Az ismétlési ciklus
Az a ciklus ismétlődik. Folyamatos kommunikációs szakasz
Ahogy az életben, és a színpadon az ember még csak nem is a második tenni anélkül, hogy a kommunikáció - belső vagy külső. Ez a közösség köt minden embert, a gondolatok, dolgok, tárgyak és jelenségek.
„Képzeljünk el egy értékes lánc, Sztanyiszlavszkij írt, amelyben három aranygyűrűt váltakoznak a negyedik egyszerű, ón, és ez a két arany karikát kötve kötéllel. Milyen legyen egy ilyen áramkör? [1] „Egy ilyen szakadt, valahogy ragasztott lánc Constantine S. összehasonlítjuk egy szaggatott vonal kommunikációs szakaszban, amikor a szerepet továbbítjuk külsőleg, mechanikusan. „Állandó csonkolás vonalak szerepét élete, írta, az állandó csonkítás vagy gyilkosság.” [1]
Vagy elképzelhető, hogy a drámaíró hozza a színpadra a két idegenek egymásnak az emberek, akik nem akarnak bevezetni vagy egymással, vagy megosztani egymással gondolataikat és érzéseiket, hanem éppen ellenkezőleg, elrejti őket, és csendben ülni ellentétes végein a színpadon. A néző lesz semmi köze a színházban ilyen körülmények között, mivel ő nem kap, hogy mi jött: ő nem érzi az érzések és gondolatok nem ismeri színészek. Ez egészen más dolog, ha jönnek össze a színpadon, és egyikük meg is szeretnénk közvetíteni az érzéseit egy másik, vagy meggyőzni, gondolatait, a másik ugyanakkor megpróbálja érzékelni az érzések és gondolatok a hangszóró.
Jelenleg az ilyen folyamatok hatása és megítélése érzéseit és gondolatait a két vagy több személy, a néző, mint a hétköznapi beszélgetést a tanú, önkéntelenül ásni szó, tettekre egyaránt. Így, aki részt vesz a néma közösségben látja, felismeri és megfertőzni mások tapasztalatait.
„Ami a színházi közönség, Sztanyiszlavszkij karbantartását csak megértsék, és közvetve részt vesznek, hogy mi történik a színpadon, amikor végre a kommunikációs folyamat a személyek közötti, a játék.”
Sajnos, egy ilyen folyamatos kétirányú kommunikáció ritka a színházban. A legtöbb szereplők, és ha ezt használja, akkor csak abban az időben, amíg a szavak maguk mondják azok szerepét, de jön csak a csend és a replika egy másik személy, nem hallgat, és nem érzékelik a partner gondolatait, és hagyja abba a játékot, amíg a következő a következő dákó. Ez a fajta színészi tönkreteszi a folytonosság a kölcsönös kommunikáció, amely igényli a kötelezettségvállalás és az észlelés az érzékek, nem csak a szavak kiejtése, vagy hallás a válasz, hanem csendben, amelynek során a szemek gyakran a beszélgetés folytatódik.
Sztanyiszlavszkij véljük, hogy a kommunikáció szünetek helyes „, ezért írt, tanulni beszélni gondolataikat másképp, és őket kifejező nézni, hogy azok elérik a tudat és érzéseit a partnere; szüksége van egy rövid megálló. Csak légy biztos, hogy megtegye a szükséges intézkedéseket szemével valamit, ami nem fér bele a szót, fogadja továbbítására a következő része a replika. Az viszont, hogy képes legyen venni a partnere szavait és gondolatait, valahányszor egy új utat, a mai. Légy tudatában, hogy ismeri a gondolatok és szavak valaki másnak a jelek, hogy már hallott sokszor próbák és játszott számos produkció. Folyamatos folyamat kölcsönös felfogás, érzések és gondolatok a visszatérés kell egy gombot, és minden ismétlésnél a kreativitás. Ez megköveteli a sok figyelmet, technika és a művészi fegyelem „[1].
Folytonossága kommunikáció nem jelenti annak állandóság. Ha a folyamat nem változik luchevospriyatiya és a sugárzás. Minden új replika, minden új válasz kommunikációs ciklus ismétlődik, de csak egy új szakasza. Ez megváltoztatja a természet és a kommunikáció minősége; de a kommunikáció önmagában nem állnak meg egy percre.
mindegyik ciklus közelítő séma a következő:
Impact - észlelés - Értékelés - válasz összefüggést. Mindezek a lépések kerültek megvitatásra nekünk részletesen a korábbi fejezetekben. De minden új ciklust változhat, mivel a kapcsolat a karakterek és a kommunikációs módok. Vegyük példaként a megismétlése ciklusban a folyosón a játék Brecht „Rise Arturo Ui, ami nem lehet.” Gengszter Arturo Ui jött a régi Dogsboro igénybe venni a támogatást. A kommunikáció a karakterek nem szakad, de a kommunikációs eszközök változnak minden új ciklust.
A Mr. Wee
Ő vár rád a folyosón.
Arcképét az újságban. szerint biztosítja
Nos örülök, hogy yap
Lad, a teljes arcát.
Nem tudom csökkenteni a szem elbűvölte
Elegáns forma buskins.
Stif (a csendes diadal, és a tudat méltóságát)
Miután feltárása én fáradt;
Hajolok a doboz.
Kecsesen ívelt a tábor körül, kartámasz jobb kezét a bal öklét, mintha doboz, bemutatva ily módon a műanyag dudor az egyik comb és egy lyadvei. Klefiston vet irigy pillantásokat a Stif. Állás után is olyan kicsi, mindketten hátat fordítanak az oltárt az ellenkezőjét, hátsó sarka a színpad, és dühösen nézett egymásra, ott csak olyan lassú, mint jelent meg a színpadon. A távozása a színpad üres marad. Tank csúszó kígyók, és továbbra is balek szívó narancs. Akropolisz még látható a távolban.
Készítsen vázlatot alapján a javasolt szöveget. Keresse kutya karakter, sorakoznak az egyes kommunikációs vonalon.
Sasha Cherny. Diary of Mickey Fox. a strandon
Ó, ez megváltoztatta az életemet! Zina berepült a szobába, taps és - kerék tett meghajlás, tollak - madarak, szemek - le, és kibökte:
- Mickey! Szeretett Prince ... megyünk a tengerre.
Azt azonnal repült le konserzhkinoy lapdog. Született a tenger és nagyon szép felém.
- Kiki, muff ... én került a tengerbe. Mi ez?
- Oh! Ez sok-sok vizet. Tízszer több, mint Luxemburg szökőkút. És mindenütt tervezetet. Saját hostess jó volt, lehetett dugja a fülét vattával ... A tenger zúgó, akkor sistereg, hogy néma. Nem sorrendben! Az asztalnál, a sok halat. Gyermekek ásni a homokban, és jönnek a kutyák a lábukat. De Fox: akkor dobjon egy botot a vízbe, és akkor húzza ki a ...
- És ha elfárad, mindig a tenger közelében a hegyen van egy erdő. Megtöri a vakond nyérc és lovagolni az egész hanga.
- Mi ez az izé?
- Grass ilyen kurchavenkaya. Mint szakáll. Lilovenkie virágok és illatok skipidarchikom.
- Nos, köszönöm! Dai lábát. Mit hoz a strandra?
- húzott néhány lány langyos sál. Saját már kopott.
- Kiki, őszinte vagyok! Nem tudok. De ma a vendégek, úgy lopakodni egy csokoládé nyúl az Ön számára.
- Mercy. Búcsú Mikkochka ...
Bement a sarokba, és megtörölte a szemét a függönyt. Úgy tűnik, hogy szerelmes belém.
Dramatizálja anekdota sorakoznak folyamatos kommunikációs vonalat.
A beteg jön az orvos.
- Doktor úr, segítsen nekem, nem alszom egy hónapig könnyű. Mindig álmodom patkányok, akik focizni.
- Itt van egy gyógyszer, inni, akkor legyen.
- Tudok inni holnapután?
- És van egy végső holnap.
Arkagyij Iszaakovics Rajkin emlékeztet arra, hogy a fiatal művészek jött dacha a Peredelkino hogy nézze Chukovsky. Korney Ivanovics találkozott egy vendég a kertben, mentek fel a tornácra, és Raikin megállt az ajtóban, hogy hagyja, hogy a tulajdonos előre. Szerelje le a ciklus kommunikációs párbeszéd között lezajlott Chukovsky és Raikin. Dramatizálja azt.
- Te a következő vendége. Ugrás az első - mondta Chukovsky.
- Csak ön után.
- Nos, ez, tudod, csak banális. Valami hasonló már leírták a szakirodalomban. By the way, nem emlékszik kinek?
- És te mit, nézd meg?
- Elnézést. Miért van szükség, hogy ellenőrizze, hogy? Csak nem emlékszem.
- Nos, Gogol le. A „Holt lelkek”.
- Gogol, ezért? Tényleg? Te vagy az, ezért akarja mutatni a műveltség? Talált mielőtt bárki büszkélkedhet. Menj az első.
- minden áron!
- Kérjük, ne azzal érvelve. Nem szeretem, amikor vitatkozott velem. Ez végül udvariatlan - vitatkozott a vezető. Azt, mellesleg kétszer olyan idős, mint te.
- Éppen ezért, Roots I., csak te és én fog jönni.
- Miért van az, „mert”? Azt akarja mondani, hogy fiatalabb, mint én? Mi tapintatlanság!
- alatt vagyok. Korney Ivanovics. Younger.
- Mit értesz „fiatalabb”? Rank fiatalabb? És hogyan kell neked ilyen szolgaság. Mindannyian egyenlő. Ez vagyok én beszélek hozzád, mint a vezető. És vezető kellene példát.
- Tehát utáni Ugyanezt a példát. Korney Ivanovics. Jöjjön be. És én követni.
- Ez hogyan fiatalok mindig is tették. Követve nyomvonal igen. És, hogy az első Örökség - belek?!
Aztán felállt meglepő fürgeséggel egy térd, és azt mondta, színházi hang:
- Uram! Tisztellek.
Álltam a két törzs,
- Uram! Én meghajlok előtted.
Leesett az arcán. Ugyanez történik, és én is. Azt kiabálta:
- Könyörgök, uram!
Azt kiáltotta még hangosabban. Azt lehet mondani, visítás:
- Apa, kedvesem, ne bántsd magad!
Suttogta rekedten:
- Fiam! Fia! Ne tönkre a saját apja!
Meg kell jegyezni, hogy sor került a késő őszi, és a fából készült veranda, ahol feküdt, és ahogy látszik kívülről, küzdött görcsöket, hideg volt. De elismerni egyikünk sem akart.
Futottam ki a házból szobalány Korney Ivanovics, összekulcsolta a kezét. Ő volt szokva mindent, de úgy tűnik, hogy ezúttal nem egy kicsit megijedt. Megpróbálta felemelni bennünket. Chukovskij kiáltott rá:
- Megvan az ügyet!
A szegény nő, mint a szél. De egy pillanat múlva megjelent az ablakban:
- Lehet, hogy a podstelete valamit?
Chukovskij fekvő elégetett szemét, és ő már nem merülnek fel. És folytatta, ismét foglalkoznak velem:
- Igen, köszönöm. És te?
- Én vagyok kényelmes, ha a vendégek kényelmes.
Ez tartott legalább egy negyed órát, ami alatt többször megszűnt érezni, hogy játszunk. Ez, persze, tudtam, hogy ez egy játék. És mi más, ha nem a játék. De ... hogy is mondjam ... néhány hangja összezavart, értetlenül.
- Rendben - mondta végül emelkedik, mintha azt sugallva, hogy a játék véget ért az én javamra. - Rendben. Vagyok valójában kétszer az életkor. Szóval ... én megkönnyebbültem és talpra állt. - ... és mert ... mert ... És akkor hogyan ugat:
- Nos, - I legyintett. És bement a házba.
Fáradt vagyok. Úgy éreztem, elpusztult. Valahogy egyszerűen nem érdekel.
- Meddig kell ilyen módon - elégedettség ítélték Chukovskij követ. - Mióta így lenne. Amint valami veszekszik!
Ezúttal tényleg végleges. Nem hamis, de igaz.
Úgy gondoltam. De tévedtem megint.
- És mégis a helyén adtam volna úgy, hogy egy öreg ember - Korney Ivanovics mondta kezét dörzsölve ...