Svetlana druzhina "filmművészet kreatívan kell működnie" - a mozi babérjait
Svetlana Druzhinin - rendező, adta a közönség élénk zenei kép "Udvarlás huszár", "Dulcinea del Toboso", "The Circus Princess", "kadétok", és természetesen a történelmi eposz "Secrets of Palace forradalmak". Druzhinina a zenés és történelmi moziknak szentelte munkáját, ami nem annyira keresett bérleti díj, de a közönség nosztalgikus.
A zenei mozik műfajában dolgoztál, ami valamilyen oknál fogva mindig is szomorúnak tekinthető, de most már a közönség által igényelt és szükséges. Az emberek vágynak az ilyen filmek, felülvizsgálata régi filmeket és a köztük és a „Udvarlás huszár” és „Dulcinea del Toboso”, és a „The Circus Princess” ...
"Matchmaking hussar" - ez a divatos, rendkívül tiszta műfaj. Nikolai Alekszejevics Nekrasov nem volt a legjobb író, és nem a legjobb vaudevilista. Csak kedvenc színésznői írtam. És ez teljesen más. Mindent átírtam, megváltoztattam. Ezt a darabot Petersburg Moneymakernek hívják. Ezzel párhuzamosan a TV-n elindult filmem, melyet film-előadásként mutattak be és lőttek le. De a vaudeville-ben mindig meg kell álcázni, ahol egy karakter több más szerepet játszik, mint Mikhail Boyarsky. Ez volt a legmegfelelőbb döntésem. És a film-előadásban nagy hiba történt, és így mindhárom látogató jött, hogy pénzt kérjen - három különböző ember. És kiderült unalmas. És amikor megmutatta a képet - zenés vígjáték a lehető legtisztább formában, néhány tanár kezdett írni, hogy ez hogyan van szükség, a film és vaudeville megmutassuk nagy írók, így érdekes volt. Nagyon szeretem ezt a képet. Pontosan megtörtént, és vannak jó művészek. Mikhail Filippov "Natasha" című könyvében pontosan megismételte Natalia Gundareva szavát, hogy Dulcinea szerepe a film kedvenc és legjobb szerepe. Mindig felajánlotta, hogy különböző értelmezésekben játszik hazájával. És akkor még egy. Ezért nagyon szerette ezt a képet.
"Nagyon szeretem a zenés filmekben dolgozni, és most örülnék neki, de hihetetlen, őrülten drága. És nem tudom, hogyan kell szarni ... "Svetlana Druzhinina
Miért nem működik ma ez a műfaj? És vissza akar térni hozzá?
Svetlana Druzhinina a "Girls" című filmben (rendezte: Jurij Chulyukin, 1961)
Mit gondolsz a filmnek a rendezőre és a producerre való felosztásáról?
Svetlana Druzhinina a filmben "Penkovo volt" (rendezte: Stanislav Rostotsky, 1957)
Látod a fiatal rendezők filmjeit?
Nincs időm, de nagyon szeretnék. Nagyon kíváncsi vagyok a csodálatos, tehetséges emberre - Michael Segalre. Találtam egyet az egyik fesztiválon, ő adta nekem a könyvet és egy CD-t a "Stories" filmmel. Szeretném látni: "A földrajztudó részegette a világot". Nagyon! De minden fesztiválon, ahol vagyok, ez a kép megy, amikor elmegyek. Mindenképpen veszek egy CD-t, és nézem. Ott játszik egy művész, akivel nagy tisztelettel kezelem.
Ki kéne menni a szakmába?
Nemrég a Mosfilm évfordulója volt - 90 év. Mi vgikovtsy olyan ritkán látják egymást, és végül találkoztak még, és Karen Shakhnazarov, amivel véget ért a műhely Talankina és Vadim Abdrashitov, aki most tanít VGIK, és Stanislav Govorukhin ... Mit mondanak a mai diákok , számomra szörnyű. Milyen boldogságot, hogy többször megtagadtam a VGIK-nél való munkát és tanítást.
"Ha egy dunce vagy, és nem értesz semmit, akkor ne lépj be a moziba. És ha ravaszok vagy, akkor még bűnös. Mert minden, amit ebben a fajta művészetben termel, óriási közönség figyel, és meg kell értenie, mit akarsz mondani neki. "Svetlana Druzhinina
Soha nem voltam színésznő. Elmentem az eljáró szervezeti egység, mert szakszerűtlen megjelennek az első film, „A kirakat áruház”, a forgatókönyvet amit írt Alekszej Kapler, aki éppen visszatért a száműzetésből, ahol a kemence elvesztése Sztálin, Szvetlana Joszifovna Allilujeva viszonya. Kapler komikusot írt, Alexander Tsfasman gyönyörű zenét komponált.
Svetlana Druzhinina a "Az áruház mögött" című filmben (rendező: Samson Samsonov, 1955)
Ez volt Samson Samsonov rendező debütáló filmje, a színészek pedig: Anatoly Kuznetsov, Oleg Anufriev és még sokan mások. A Bolshoi Színházi Iskolából húztam. Aztán rájöttem, milyen egyedi szakma - filmes. Ahogyan minden benne van és létezik. De elég volt ahhoz, hogy megértsem, hogy 17-18 éves korában lehetetlen ezt a szakmát elindulni. Igen, és nem vették fel a VGIK lányokat és fiúkat a tizedik évfolyam után. Nem véletlen, hogy Sergei Solovyov, a tehetségesebb hazai filmrendező körül nagy viták voltak, amikor 17 évesen lépett be a rendező tanszékébe. Ő őrülten szerelmes volt, támogatta, és azt akarta, hogy vele dolgozzon, Mikhail Ilyich Romm. Az öngondoskodó, hihetetlenül képzett fiatalok azonnal bejelentették hihetetlen tehetségét. Ezért Romm megvédte. El tudod képzelni, milyen nehéz volt az iskola után járni, még olyan hihetetlen poggyászt is, amelyet Istentől kapott?
Svetlana Druzhinin (középen), Larissa Luzhin és Clara Lucko a filmben "On Seven Winds" (dir. Stanislav Rostockiy, 1962)
És most azok, akik idősebbek, kapnak egy második oktatást - drága, ez általában nem költségvetés. Így az iskolák tanulói eljutnak a rendező tanszékhez anélkül, hogy tudnák Puskin verseiről. Govorukhin elolvasta a diákoknak egy részletet Eugene Oneginről, és megkérdezte, hogy milyen szavakat ismer, és amelyek nem. Kiderült, hogy nem tudnak többet, mint tudják. Mi ez? Hogyan jöhet az iskola után, miután ez a csúnya oktatás, amelyet most egyszerűen elhagyunk?
"És akkor rájöttem, milyen egyedi szakma - filmes. Ahogyan minden benne van és létezik. De akkor elég volt ahhoz, hogy megértsem, hogy 17-18 évesen lehetetlen ezt a szakmát megtenni. "Svetlana Druzhinina
Ezután a szcenárió karának szintjét Yuri Markovich Nagibin határozta meg, aki e karból diplomázott, majd az egyik vezető író lett. Ha most az elsőéves diákot az igazgatói karra helyezzük azon egyedülálló tudósok előtt, akik előadtak minket, attól tartok, nem fog felfogni a szavak felét. És annyira megijedek. Végül is ez a mi ideológiai frontunk. Nagyon könnyű lerombolni egy kezdő játékos, aki még csak nem is tudja, hogyan érje el a labdát, vagy hogyan védje meg a célját, így mindig hiányzik neki egy labda.
"Azok, akik azért jönnek, hogy tanulmányozzák ezt a szakmát, szükségszerűen második oktatásra és tapasztalatra van szükségük. Mivel az irányítás valami, amit megoszthatok a közönséggel. Hogyan segíthetek neki, elmondhatom neki, gyűjts össze, ne haljon meg, ne veszítse el a szívet, és ne látja a fényt az alagút végén. "Svetlana Druzhinina
És mit tegyek? Meg kell oktatnunk a személyzetet ...
Azok, akik azért jönnek, hogy tanulmányozzák ezt a szakmát, második oktatással és tapasztalattal kell rendelkezniük. Mivel az irányítás valami, amit megoszthatok a közönséggel. Hogyan segíthetek neki, elmondhatom neki, gyűjtsön össze, ne haljon meg, ne veszítse el a szívet, és ne látja a fényt az alagút végén. Legalábbis mindig az én álláspontom volt. Lehet, hogy az én női elvem is diktálja, mert soha nem engedheti meg, hogy az ember bajba kerüljön. Ki kell nyújtanunk egy segítő kézzel. Ez fontos! Hiszem, hogy a nemzeti kultúra, ha alaposan tanulmányozta, mindig is kreatív volt. Nem megy sehova ebből.
Gyakran látogat az orosz moziba, amely külföldön zajlik. Mi boldog vagy éppen ellenkezőleg, felborult?
"És most azok, akik idősebbek, kap egy második oktatást - drága, ez általában nem költségvetés. Így az iskolák tanulói eljutnak a rendező tanszékéhez, nem ismerik Puskin verseit »Svetlana Druzhinina
Van egy ilyen nagyon jó családi kreatív tandem: te vagy a rendező, a férj az üzemeltető. Mit kedvelsz különösen az Anatoly Mikhailovich Mukasee üzemeltetőjében?
Hihetetlen szerelem a képért és számomra. (Nevet.) Gyakran azt mondom neki: "Jobban szereted a képet, mint én." Kiabál: „Igen!” - „Ön egy képet szeretne több, mint a művészek, mint egy élőlény!” - „Tudod, Sveta, - mondja - ez időt vesz igénybe, és látni fogja, hogy a kép sokkal fontosabb a film, mert én festmény. Az úgynevezett dinamikus festmény. Csak egy ilyen művész, amelyről mindenki beszél, olajban írja a vásznon valahol magányban. Fényt írok a filmre, az arcokra, az emberekre, a dolgokra, a belső térre, a kellékekre, a jelmezekre. És szeretnék mindent hangsúlyozni, bemutatni és összegyűjteni egy képet, amely segít a döntésben, hogy felfedje magát a közönségnek. " De a sorozatban ez természetesen mindig hihetetlen feszültség, ami néha hazafelé megy. De akkor mindent megértünk, és nem sértik egymást. Meg tudom mondani, hogy családi-kreatív tandemünket tartottuk!
Mi volt az utolsó kulturális sokk?
Svetlana Druzhinina a sorozatban
A zene az emberi géniusz egyik legkülönlegesebb ágát jelenti. Mindig csodálkozom azon, hogy a zenei tábor öt uralkodója, ahol minden ilyen számított, hirtelen az érzelmi hatás hatékony eszközévé válik? Hogyan tükrözik a zeneszerző tetején a jegyzeteket, és hogyan történik ez mind a vékony fekete vonalakon? Honnan származik mindez? Számomra ez mindig rejtély és valamiféle Isten megjelenése.