Számlázási kép
A valóság valósághű ábrázolása a kifejező művészeti eszközökkel a való világ tényeinek kötelező átadásához kapcsolódik. A meggyőzően továbbított textúra növeli a kép hasonlítását az eredetihez, és lehetővé teszi a néző számára a kép és a kép megtekintését, hogy pontos képet kapjon a tárgyról és a tárgyról.
Elég csak felidézni ilyen műalkotásra „Boyarynia Morozov” VISurikova a mester kép felületén brokát, bársony és a hó szán futók razvorochennoy az előtérben; vagy a „tó a parkban” VDPolenov finom víz felszínén, és így tovább. Ahhoz, hogy megértsük a teljes jelentőségét a valóságnak képtextúrát munkájában reális művészet. A textúrák képe nem öncélú, hanem csak a valós világ valódi képének eszköze.
A textúra a tárgy felszíni szerkezetének természetét jelenti. Ennek alapján a számlák három nagy csoportra oszthatók: matt, fényes és tükör.
Matt számlák tartalmazzák az összes olyan felületet, amelynek durva szerkezetű nyálkás festék, papír fokozat „Whatman”, „poluvatman” és a „elefánt”, pamutszövet, stb
A fényes textúrák mind sima felületek, mint például olajfestés, papír, mint a "kréta", selyemszövet (például szatén) stb.
A fém, az üveg és más hasonló tárgyak simán polírozott felületei a tükörszövegekhez tartoznak.
A felszíni struktúrától való közvetlen függésen kívül ott van a fényvisszaverődés jellege is. Így a matt felületek ugyanolyan irányú fényt tükröznek minden irányban (diffúz tükröződés), amint az az 1. ábrán látható. 9 (a ábra). A sugárzás párhuzamos fénysugara, az ilyen felületre irányított fényt tükröződik lágy szétszórt fény formájában; A felület így egyenletesen és finoman megvilágított.
Ábra. 9. A különböző textúrákból származó fény visszaverése
A fény fényes textúrájából visszavert összeg a szögek függvénye, amely alatt a fény ilyen felületre esik, és amely alatt megnézik. Így a reflexiós szögben a maximális visszaverődés (a tükörkomponens) alakul ki, annál kevésbé tükröződnek más fényszögek, annál kisebb az előfordulási szög (b. Ábra).
Ha a fényes felület egyenletesen megvilágított, némi szögben lágy fényfoltok képződnek rajta, amelyek a teljes felület fényességéhez képest nagyobb fényerővel rendelkeznek. Ezek a kiemelkedések lehetővé teszik a fényes felület megkülönböztetését a matt felülettől.
A fényes felületről való visszaverődés vegyesnek mondható, mivel ebben az esetben a diffúz komponens mellett tükörkomponens van a visszavert fényáramban.
A tükör textúráját csak a fényt érintő fényviszonyok jellemzik (c ábra). Az ilyen visszaverődés miatt, még akkor is, ha a tükörfelületet egyenletes fényáramlással világítják meg, csak rajta fényes kemény visszaverődések keletkeznek rajta, amelyek a tükörfelületen lévő fényforrás tükrözik. A káprázáson kívül, a diffúz komponens hiánya miatt a visszapillantó fényben a tükörfelület sötétnek, megvilágítatlannak tűnik.
A tárgyak textúrájának közvetítése fényképfotóban, a releváns megvilágítás döntő fontosságú.
Tehát, ha a fényes, matt textúráknak egy sekély, megkülönböztethetetlen szem felszíni struktúrájával kell, hogy vegyék figyelembe a tulajdonságukat, hogy diffúz fényt tükrözzenek. Az ilyen visszaverődés és a legkisebb, amelyet a textúra szemhéjcsökkentése nem érzékel, az eltávolítandó alanyoknak vékony fényt kell feldolgozniuk, a hajtások, a kanyarok és a térfogatformák arcát. Ilyen megvilágítás, mint az, átmegy a síkokon a matt felületen, és megtöri monotonságukat.
Fénynél vagy túlexponálásnál a matt textúrák a fényben eltömődött, monoton és unalmas felületek formájában kerülnek továbbításra; miközben gyakran elveszíti a műanyag és ömlesztett formákat, az objektum néz ki a képen lapos és kifejezéstelen.
Egy másik típusú matt textúra egy olyan felület, amelynek durva szemcsés szerkezete van, és a szem jól láthatóvá válik. Az ilyen durva felületek felszíni szerkezetének feltárásához világos irányú fénysugarakat kell megvilágítani, mintha a megvilágított tárgy fölé csúsznának.
Fotó 75. N. Stepanenko (VGIK). Csendélet
Valóban, csak a ferde irányított fénysugár képes leírni kidudorodik és üregek durva felületű, de ebben az esetben kialakítva a fény és árnyék körvonalazza a szerkezet (ábra. 10, ábra). Ezek a világító lehetővé teszi, hogy jól mutatja a textúra szövet a képen 75. Lighting durva textúra eső fény rajta a szokásos (B ábra), vagy kis szögek, valamint a fedezet a szórt fény (ábra) lehetetlenné teszi mutatni egy képet a jellemzők felületre. Ebben az esetben nem egyformán világít, és dudorok és üregek, hogy a felületi relief simítjuk, és a textúra, elveszti a képen főbb jellemzői, torz. Ennek eredményeként a kép elveszíti élénkségét és meggyőző erejét.
Ábra. 10. A megvilágítás fontossága a számlázáshoz
A fényes textúrák lefedettségénél, mint bárki máshoz is, figyelembe kell venni saját jellegzetességeiket. Amint fentebb említettük, a fényes textúra vegyes tükröződést biztosít, amely bizonyos szögekben fényes foltokat képez a megvilágított felületen. Az ilyen számla megvilágításakor ferde fénygerendákat kell használnia - a megvilágított felület bizonyos szögben irányított fénye. Azonban, hogy elkerüljük a túl fényes csillogás kialakulását, a fényt ebben az esetben lágyítani kell; Alkalmazni kell, az irányított rajz fény és a diffúz töltő fény mellett.
Abban az esetben, ha különleges fényberendezéseket használnak a fényképezésben, a fényáramlás iránya teljesen függ a fényképésztől, és a könnyű fényszögek megtalálása kedvező a fényes textúra kialakulásához, könnyen megoldható probléma. Meglévő fényviszonyok mellett történő felvételkor ezek a szögek csak a felmérési pont megfelelő kiválasztásával vehetők figyelembe.
Ha kiválaszt egy pontot a forgatás főleg megoldotta a problémát az értelmét és a kompozíció, de bizonyos esetekben lehet venni és fejlesztése könnyű szerkezetű, ahol úgy tűnik, hogy elengedhetetlen. A 76. kép egy példa a fényes textúrák sikeres könnyű munkájának a meglévő megvilágítási körülmények között. Középpontjában az építkezés egy könnyű kép háttérvilágítás, világosan körvonalazza a kontúr alakja tárgyak és erők blikovat fényes textúra, hogy élénkíti a teljes képet.
Fotó 76. A. Bakhrushin (VGIK). Belsőépítészet
A legösszetettebbek, a fényfeldolgozás és a fényképészeti reprodukció szempontjából tükörképek. Bright-nak a kemény vakító tükörképe a fényforrás és nagyon kevés fényereje más területein a megvilágított felület (hiánya miatt a diffúz komponens a visszavert fény) lehetővé teszik a nagy fényerő tartományban, nehéz reprodukálni fényképészeti fényérzékeny anyagok. Ezekben az esetekben a nagy kontrasztú kép áll egy fehér fény kiemeli és céljait vas azon a területen nedoderzhek. Ez a kép teljesen torz képet ad az objektum textúrájáról. Polírozott vagy nikkel-bevonatú fém, ami valójában a szem által érzékelt, mint egy fényes, ragyogó, a fotográfiai kép sötét, majdnem fekete. A fém tárgyak térfogati formáját csak fényes reflexiók jellemzik, plaszticitásának teljes elvesztésével.
A tükörszövegek megvilágításakor először kerülni kell az éles irányított fény használatát, célszerűbb a puha, diffúz fényt használni, ami lehetővé teszi, hogy kissé enyhítse a képződő fényt. De még ez a szétszórt fény még nem adja meg a tükörfelület szükséges tisztázását. Itt különféle világítóberendezésekre van szükségünk.
A tükörfelület tükrözi a körülötte lévő tárgyakat. És ha a világítóeszközök sugarai ezekre az objektumokra irányulnak, akkor a tükröződő tükör elkezd világítani. Aztán a képen a tükörfelületek megszerzik saját jellegzetes könnyedségüket, amely ötletet ad a tükörszövet természetéről.
A káprázás teljes megsemmisítése nem itt a fotós feladata, hiszen a tükrözi textúrák káprázatának hiánya megfosztja az alapvető jellemzőket, ami megnehezíti a kép felismerését. Így az üvegfelületek fényes megvilágításával és a tárgyak polírozott felületeinek kidolgozásával pontosan úgy ábrázolhatjuk a témát, ahogy a valóságban látjuk (77. kép).
Fénykép 77. A. Osipov (VGIK). Csendélet üveggel
Mostanáig különleges textúrájú villámról beszéltünk, hogy teljes képet és reprodukciót használjanak a képen. A fényképész gyakorlatában azonban előfordulhatnak olyan esetek is, amikor a számla kiegyenlítése, a számla kiegyenlítése előtte keletkezik. Az ilyen problémák merülnek fel, például bizonyos esetekben, portré, ahol túlzottan hangsúlyozta a képtextúrát az arc, a bőr szerkezetét és annak a ráncok és egyéb esetleges hibák vezethetnek naturalista portré és megfosztja őt a szükséges művészi, amint ezt a fotót 78.
Fotó 78. Példa egy természetes alakra egy arcszövetre
Az arc textúrájának finom kidolgozásához és a képen kifejező, de diszkrét módon történő átviteléhez szükség van az irányított és szétszórt fény pontos egyensúlyára. Ebben az esetben a portré általában puha chiaroszkóppal oldódik meg, a rajz fényének fényereje csökken, a szétszórt fény mennyisége nő. A fényforrás a fényképezőgép mellé települ, és megvilágítja a fotós elülső részét.
Az a vágy, hogy lágyan dolgozzon ki egy arckép arcát, semmiképpen sem vezethet teljes eltűnéséhez. A pillanatfelvétel, amelyben az arcot semmilyen módon nem azonosítják, megfosztja minden élettel, és az arc valamilyen krémmaszk lesz.
A portréfotózás azonban nem mindig a feladata az arcszövet kiegyenlítése.
Gyakran vannak olyan esetek, amikor egy személy természete és a művészi feladatok csak teljes azonosítást igényelnek. Egy példa az A. Shterenberg (79. kép) kazahasszony jellegzetes portréja, ahol a képen látható arcszövet teljes erővel fejeződik ki.
Fotó 79. A. Shterenberg. Portré egy kazah nő
Így lédús fényben és árnyékban, a rajzfény megfelelő irányával és a kitöltő fény pontos adagolásával a portré megtartja mind a térfogatformák műanyagát, mind az arcbőr textúrájának elemeit. A kolozsvári G. Kolosov (80. kép) Khachik Kashkaryan kőfaragójának portréja egy példa a világítás sikeres használatára és egy fekete-fehér képre egy arckép kialakításában. A hátsó oldali fény, amely az arc megkönnyebbülésén siklik, fényes csillogást képez, és átadja a bőr jellegzetes fényét. A ferde fénysugarak nem csak az arc kiterjedt alakjának megkönnyebbülését, hanem a szerkezetet is megkönnyítik. Meg kell jegyezni, hogy a portré egy egyszerű és szigorú összetétele, a hangnemben való koncentrálása. A jól megalapozott testtartás, a jellegzetes gesztus, a pontos összetétel, a könnyű és tónusos döntés teszi, hogy ez a portré valóban művészi, képzeletbeli kép egy személyről. - Itt a karaktere kifejeződik, és nemcsak a külső megjelenést testesítik meg.
Fotó 80. G. Koposov. Kamenetes Khachik Kashkaryan
Ez a számlák átruházásának jelentése egy reális fotózási portréban, ahol a textúra hozzájárul egy valódi és kifejező képéhez egy személynek, aki minden sajátosságával rendelkezik.
Ossza meg ezt az oldalt