Szél hangszerek
A legtöbb fúvósszerkezet játéka emberi lélegzéssel jár. Ezért nevük származik: az ősi orosz szó "szellem" jelentése levegő. Minden hangszer hangzó teste a légcsatorna a hordócsatornában van.
A hangszerek osztályozása a szétválasztáson alapul, a hangzó testek használatának jellegével és feltételeivel. A hangképzés módszerével, a vibrátor típusával, amely a levegő oszlopot hozza az oszcillációba, a szélhangszerek fuvola, nád és szócsövek. Fuvola (labió vagy sípoló légzés)
Ezeknek az eszközöknek a vibrálója a levegő sugara, a pofa nyílásának éle szélén vagy a törzs falán keresztül. A fuvola:
- okarinelike eszközök - különböző kerámia sípok játék lyukakkal;
- nyitott szerszámok, amelyek törzsének mindkét végén nyitott;
- A többcsöves szerszámok különböző méretű csövekből állnak, az egyik csővég egyik vége, a másik nyitva van;
- sípszerszámok, a csomagtartó felső vége (feje), amely behelyezi az előadó hüvelyét, ajkát vagy nyelvét, amely egy nyílást képez, amelyen keresztül a levegőáram a sípszó nyílásának éles peremére irányul;
- keresztirányú fúvókák - egy zárt véggel (fejjel) ellátott műszerek, ahol van egy megfelelő lyuk, amelynek szélén levegőáram van irányítva.
Az eszközcsoport vibrátorja rugalmas lemez - megszakító (cukornád, pyshchik). Ez a csoport a következőket tartalmazza:
- szerszámok szabad nyelvvel: nyírfa kéreg, gyógynövény levél formájában stb .;
- szerszámok egy vagy kettős vertex nyelvvel;
- csúszó nyelvű eszközök: harmonikusok, harmonikusok stb.
Ezeknek az eszközöknek a vibrátorát megfelelően lezárják és összeszedik az előadó ajkát. Pozíció, a mértéke az elasztikus és rugalmas ajak és az arc izmait zenész, annak natrenirovannosti, kitartást és erőt, ha játszik a fúvós úgynevezett ajkaid. Művészek a szája eszközök szorosan helyezi ajkát a fúvókát, és elküldte a légáramot okoz számukra, hogy vibrál. Így, ellentétben minden más fúvós hangszerek a fúvóka torkolat nem csak részt vesz a folyamatban a hangképzés és a közvetlen rezgéskeltövel - a vibrátor. Bár az előadók a fuvola és a nád eszközöket is van egy ajak (fuvolaművész és irányítja a légáramot a szerszám vágott, előadóművész a nád, nád, amely az ajkak segítségével a fúvókákat ellenőrzi vibráció), ez az úgynevezett ambushyurnymi szájba vehető eszközöket.
A professzionális teljesítményben használt fuvola- és nádeszközök, szokásos a fafúvókat felszólítani, annak ellenére, hogy nem mindig a gyártáshoz szükséges anyag egy fa; fúvóka - réz hangszerek.
A lengések frekvenciájának a levegő oszlop körül, és a csövet egy szél eszköz (pitch) függ a cső hosszát. Amikor növelve annak hossza csökken a rezgési frekvenciája (a pályát csökken) csökkenő hossza a rezgési frekvencia megnő (pitch megnő). Továbbá, azáltal, hogy növeli a feszültség Embouchure és sebességét fújt levegő (pereduvaniya) oszlopot a levegő lehet rezgésbe hozzák, és nem csak a teljes, hanem elválasztott 2, 3, 4, és így tovább. G. egyenlő részre. A levegő pillére, amely egészben hangzik, a fő hangot adja. levegő oszlop, két egyenlő részre, hangot egy oktávval fölött a pályát három egyenlő részre - duodetsimoy magasabb pályán négy egyenlő részre - két oktávval fölött az alapvető hang, stb Ez a szekvencia a hangok extraháljuk szél eszköz által pereduvaniya .. , a természetes skála, és a hangok maguk - természetesek vagy felhangok. Oboán, klarinéton, fagott fúvással különleges "oktáv" szelepek segítségével történik. Az érthetőség érdekében természetes méretarányt adunk, hangból nagy oktávig építettük (lásd 1. példa).
Amint azt már említettük, az abszolút magassága a pályán függ a szerszám a cső hossza, de az intervallumok között felhangok független magassági pályán, és mindig állandó marad, az első és a második felhang - tiszta oktáv, a második és a harmadik - a tökéletes ötödik, a harmadik és a negyedik - .. tökéletes negyedik stb az intervallumok között a felhangokat az azonos név nem felel meg időközönként egyenlő temperamentum, de a különbség nem olyan nagy, hogy nem használja a természetes hangok a gyakorlatban. A kivétel a hetedik, tizenegyedik, tizenharmadik és tizennegyedik felhangokat, amelyek annyira eltér a megfelelő hangokat egyaránt edzett skála, hogy érzékeli a fül, mint egy hamis. Ennek ellenére a kromatikus műszerek találmánya előtt széles körben használták őket természetes francia szarvak és csövek lejátszása során.
A szélhangszerek már az ősidők óta ismertek. Feltehetően alatt paleolit korban (.. Kb 80-13000 évvel ie) volt fuvola, trombita, trombita-héj; az újkőkorban (mintegy 5-2000 évvel ie. e.) fuvola slot-lyuk fuvola Pan, keresztirányú fuvola, keresztirányú cső, csövek egyetlen nyelv, az orr fuvola, fém cső, csövek egy dupla nyelv.
A fuvola és a nádszélő műszerek hengeres vagy kúpos, esetenként inverz kúp alakú üreges csövek. A legegyszerűbb fuvola- és nádeszközök lehetővé tették, hogy csak kis mennyiségű természetes hangot szabadítsanak ki rájuk. A Pan fuvoláján a legkorábbi hangsávot különféle csövek segítségével érte el (minél rövidebb a cső, annál nagyobb a hang). Azonban a játék folyamatában bekövetkezett változás akadályozta a végrehajtás technikáját. Volt egy gondolat, hogy megpróbálja megváltoztatni a levegő oszlopának hosszát egy csőben, lyukat fúrt benne. A nyitott nyílás lehetővé tette az előadóművész által a műszernek küldött levegőt, hogy a vége előtt hagyja el a csövet, ami lerövidítette a légoszlopot, és így megnövelte a hangot. Az ujjával lezárt lyuk helyreállította a cső integritását.
A fuvola széles körben használják az ókori Egyiptomban (meme - felvevő öt játszik lyukak és Sebi - laterális), Palesztina (ugab - hosszirányú nyitott fuvola), Kínában (paixiao - egyfajta Pan fuvolára, Xiao - hosszanti bambuszfuvolán hat nyílásába; di - bambuszfuvolán hat keresztirányú nyílásába, négy nyílással beállítására és egy a színtónus; Xuan - agyag fuvola hosszanti nyílásba hat lyuk), India (Vancha - keresztirányú fuvola és layyu - hosszanti) . Sokkal kisebb mértékben, az eszközt az ókori Görögországban és Rómában terjesztették. Ez a különböző Syrinx (fuvola): flageolet (magas regiszter a különböző hosszanti fuvola) a nyílásba nyílások és a fuvola Pan.
Az ókori világ országaiban a fuvolákon kívül széles körben használták a nyelvi eszközöket. Az ókori Görögországban az egyik legkedveltebb eszköz volt aulos. A műszer hengeres vagy kúpos cső volt, 3-4 vagy 6 játék lyukkal és kettős cukornal. Az előadó rendszerint két aulát használt egyszerre. Az egyiken egy dallam hangzott, a másik pedig a változatlan hangnem. A Kr.e. múlt században Aulus javult. A játék lyukak száma 15-re emelkedett. Néhányat forgó gyűrűvel zártak, ami megkönnyítette a végrehajtási folyamatot. Aulos színházi előadásokat, torna gyakorlatokat kísérelt, katonai kampányokban katonai eszközként is alkalmazta. A pixi (alacsony) és a kórusos (magas) aulusok népszerűek voltak. Rómában Aulus Tibia volt.
Az ókori Egyiptom széles körben elterjedt az érvelés. A műszer két egymástól különböző hosszúságú összekötő csőből és egy hüvely alakú, egyetlen nyelvből álló szájból állt. A rövid csőnek 6 lyukak voltak, és a hosszabbnak csak egy lyuk van a levegő küldésére. Két csövet játszottunk egyszerre, mint az aulos. Ellentétben az érveléssel, az arab tsummarnak mindkét csőre volt játék lyuk. Kínában voltak eszközök a gyilkos és a guan típusú és a fiú.
Az európai oboa megjelenése a keleti oboa két középkori típusához kapcsolódik. Ez egy indiai zurna és egy arab kastély. Az európai zenészek a keleti játékmódot használják: a műszer kádja teljesen szájba merült és szabadon vibrált, így a hang nagyon hangos és monoton volt. A középkorban egy oboe-zenekar egyik ága keletkezett - a nyugat-európai spire egy családja kúpos törzsével. A magas és a szoprán csöveket shalmei-nek nevezték, az alt és a tenor pedig pommers, basszusok bombáztak vagy nagy basszus pommers. Ezek az eszközök szinte két oktávval rendelkeztek diatoniás skálával, és különböző szerkezetek voltak. A tornyok családja teljes tartománya a 16. század végén volt. öt és fél oktáv: a tényfajtól a harmadikig.
A fafúvók javulása elsősorban a játék lyukak számának növekedésével magyarázható. A távolságok egymástól bizonyos távolságokban helyezkedtek el, és elkezdődtek a főbe és a szelepekbe nyíló nyílásokba. Ez utóbbit szétválasztották szelepekkel, amelyek eredetileg zárt helyzetben voltak és nyílásokkal ellátott nyílásokkal ellátott lyukak voltak.
A fő furatok lehetővé tették a műszer alapvető diatonikus skálájának megszerzését. Rendszerint gyűrűkkel (szemüveg) takarnak, speciális korrekciós szelepekkel. A zárt helyzetben lévő szelepek lyukak, amelyek megnyomásakor nyitva vannak, lehetővé teszik a műszeren a megváltozott hangjelzést. A nyitott helyzetben levő szeleppel rendelkező nyílások és a zárás, ha megnyomják őket, a műszer legalacsonyabb hangerejének eléréséhez használják.
Az oboe, a klarinét és a fagott oktáv szeleppel rendelkezik. A fő furatok ellentétes oldalán vannak, és segítenek az előadó fellépni. Az oktáv túlhangolásához ugyanazt az ujjlenyomatot alkalmazzuk, mint a fő hangszínnél (a fagott bonyolultabb), csak a teljes skála egy oktávval magasabb lesz.
A fuvola, az oboe és a fagott az "oktáv" hangszerekhez tartoznak. Mindkettő egyenletes és páratlan felhangokat ad. A klarinét egy "quinting" eszköz, hiszen amikor kifújja, akkor egy ötödöt ad egy időben a fő hangból származó oktávból. Még ugyanazt a felhangot sem lehet megszerezni.
A modern rézeszközök elődei héjak és szarvak voltak, amelyek az őskori korban keletkeztek. Az állatok szarvaiból és még az elefántfürtökből készült egyszerű szarvakat széles körben használták azokban az esetekben, amikor szükségessé vált olyan jel, amely meghaladja az emberi hang erejét. Számos természetes hangzást bocsátottak ki, a timbre-jellegtelen, túlnyomóan alacsony hangnyomással.
Az ókori Egyiptomban, Palesztinában, Görögországban és Rómában egy egyszerű, fémes természetes csövet széles körben használtak katonai és jelzőeszközként. Az ókori Kína a da chun-ku bronz csöveket (nagy haranggal) és a xiao-chun-ku (kis csengővel) használta. Az ókori Indiában elosztották: a legrégebbi szélhengert a shankha (cső a tengeri héj) és a seb-sring (kürt).
A primitív közösségi társadalomban a szláv osztagok rendelkeztek a legegyszerűbb hangszerekkel. A csapat összegyűjtésére és katonai jelzések küldésére a szarvakat használták. Az X-XI. Századi évkönyvekben. valamint a kijevi szofiai katedrális (XI. század) freskóiban fuvolák és egyenes csövek képei vannak. Az 1151-es Ipatiev Krónika-ban azt mondják, hogy a kijevi csapatok mozgása a csövek hangjaival kezdődött. Jurij Dolgoruky uralkodása alatt (90-es évek XI-1157) a csapatok számát a bannerek száma és a megfelelő csövek száma és a tambura határozta meg.
A XII. Században. a csövek és a szarvak között elválasztott. A csöveket katonai gyakorlatban kezdték használni, a szarvak őrködtek, vadásztak és pásztorkodtak. A keresztes hadjáratok korában a csövek a kiváltságos osztályok részévé váltak (1096-1270), jelentőségükben fegyverekkel azonosították őket.
Az egyszerű szarvakat sok európai nép használta a középkorig. Háromféle szarv volt: kicsi (cink), közepes és teljes vagy fél. A bivaly szarvából készültek. A XIV. Században. a kürt törzsének kanyarulni kezdett. Így létrejöttek a gyűrű alakú hajlított vadászok vagy erdei szarvak, és a tizenötödik és a tizenhatodik évszázad elején kissé kisebb (postális) szarvak jöttek létre. A XVI. Század elején. Németországban három szarvvörös szarvak jelentek meg.
A sárgarézeszközök további javítása elsősorban a természeti méretük feltöltésének köszönhető. Ennek eredményeképpen lehetővé vált, hogy a hosszú, 12 hangszeres hangszerekről a második és a tizenhatodik hangcsíkot kivágják, és a másodperctől a hatodiktól a nyolcadik hangig terjedő rövid hangok között. A sárgarézeszközök javításával párhuzamosan tökéletesítették az előadást. Így a késő XVII-korai XVIII században. volt egy új technika a játék - clarino (a latin clarus - tiszta). A természeti lépték felső szegmensének maximalizálásából állt, ahol a kivont hangok sorrendje megalapozott. A hangszer (trombita vagy kürt) felső regiszterének állandó használata a legmagasabb képességű előadót igényelte. E technika legmagasabb eredményeit az A. Vivaldi (1678-1741), G. Handel (1685-1759) és az I.-S. Bach (1685-1750).
Kapcsolódó keresések létrehozásával kromatikus rézfúvósok, legtisztábban vezethető például fejlesztések Horn (lásd. Horn). Néha ez a küldetés vezet egészen váratlan eredmények. Tehát a tapasztalat, hogy a kürt szelepekkel, vállalt 1760 F. Kelbelem, létrejöttéhez vezetett byugelgornov - shirokomenzurnyh műszerek szelepek már széles körben használják a fúvószenekarok.
Valve mechanizmus, melyet a XIX. Század elején feltalált. jelentős mértékben bővítette a rézeszközök lehetőségeit, bár a természetes eszközökben a színkódok felülmúlják a kromatikus hangszereket. A szelep mechanizmus kétféle lehet: szivattyú (dugattyú) és forgó. A pompát először a berlini mesterek, F. Blumel és H. Stölzel 1814-ben használják a francia szarvért. A rotációs szelep designját 1832-ben hozta létre P. Riedl Bécsből. A szelep mechanizmusa több további csőből vagy különböző hosszúságú koronából áll. Az egyes koronákhoz egy kettős szelep tartozik, amely magában foglalja a koronákat a fő csőbe, és ennek megfelelően csökkenti a műszer teljes szerkezetét.
Minden kromatikus rézfúvós kivéve a harsona, amely három fő kapu. Először az egész szerkezet a szelep csepp 1 eszköz hang, a második - a 1/2 pályán, a harmadik - 2,5 pályát. Mindhárom szelep, összenyomjuk, csökkentett üzemmódban 3 szerszám hangokat. Így kromatikus megtöltötte intervallumok között természetes hangok (kivéve oktáv között I és II). Meg kell jegyezni, hogy amikor a cron egyedileg skála csövet mag lesüllyed pontosan a kívánt érték: csökkentése által 1/2 pályán hossza a fő cső meg kell növelni, hogy 1/15 részét, csökkentésére hangonkénti - 1/8, hogy csökkentse a fél hangja - az 1/5. Amikor ugyanaz a két vagy három cron egyidejűleg - az arány megváltozik. Így, ha mind az első, nyomja meg a harmadik szelep, koronája hossza hosszabb lesz 1/5 alap cső hossza és egy valamivel kisebb érték, mivel a hossza a fő cső egy első hosszúsága van Kroon adunk hozzá. Amikor a cron mindhárom ugyanabban az időben, ez a különbség azonban még kifejezettebb (mintsem csökkentik a 3 hang teljes körű csökken a 2.3 / 4 szín). Ezért minden CZK doing valamivel hosszabb a becslések szerint csak kismértékben csökkenti a hangjelzést, ha megnyomja bármelyik szelep. De a kombinált szelepek kapunk intonáció tisztább hangok. Azonban, a kiszámított arány között a fő és kiegészítő csövek jelentősen eltérnek kombinálva a harmadik szelep.
Alkalmazás bizonyos eszközök negyedik szelepet (kvartventilya) lehetővé teszi a kromatikus töltse intervallumok között az I. és II felhangokkal, de gyakorlatilag az összes hangok által kombinációinak alkalmazásával szelepek, hang sokkal magasabb, és egyidejű lenyomásával mind a négy szelep helyett slide 5.1 / 2 alaphangját skála csökken, mindössze 5 hangokat. A kérelmet azonban a szelepek egyszerűsíti kvartventilya pályára. Sőt, az alkalmazás körét az eszköz növeli kvartventilya jelentős harmadik lefelé.
A lengőkaros mechanizmus egyetlen eszközzel rendelkezik - egy harsona (lásd a harsona).
div> .uk-panel ">" adat-uk-grid-margin "