Hadd próbáld meg valaki kitalálni, hogy mi fog véget vetni - az undine

Ezzel a személyrel a posztszovjet térben soros járványt indított. A "The Strawberry", "Goryachev és mások", "The Thief" és "Simple Truths" című tele-hiteket olyan Undel nevű lánynak adta, akivel az utolsó "1 + 1" televíziós szezon véget ért. És anélkül, hogy a romantikus történelem nem tudott új csatorna csatornát kezdeni. "Undine-2" néző "1 + 1" várta, talán nem kevesebb, mint a "Szegény Nasty" folytatása. És ellentétben az utóbbival, nagyon gyorsan vártam.

- Jurij, hogyan jött el az "Undine" ötlete?

- Észrevettem, hogy a hazai sorozatban minden valami komor. És a közönségnek olyan világos történetekre van szüksége, akik normális emberi problémákkal küzdenek. És ez a kép szép és világos volt. És rájöttem, miért olyan népszerű a brazil sorozat. Ott mindig jó idő, tenger, strand, pálmafák. Úgy döntöttem, hogy ilyeneket írok. És egy pár napig eszébe jutott Undine.

- Várakozásai szerint a projekt sikeres volt?

- Amikor "Undine" kezdte az "1 + 1" -et, ő már őrült sikert Oroszországban. De megjósolni a második rész sikerét nehéz. Sokféle árnyalat létezhet: mennyi idő alatt sugároz, valami más. By the way, egy sikeres sorozat el lehet távolítani, és egy meglehetősen kis költségvetéssel. A lényeg az, hogy jöjjön el egy jó történet. Az RTR elrendelte nekünk a "Mukhtar visszatérését" című sorozatát - a "Rex biztos", a 40-es sorozat válaszát. És a költségvetés még kevesebb volt, mint az "Undine" -nél. Míg az "Ondine" a "szappan" és a "Mukhtar" egy nyomozó történet. Futás, harc, kutya képzés. De nem akartam visszautasítani az ajánlatot. Tehát úgy döntöttünk, ha 40 jó mesemondó regényt találunk a kutatókról a detektívekről, akkor minden meg fog jelenni. Saját magunk számára ezt a filmet "Contoisseurs" -nek neveztük el egy kutyával: egy női kutató, két operatív és egy Mukhtar kutya. Igen, a pavilonban zajló akció fele megy végbe, a természet sokkal kisebb. És Rex rájuk ugrik az autóból az autóba, helikopterekkel és majdnem rakétákkal repül. Mi készítettük az anyagot, és nem nagyon szerette az ügyfélcsatornát. Nincs hős, nincsenek trükkök, a kép szürke. Kérdés volt, hogy nem engedték a show-t a levegőben. De még mindig megbízhatóak vagyunk. Bár a bemutatót 18-ról 15 órára költöztették. És nagyon hosszú ideig a TV-sorozat tartotta a legjobb értékelést a nap a TV-csatorna "Oroszország".

- Van kedvenc TV-műsorod?

- Mint minden jó, kezdve a "Twin Peaks" -al, és véget vet a "On-tax gyógyszertár" -nak. Ez egy spanyol TV sorozata, amelyet nagyszerű munkának tartok. Szeretem az amerikai tévésorozatot is: "Grace in the Fire". Több tucatnyiat nézegettem. Nos, persze nincs időm. De még két évvel ezelőtt is ismertem az összes orosz sorozatot - aki eltávolítja, ki írja, akinek pénzét elkészítették, hány epizódot, melyik csatorna. Sokan segítettek a lövöldözésben. Például Alexander Mitte a "Frontier" -ben.

- És hogyan működött együtt Renata Litvinovával?

- Emlékszel a jelenetre, amikor egy pisztollyal sír a kezében, eső esik le a sminkről, és csepeg a fegyverre? Vettem le. Hatalmas probléma volt: a vízben oldódó festékek nem használhatók, a zsírt nem lehet vízzel mosni, és a gouache a bőrt roncsolja. Ezért a sminkes művészeknek saját koncepciójukat kellett feltalálniuk.

- Yuri, szerinted a sorozat nagyban különbözik a nagy filmtől?

- A diákjaimnak a sorozatgyártás előadásairól adok példát: a képernyőn vihar, hullámos, hullámzó hajó, a megfelelő zenei hangok. A néző tájékoztatást kap - egy személy védtelen az elemekkel szemben. Egy nagy képernyőn egy ilyen terv 40-45 másodpercig tartható. Ebben az időben a néző tükrözi azt a tényt, hogy egy ember, aki magát a természet királyát képzeli, valójában csak szánalmas. És egy kis képernyőn a néző egyszerűen látja: a tenger, a vihar, a törékeny hajó. Ezt az információt öt-hat másodperc alatt kapja meg. És annak bemutatására, hogy az emberek betegek és féltek a hajón, meg kell "belépni", és meg kell mutatnia egy ember közelképét, aki azt mondja: "Beteg vagyok és féltem".

- Vagyis a kis képernyő nem nagy nyugalomhoz?

- Ha ez a helyzet, akkor a szobor alacsony színű a festészethez képest, mert nincs szükség színek alakítására. Vagy fordítva: festés - a szoborhoz képest alacsony nyugalom, mert nincs megkönnyebbülés. Ugyanez a nagy és kis képernyő. Mindegyiknek saját igényei vannak, eszközei, saját érzelmi, filozófiai információi a néző számára.

- Tehát a történet fontosabb egy kis képernyőn?

Emlékezzünk Tarkovszkijra vagy a "Menetrend" Shepitko-ra. E filmeken belül merev drámai struktúra van. Például Tarkovszkij "Stalker" -je, Kaidanovszkij hőse Andrew az első hívott, aki Krisztust keresi. És a Sotniki "felemelkedésében" Jézus Krisztus. Igaz, nincs 12 apostola, de három. De közöttük is Júdás. Ezért mindig szükség van a történelemre, mindenütt és mindenben. Nincs történelem - nincs mit nézni. És még a Titanicban is olyan sok sikert arat, hogy három történet van: az elsüllyedt hajó kutatóinak története, a modern nagymama és unokája szerelmi története és története. Valójában több tucat is lehetett, mert a Titanicban minden embernek volt egy története.

- És mi a különbség a sorozatok között?

- Valószínűleg ez megmagyarázza a "Szegény Nastya" ilyen gyönyörű értékelését - egy gyönyörű képet, egy zavartan csavart telek.

- Valójában a "Szegény Nastya" a projektem.

Irina RYBAKOVA, Olga LOTOTSKAYA

Az oldalon day.kiev.ua