Sinclavier, zene és michael jackson, 1. rész

A hetvenes években számos zenekarban játszottam, és gitárosként vettem részt a stúdióban. Mindig megpróbáltam megváltoztatni vagy kibővíteni az elektromos gitár hangjának palettáját, mert számomra a gitár hangja nagyon korlátozott ahhoz képest, amit a fejemben hallottam. Folyamatosan törekedtem arra, hogy kivonjak néhány absztrakt hangot a gitáremből. Abban az időben már ismerem a Moog szintetizátorokat, de mivel billentyűs hangszer volt és gitáros voltam, az új hangokhoz való hozzáférés zárva volt hozzám. 1970-ben a megbízható szintetizátorok gitárszabályozói egyszerűen nem léteztek.

Hatalmas áttörést jelentett zenei karrieremben az a nap, amikor először láttam a Synclavier II zenei állomást az Audio Engineering Society konvencióban (AES) 1980 májusában. „Synclavier”, kezdetben az úgynevezett „Dartmouth digitális szintetizátor” eredetileg a professzor a Dartmouth College John Appleton együtt az alapítók a társaság New England Digital Corp. (NED) által Cameron V. Jones és Sidney A. Alonzo. „Synclavier” lett a prototípusa a hardver és szoftver valamennyi jövőbeli technológiák a digitális nemlineáris szintetizáló többszólamú mintavétel, felvevővel mágneses merevlemez és sequencer rendszerek, amelyek a ma már széles körben élvezhető egész zeneipar.

Amikor meghallottam a "Siclavir" hangját az AES-egyezménnyel, teljesen elbűvölt a hangminőség. 32 hangmintája volt, valamint a digitális memória a felvételhez, pl. valójában egy digitális 16-pálya szekvencer volt. A zenész az előlapon vagy a számítógép terminálján keresztül vezérelheti a paramétereket. Tudok jegyzeteket készíteni és kompozíciókat készíteni Sinclavier emlékezetében. Nem volt olyan könnyű, mint a gitározás, de zenével zenélhettem e rendszert.

A "Sinclavir" minden zenei álmomnak válaszolt. Rögtön el akartam szerezni magam és azonnal találkoztam egy durva valósággal ... Ez az állomás 40 ezer dollárba került! Igen, alig tudtam megfizetni 500 dollárt havonta. Nyilvánvalóan először meg kell keresnem egy kis pénzt, hogy megengedjem ezt a szintetizátort. Meg kellett változtatni az életmódomat, mielőtt megvásároltam ezt az eszközt.

Elkezdtem hívni mindazokat, akiknek volt "Sinclavir", vagy hozzáférni hozzá, hogy minél többet megtudjanak erről az állomásról. Valószínűleg nagyon bosszankodtam, mert sok kérdést állandóan feltettem, de az emberek mindig udvariasan bántak velem. Nagylelkűen megosztott velem idő, segítség és információ. Ezen emberek egyike NED vállalati forgalmazó volt, Danny Yeager.

Két évnyi sikertelen próbálkozás után, hogy pénzeszközöket szerezzenek egy szintetizátor vagy befektető megvásárlásához, Danny megkérdezte tőlem: "Valóban igazán akarsz-e" Siclavir "?" "Természetesen!" - válaszoltam. Aztán elmondta nekem, hogy ez a szintetizátor a kamrában, és részletesen eladja nekem. Nagyon örültem! Elküldte az állomást a gyártónak, hogy megbizonyosodjon róla, hogy teljesen működőképes, és rendelkezik minden szükséges frissítéssel. Aztán a szintetizert 1982 nyarán szállították nekem.

Sinclavir zenét kezdtem használni. Aztán felkérést kaptam, hogy előadást tartsak a Kaliforniai Egyetem diákjairól a digitális szintézisről, és a "Siklavar" -t használtam bemutató eszközként. Azt is felkértem, hogy beszéljek a helyi televízióban az innovációról és a kreativitásról. Így történt, hogy a showot a Warner Bros Records cég képviselője látta. Lenyűgözött a történetem, visszahívott és meghívott egy találkozóra. Ezen a találkozón azt javasolta, hogy elkezdjem előállítani az egyik művészt, és egyúttal ajánlom nekem a Paul Brown hangmérnököt. Most Paul az első számú producer a "sima jazz" irányába. Nagyon jól mentünk, létrehoztunk egy produkciós céget, és művészeket kezdtünk elő. A "Sinclavir" volt a fő eszközünk. Olyan hangzás volt, amit más gyártók és művészek nem tudtak megismételni, így a szintetizátor kiváló marketingeszköz volt. Minden gond nélkül fizetett Dannynek minden költsége, és elkezdte frissíteni az állomást.

Azt mondta: "Ma elég nekem, holnap jöhetsz a megbeszéléshez?" Egyetértettem. Aztán még mindig nem tudtam, hogy azon a napon kezdődik az életem legérdekesebb négy éve!

Munka a "Bad" albumon

Úgy döntöttem, együtt fogok dolgozni Sinclavierrel, és csendben figyelemmel kísérik ezeket a tehetséges embereket. A következő néhány hét során tanulmányoztam a Quincy és Bruce felvételi technikájának előállítási módszereit.

Emlékszem, Quincy meghívott a stúdióba, hogy rögzítse kedvenc billentyűsszereplőjét, Greg Fillingings-et. Quincy a Sinclavierben összegyűjtött összes zeneszámot újra akarta rögzíteni élő zenészekkel. Azt mondta nekem, hogy játsszam a "Smooth Criminal" dalt, a "Siklavir" -en. Gregre játszottam, és amikor a dal majdnem véget ért, megkérdezte, van-e külön pártja a fokozatosan elhalványuló fináléért. - Nem - feleltem -, ugyanazon játék ismétlődik. Azt mondta: "Oké, írjuk le." Az első mintát hívtam a billentyűzetre. Bruce kezdett felvételt készíteni, és Greg játszott minden olyan részt, ami a dalban hangzott ... egy dupla minden dalra! Minden dob és ütőhangszer, basszusgitár, billentyűzet - általában mindent! És minden tökéletesnek tűnt! De ami igazán megdöbbentett, az azelőtt volt, hogy csak egyszer hallotta a dalt! Csak elájultam! Nem csoda, hogy Quincy kedvenc billentyűs játékosa.

Később később Quincy a basszusgitáros Luis Johnson-ot hozta a zenekarból, a Brothers Johnson-tól a stúdióba, hogy Greg számos dalban rögzítse a basszust. Cool! Azonban hamarosan elkezdtem észrevenni, hogy senki sem érdekelte a "Siklavir" szinkronizálás. Számos ok van az összes rekord ilyen szinkronizálására, és a közeljövőben már előreláttam egy esetleges tragédiát, ha ez a probléma jelenleg nem érthető. Úgy döntöttem, megszegem a megszokott csendet, és elmagyaráztam Bruce-nek. Azt mondta nekem, hogy mindent irányítottak, és visszavonultam.

Érdekes dolog: az első pár hét Bruce időnként alkalmanként említette a "Siclavira" másik operátora az előző projektből, ahogyan ezt csinálta, és hogy mennyire volt hűvös, és milyen hűvös operátor volt. Nem, egyáltalán nincs nyomás! Csak csendben hallgattam és próbáltam a legjobban. De egy nap Bruce hirtelen megfordult hozzám, és azt mondta: "Tudod, sokkal jobb vagy, mint mi (nem nevezzük a nevét)." Nagyon meglepődtem. Azóta Bruce soha többé nem emlékezett rá. Nagy!

Bruce zavart volt, nem tudta, hogyan kell kijutni. Azt mondtam, hogy át tudom vinni ezeket a számokat a "Siclavar" -ra, és mindent átdolgozhatok, ahogy kell. Beleegyezett. És itt volt, hogy rájött, mennyire fontos az összes lemez szinkronizálása Sinclavierrel. A már összegyűjtött összes számot átcseréltük, hogy van olyan alapunk, amelyen tovább tudtunk dolgozni. Lehetséges, hogy többször is játszanak valamit, megváltoztatják a hangokat, megváltoztatják a megállapodást - igen, bármi. Így az "Sinclavier" az elkövetkező hetekben életveszélyes körré vált. Újra rögzítettük a dobokat a semmiből.

Egy nap Quincy azt mondta nekem, hogy Jimmy Smith zenész jön a stúdióba. Quincy úgy döntött, hogy a Hammond B3 módosított MIDI-installációját Jimmy-hez játssza, majd egy MIDI-setupon keresztül rögzítheti a játékát a "Siklavar" -ra, és megváltoztathatja a számot, ahogy mi szeretnénk. Quincy figyelmeztetett: "Jimmy általában csak egy pár veszteséget vesz igénybe, ezért először írd le." Igaza volt. Könnyedén felvettem a Sinclavir játékát, sőt a Hammond telepítésének minden hangját is mintavételeztem, miután elhagyta a stúdiót. Később Quincy úgy döntött, hogy a játék átfutását a Hammondra alkalmazza, és egy korszerűbb szintézisre való átállást hajt végre Greg által. Ennek eredményeként ezt a verziót az album tartalmazza.

Ugyanakkor csalódott volt a "Smooth Criminal" felvételében, és újra írtuk a dalt. Az új változat tetszett neki, de nem hangzott elég meggyőzőnek. Beszélni fogok erről egy kicsit később.

Christopher Carrell, Fejhallgató Guru honlapja
Fordítás: Julia Sirosh