Furcsa módon, ez a hiba nagyon jellemző az emberek, akkor jóhiszeműen kapcsolatos írva. Van egy vágy minden szöveges beszélni, hogy a maximumot. Hasonlóképpen, feltörekvő fiatal rendezők beállítás diploma előadások és filmek (főleg filmek, ahol a képzelet nem korlátozódik a szöveg a játék). Mik ezek a termékek? Mindent. Az élet és halál, az emberi sors és az emberiség, Isten és az ördög stb A legjobb közülük - a tömeges állapítja meg, sok érdekes képek. elég tíz előadások és filmek.
Minden motívum a történetben meg kell dolgozni a jelentését nyilvánosságra a témát. Gun, elején leírt, egyszerűen kénytelen lőni a történet vége. A motívumok, melyek a mellékhatások, akkor jobb, ha csak üres ki. Vagy keressen ilyen képeket vázolt helyzet felesleges részleteket. Ne felejtsük el, Konstantin mondja Trigorin (a „Sirály” Antona Chehova): „Ő a gát csillog nyakát egy törött üveget, és blackens az árnyék a malomkerék -, hogy holdfényes éjszakán kész, én és a remegő fény és csendes hunyorgó csillagok, és a távoli hangok a zongora, a haldokló csendes illatos levegőt. Ez fájdalmas. "
Itt azonban meg kell vizsgálni, hogy az sérti a hagyományos módon, a szöveg lehet látványos művészi technikát. A történet lehet építeni szinte egyedül leírások. Azonban ez a művelet nélkül nem tud kezelni. A hős köteles arra, hogy legalább egy lépést, még emelni a kezét (azaz, hogy egy komoly gesztus). Egyébként mi nem foglalkozik a történet, és vázlatok, miniatűr, egy vers próza. Egy másik egyedülálló tulajdonsága a történet - a vége is jelentős. Az új, sőt, örökké tarthat. Robert Musil és nem tudta befejezni „tulajdonságok nélküli ember”. Keresés az elvesztett időt lehet nagyon hosszú idő. „Játék a gyöngyök” Germana Gesse lehet egészíteni tetszőleges számú szövegeket. Roman általában nem korlátozott térfogatban. Ez tükrözi kapcsolatát a eposz. Trojan epikus vagy „Mahábhárata” a végtelenségig. A korai görög regény, amint azt Mikhail Bakhtin, a hős a kaland folytatódik a végtelenségig, és a végső hivatalos és mindig előre eldöntött ügy.
A történet épül másképp. A befejezés gyakran váratlan és ellentmondásos. Ez az a paradox befejezés Lev Vygotsky társul katarzis az olvasó. A mai kutatók (Patrice Pavi, például) tekinthető egyfajta katarzis érzelmi fodrozódás fordul elő, hogy elolvassa. Jelentősége azonban a befejezés változatlan marad. Ez képes teljesen megváltoztatni a jelentését a történet, hogy újragondolják szereplő történet.
Így az idő egysége, egységes fellépés és az esemény-egység, az egység helye, egységének jellegű központja egység jelentős befejezés és a katarzis - teszik fel a történetet. Természetesen ez az egész, és bizonytalan határai ezek a szabályok meglehetősen hagyományos és sérülhet, mert először is, szükség van a tehetség és a tudás a törvények építésének egy történet vagy más műfaj soha nem segít tanítani írni zseni, éppen ellenkezőleg - megszegi ezeket a törvényeket néha vezet lenyűgöző hatásait, ez lesz egy új szót az irodalomban.