Mi a zenei skálák zenei skálája a colier enciklopédiájában?
a növekvő vagy csökkenő irányban rendezett zenei hangok sorozata. A gamma (általánosabban, a skála) általános formában jelenik meg, általában az oktáv tartományban (például az első oktávtól a második oktaváig), a zene alapjától, amelyből ez a gamma extrahálódik. Elméletileg a gamma skálák száma nagyon nagy; a különböző nemzeti kultúrákban különböző skálák vannak.
Kromatikus skála. A kromatikus skála önmagában tartalmaz minden, a temperált európai skálaban szereplő hangokat. Ebben a skálán az egyes hangokat az előzőtől és a következőtől egy félvezető választja el; egy edzett rendszerben a félhold a lehető legkisebb távolság a hangok között.
A kromatikus skála jelölés a zenei környezet függvényében változik, amint az az 1. példában látható. Például. éles (cis) és D-sík (des) egy magasság hangját jelöli. Van egy jelenség. az úgynevezett harmónia. Általában. de nem feltétlenül. emelkedő kromatikus szekvencia alkalmazásával rögzített korpás () Bekarev () és egy dupla-korpás (), és a downstream szekvenciák - keresztül lakások () Bekarev () és egy dupla-lakások () (2. példa).
Csak a 20. században. A kromatikus skála a zenei kompozíció önellátó skálájának tekinthető. Ez látható az A.Schonberg - suites, dodecafonikus esszé példáján, op. 25. A 3. példában bemutatott hangok sorozata a műsor "sorozat" (vagy "sor"); a dodekafónia szabályai szerint ez a hangkészlet, pontosan abban a sorrendben, amelyben jelennek meg, a melóda-harmonikus szerkezetét alkotja. A Schonberg-sorozatot kromatikus skálán lehet összehasonlítani: a gamma ugyanazokat a hangokat tartalmazza, de nem hozza őket egyedi sorrendbe.
Diatonikus mérlegek. A megelőző időszakasz színváltozás szolgált elsősorban gazdagodás és bővítése kifejező lehetőségeit diatonikus több mérlegek, amelynek összetétele határozza oktáv tartományban, a jelenléte a két hang és öt egész hangok (mint a modern nagyobb és kisebb is tartozó diatonikus). A középkorban minden mérleg diatoniás volt, és az úgynevezett szabad térbe került. A tökéletes rendszer, a klasszikus ókorban ez a félreértelmezett örökség. A tökéletes rendszer egy modern kromatikus rendszer látszatát jelentette, pl. Ez volt a zenében használt alapvető hangszínek (mérlegek). Ezeknek a rítusoknak a hangja diatónikus volt - a modern zongorafény fehér kulcsaihoz tartoztak. A középkori teoretikusok, mint a musica falsa vagy a musica ficta - "hamis", "hamis" zenét tekintik az alapvető hangoktól való eltéréseknek, amelyek elkerülhetetlenül a zenei gyakorlatban merültek fel. Az Odo Klyuniyskogo (X. század) kánonján a kompozit diatoni skála betűit először a betűkkel alkalmazták, amelyek a 4. példában (modern formájukban) szerepelnek.
A tökéletes rendszer határozza meg a diatónus mérlegek jelölésének alapszabályát: minden egyes oktavet egy oktaven belül csak egyszer használnak. Ezért van számos nehézséget és félreérthetősége a jelölést a kromatikus skála hangok: szükséges használni hét alapvető betűket toldalékokkal -is vagy -es (pl, a C-Sharp cisz-, D sík - mint a des, stb).
Bund. A diatoni skála bármely lépésből építhető. például: la-B-flat-do-rem-mi-fa-só vagy rem-fa-sol-la-b-flat-to stb. Mivel tökéletes rendszer (mint a megállapodás a fehér billentyűt a zongora) vannak rögzítve két félhang - E - F és B -, mielőtt elfoglalják a különböző pozíciókban, az eredeti hang skála. Ez a minőség. a féltónusok elrendezése a kezdeti hanghoz képest - a kezdeti, lehetővé teszi számunkra, hogy megkülönböztessünk hét diatoni módot ("mód") (5. példa). Néha "egyházi" fréknek hívják, és meghatározzák az összes középkori zene megjelenését, különösen az egyház énekét. Bármilyen módon középkori jellemzi nem csak a kapcsolatban initsialisom árnyalatos, hanem olyan erőfölényt, a leggyakrabban ismételt pályát (bizonyos egyházi zenei stílusok), valamint ambitusom, azaz a mód térfogata. Az Ambitus kétféle lehet. ha a fiú épült fel a kezdeti. "hitelesnek" nevezték; Ha a mód a kezdeti érték alatt egy quart alatt kezdődött, és egy ötödével fejeződött be, akkor "plagal" ("másodlagos") volt.
Átültetés és módosítás. A frets áthelyezhető (áthelyezhető); minden tetszőleges hangból építhetők. Azonban ebben az esetben az üzemmód szerkezetének megőrzése érdekében szükség van az úgynevezett "véletlenszerű jelek" bevezetésére - a lencse és a sík. Ha a Dorian mód sóból épül fel, nem pedig re, harmadik lépése B lesz, nem igen. A gyakorlatban más kromatikus mintázatok is megjelentek a frettben, különösen a végső kadenciákban, ahol például a dori csillogásnál a hajnal előrehaladása helyett éles kromatin jelenik meg.
A fent leírt típusú modelleket elsősorban a monódikus zene, különösen a középkori egyházi éneklés osztályozására használják. Éppen ezért az ambíció és az uralkodó az ilyen fülkék megkülönböztető jegyei. Az ókori (és folklór) rések osztályozásának másik lehetséges módja egy melodikus képlet ("popevka") vagy egy adott módra jellemző képletcsoport. Bizonyos melodikus képletek ilyen kapcsolata egy vagy másik móddal a nem-nyugati európai kultúrák többségére jellemző, különösen a keleti (például az indiai raga esetében). Ez a kapcsolat az orosz orosz templom énekében és az orosz folklór ókori rétegeiben követhető.
Major és minor skálák (mérlegek). A polifónia kialakulásával a modális elmélet elvesztette a mindent átfogó jelentését. A 16. századig. a teoretikusok már csak négy használt autentikus pörgést (re, mi, fa, só) és négy megfelelő plagátot figyeltek meg. Az amplifikációs harmonikus alapot többszólamú írásban és megjelenése a különböző hangok alterirovannyh növelte módok asztal 12-14 - elméletileg hozzáadásával „számított”, és lokriyskogo gipolokriyskogo bund (s initsialisom B). Között a bund (tizenkét vagy tizennégy) Válassza ki a két - Jón út és onnan a Lipari-üzemmód, amely alapját képezte a feltörekvő dúr-moll rendszer. Átmenet a XVI. Század tizenkét frettétől. a modern hangrendszer legnagyobb és kicsi, a 17. században. De a nagy és kiskorúak túlsúlya a korábbi zenében érezhető volt; ezek a módok napjainkig fontosak maradnak.
A legfontosabb skála (6. példa) a szerkezet tisztaságában különbözik. Hely dallamban aktív hangok - a harmadik és a negyedik és a hetedik és nyolcadik szakaszban - adja a fő skála intonáció gravitáció, szorosan fókuszált initsialis aka finalis - vége jelzés: most az úgynevezett tónusos. Ezzel párhuzamosan, felsőbbrendűen, a domináns (V lépés) és a tonik közötti konjugáció jön létre, amely a harmónia harmonikus harmóniáját jelzi. A melodikus és a harmonikus rend hasonló tulajdonságai, a 17.-20. század zenéjében. lehetővé teszi a nagy számára, hogy ellenálljon a sokdimenziós kromatikus változásoknak anélkül, hogy elveszítené az egyéniségüket.
A kisebb mód (7. példa) ellentétben áll a fővel; szerkezetének tisztaságát a gravitáció megőrzése határozza meg, ami a fő számára jellemző - ez azt jelenti, hogy az emelkedett VII. szakaszból (az úgynevezett "bevezető hang") a tonik felé halad. Hát akkor. háromfajta kiskorú: természetes. dallamos és harmonikus.
Egyéb frets. A nyugati zenében sok más hülye is van. Ezek a "hézagok", azaz a "hézagok". A fret intervallumok lépései több mint egy nagy másodpercet képeznek. Ez a típus az ún. pentatonikus (öt fokozatú) frets. Vannak még teljes hangok. Mindkét típust a 8. példában adtuk meg. Mindazonáltal az ilyen alakzatok jelentősége nem hasonlítható össze a fő és kisebb értékek egyetemes értékével.
A közeli szavak
a növekvő vagy csökkenő irányban rendezett zenei hangok sorozata. Gamma (pontosabban - skála) egy általános formája, általában a tartományban egy oktáv (például az első oktáv egészen a második oktáv.), Az alapja a zene, amely kivonjuk ezt a spektrumot. Elméletileg a gamma skálák száma nagyon nagy; a különböző nemzeti kultúrákban különböző skálák vannak. Kromatikus skála. A kromatikus skála önmagában tartalmaz minden, a temperált európai skálaban szereplő hangokat. Ebben a skálán az egyes hangokat az előzőtől és a következőtől egy félvezető választja el; egy edzett rendszerben a félhold a lehető legkisebb távolság a hangok között. A kromatikus skála jelölés a zenei környezet függvényében változik, amint az az 1. példában látható. Például. éles (cis) és D-sík (des) egy magasság hangját jelöli. Van egy jelenség. az úgynevezett harmónia. Általában. de nem feltétlenül. emelkedő kromatikus szekvencia alkalmazásával rögzített korpás () Bekarev () és egy dupla-korpás (), és a downstream szekvenciák - keresztül lakások () Bekarev () és egy dupla-lakások () (2. példa). Csak a 20. században. A kromatikus skála önálló méretnek számít a zeneművészet számára. Ez látható az A.Schonberg - suites, dodecafonikus esszé példáján, op. 25. A 3. példában bemutatott hangok sorozata az adott műsor "sorozata" (vagy "sor"); A szabályok szerint a dodekafónia ezt hangokkal abban a sorrendben, amelyben megjelennek csak egy dallamos és harmonikus szerkezete a termék. A Schonberg-sorozatot kromatikus skálán lehet összehasonlítani: a gamma ugyanazokat a hangokat tartalmazza, de nem hozza őket egyedi sorrendbe. Diatonikus mérlegek. A megelőző időszakasz színváltozás szolgált elsősorban gazdagodás és bővítése kifejező lehetőségeit diatonikus több mérlegek, amelynek összetétele határozza oktáv tartományban, a jelenléte a két hang és öt egész hangok (mint a modern nagyobb és kisebb is tartozó diatonikus). A középkorban minden mérleg diatoniás volt, és az úgynevezett szabad térbe került. A tökéletes rendszer, a klasszikus ókorban ez a félreértelmezett örökség. A tökéletes rendszer egy modern kromatikus rendszer látszatát jelentette, pl. Ez volt a zenében használt alapvető hangszínek (mérlegek). Ezeknek a rítusoknak a hangja diatónikus volt - a modern zongorafény fehér kulcsaihoz tartoztak. Eltérések az alapvető színeket, amelyek elkerülhetetlenül felmerülő zenei gyakorlat, tekinthető a középkori elmélet musica falsa vagy musica Ficta - „hamis”, „hamis” zene. A Canon egy Cluny (10 in.) Ahhoz, hogy a hangok a diatonikus szintézisét először csatolt betűs szimbólumokkal, amely képviseli (a jelenlegi formájukban) a 4. példában A tökéletes rendszer meghatározza a szabály jelölési alap diatonikus: minden egyes levél belül oktáv csak egyszer használnak . Ezért van számos nehézséget és félreérthetősége a jelölést a kromatikus skála hangok: szükséges használni hét alapvető betűket toldalékokkal -is vagy -es (pl, a C-Sharp cisz-, D sík - mint a des, stb). Bund. A diatoni skála bármely lépésből építhető. például: la-B-flat-do-rem-mi-fa-só vagy rem-fa-sol-la-b-flat-to stb. Mivel tökéletes rendszer (mint a megállapodás a fehér billentyűt a zongora) vannak rögzítve két félhang - E - F és B -, mielőtt elfoglalják a különböző pozíciókban, az eredeti hang skála. Ez a minőség. a féltónusok elrendezése a kezdeti hanghoz képest - a kezdeti, lehetővé teszi számunkra, hogy megkülönböztessünk hét diatoni módot ("mód") (5. példa). Néha "egyházi" fréknek hívják, és meghatározzák az összes középkori zene megjelenését, különösen az egyház énekét. Bármilyen módon középkori jellemzi nem csak a kapcsolatot egy árnyalatos initsialisom, hanem az erőfölény nai gyakrabban ismételhető pályát (bizonyos egyházi zenei stílusok), valamint ambitusom, azaz a mód térfogata. Az Ambitus kétféle lehet. ha a fiú épült fel a kezdeti. "hitelesnek" nevezték; Ha a mód a kezdeti érték alatt egy quart alatt kezdődött, és egy ötödével fejeződött be, akkor "plagal" ("másodlagos") volt. Átültetés és módosítás. A frets áthelyezhető (áthelyezhető); minden tetszőleges hangból építhetők. Azonban ebben az esetben, hogy megőrizzük a felépítésének módját, szükség van olyan ún. "Véletlenszerű jelek" bevezetésére - lencsefűző és lapos. Ha a Dorian mód sóból épül fel, nem pedig re, harmadik lépése B lesz, nem igen. A gyakorlatban, voltak ellentmond, és más kromatikus, különösen az utolsó kadenciákkal, ahol például, a dór izgulj helyett fordulnak - újra megjelent kromatika C éles - Re. A fent leírt típusú modelleket elsősorban a monódikus zene, különösen a középkori egyházi éneklés osztályozására használják. Éppen ezért az ambíció és az uralkodó az ilyen fülkék megkülönböztető jegyei. Egy másik lehetséges módszer besorolása az ősi (és folklór) módban lehet dallamos formula ( „popevki”), vagy egy csoport a képletek az adott bosszankodni. Az ilyen kommunikációs bizonyos dallamos képletek egy adott izgulj jellemző a legtöbb nem-nyugati kultúrákban, különösen a keleti (például indiai Ragi). Ez a kapcsolat az orosz orosz templom énekében és az orosz folklór ókori rétegeiben követhető. Major és minor skálák (mérlegek). A polifónia kialakulásával a modális elmélet elvesztette a mindent átfogó jelentését. A 16. századig. a teoretikusok már csak négy használt autentikus pörgést (re, mi, fa, só) és négy megfelelő plagátot figyeltek meg. Az amplifikációs harmonikus alapot többszólamú írásban és megjelenése a különböző hangok alterirovannyh növelte módok asztal 12-14 - elméletileg hozzáadásával „számított”, és lokriyskogo gipolokriyskogo bund (s initsialisom B). Között a bund (tizenkét vagy tizennégy) Válassza ki a két - Jón út és onnan a Lipari-üzemmód, amely alapját képezte a feltörekvő dúr-moll rendszer. Átmenet a XVI. Század tizenkét frettétől. a modern hangrendszer legnagyobb és kicsi, a 17. században. De a nagy és kiskorúak túlsúlya a korábbi zenében érezhető volt; ezek a módok napjainkig fontosak maradnak. A legfontosabb skála (6. példa) a szerkezet tisztaságában különbözik. Hely dallamban aktív hangok - a harmadik és a negyedik és a hetedik és nyolcadik szakaszban - adja a fő skála intonáció gravitáció, szorosan fókuszált initsialis aka finalis - vége jelzés: most az úgynevezett tónusos. Ezzel egyidejűleg egy nagy teremt közötti csatolás a domináns (V szakasz), és tónusos, hogy a szóban forgó FRET harmonikus egyértelműség. A melodikus és a harmonikus rend hasonló tulajdonságai, a 17. és 20. század zenéi között. lehetővé teszi a nagy számára, hogy ellenálljon a sokdimenziós kromatikus változásoknak anélkül, hogy elveszítené az egyéniségüket. A kisebb mód (7. példa) ellentétben áll a fővel; a világosság a szerkezetét határozza meg megőrzésének gravitációs tipikus maior - vagyis elmozdulás az emelt színpadon VII (az úgynevezett „vezető tone”), hogy a tónusos. Hát akkor. háromfajta kiskorú: természetes. dallamos és harmonikus. Egyéb frets. A nyugati zenében sok más hülye is van. Ezek a "hézagok", azaz a "hézagok". A fret intervallumok lépései több mint egy nagy másodpercet képeznek. Ahhoz, hogy ez a fajta tartozik az úgynevezett pentatonikus (öt fokozatú) frets. Vannak még tselotonovye bund. Mindkét típus a 8. példában ismertetett értéke azonban az ilyen képződmények összehasonlíthatatlan egyetemes értékének nagyobb és kisebb.