Az építészet világa (gutnov a, glyzychev in

TERVEZÉS ÉS ÖSSZETÉTEL

Ez a két fogalom elválaszthatatlan, és mégis a tényleges város és a tervezési modell különböző észlelési formáihoz kapcsolódik. A tervezéssel kapcsolatban elsősorban a területek közötti helymeghatározás hasznosítási koncepcióján, a köztük lévő kapcsolatokon és a belső elrendezésen alapulnak. A kompozícióról szólva a művészi benyomások összefüggéseire koncentrálunk, amelyeket a tervezési struktúra előre meghatározott. Nyilvánvaló, hogy kis városmérettel a szervezetének mindkét formája egybeesik, vagy szinte egybeesik. Minél nagyobb a város, annál világosabb, hogy az elrendezésének legfontosabb elemei egy speciálisan tervezett kompozícióba kerülnek.

A régi orosz városok számára, amelyek sokáig megõrizték a középkori hagyományt, egy hierarchikus módon szervezett pontok összetett rendszerérõl kell beszélniük. A kertekben temettetett alacsony faházak bőséges sátrak, fejezetek és püspöki templomok harangtornyai emelkedtek. E számos vertikum közül az erősebbek emelkedtek magasabbra - a legrégebbi kolostorok katedrálisai és harangtornyai, a város magját fedő nyaklánc. Feljebb a tornyok és a Kreml katedrálisai teteje. Végül messze a városon túlra válaszoltak az elővárosi kolostorok - erődök függvényei. Egyetlen, erős, nagyon kifejező rendszer, amelyhez a város élő szerkezetét szükségszerű, de elhanyagolható háttérnek tekintették. A Boyarsky-t és a gazdag kereskedelmi birtokokat csak alapos vizsgálattal különböztették meg az általános háttérektől.

A megjelenése a második felében a XIX században a közép-oroszországi város magok többszintes lakó- és nagy középületek kezdenek feltörni, megzavarhatja szabályos rendszer, de még mindig tartanak kompozíciós fegyelem város. Azonban a gyors növekedése a lakosok száma, bővítése a városi terület, és ami a legfontosabb, növelik a hány szintes lakóépületek kezdődött, mondjuk Moszkvában, hogy elnyomja a kompozit rajz a település már a 40-es, bár a többszintes házak épültek, még csak végig a fő sugárirányú utakat. Ez teljesen természetes volt, majd próbálja helyreállítani a történelmi pálya egy új szintre: ez a „fókusz”, mint mondtuk, kellett volna, hogy a piramis térfogata Palotája szovjetek, és a magas épületek sorakoznak körül ezt a szimbolikus ponton volt, hogy a szerepét függőleges dominánsok, ami volt a kolostor.

Brasilia város terve. Arch. L. Costa

A tőke kompozíciós friabilityének forrása az a nehézség, hogy egy gyorsan növekvő város teljesen megváltozott körülményei között megmaradjon egy összetett rendszer, amely csak akkor tartja meg domináns szerepét, amikor a város bizonyos kritikus nagyságrendben van. A sugárirányú gyűrű összetétel "zárt" besorolású, minőségi elvesztése a sugár növekvéséül.

A 1736-ban alapított Szentpétervári "Lényeg" kompozíciós "kulcsa" sorsa boldogabb volt. Épületek Bizottsága, amelybe P. Eropkin, M. Zemtsov és I. Korobov szerepelt. A barokk korszak római építészei által kifejlesztett és Versailles-i kompozícióban kifejlesztett háromsugaras rendszerre támaszkodva a 18. századi orosz építészek fenntartható összetett rendszert hoztak létre. Nem Nevsky Prospekt központi, hanem a megfelelő sugara a város fő tengelyének funkcióját vállalta, amely ma Moszkvában folytatódik (Moscow Avenue). A fő tengely zárt torony és tornya az Admiralitás, most biztosított új obeliszk a Forradalom téren, a moszkvai állomáson, a régi Diadalív, hogy megemlékezzenek a győzelem a háború Napóleon, az új, sokemeletes ékezeteket a lakott területeken az egykori külvárosok.

A város különböző részeinek önálló tervezési struktúrájának elve a Neva-n túlélte, és - amint már említettük - a város szimbolikus központját nem sértették meg. Éppen ellenkezőleg, amikor a régi vágy, hogy Leningrádot a tengerbe, északon és délen megvalósulva megvalósuljon, a régi szimbolikus központ jelentősége nőtt, mivel most egybeesik a város tervezésének geometrikus központjával.

A lineáris összetett struktúra "nyitottsága" Párizsban nagyon jól látható. A francia főváros óriási terjeszkedésével a Big Axle megőrizte a "kulcs" jelentését a mai napig. A Louvre és a Tuileriák kert a tengely elején szolgálnak, majd áthatja az első kerek négyszögletes körhinta - a Champs Elysees ívét, amelyet Karamzin csodált. Ezután a Csillag területe, ahol ugyanaz a látószög áthatol a hatalmas Triumphal Archon. Végül az elmúlt tizenöt évben egy ugyanazon a tengelyen kialakult a Défense-terület sokemeletes épülete - az Eiffel-torony első helyétől, a messze összetettnek tűnik, mint egy műkő a horizont közelében. A mesterséges sziklákat azonban arra kényszerítették, hogy a Tuileriák kertjében kezdődő vizuális tengely a végtelenségig haladjon.

Konstantinápoly és a Golden Horn-öböl

A hagyomány a mai napig folytatódott. 1983-ban az építészek jelentős nemzetközi versenyt tartottak a Defans területének "vezetője" projektnek - a verseny programja egy modern közvélemény központ létrehozása volt. Nem meglepő, hogy mintegy húsz versenyző természetesnek tartotta az új struktúrának a fő "tengely" harmadik "diadalívjének" formáját. Teljesen természetesnek tűnik, hogy Johan Spreckelsen egy téglalap alakú "ív" nyerte a versenyt. Míg a könyvünket nyomtatásra készítettük, a Défense "fejének" megépítését Párizsban fejeztük be, a dán építész projektjavaslatának megfelelően (azonban kommunikációs központ helyett az üzleti központ még mindig épül). Ugyanakkor egy üveg piramist hoztak létre a Louvre "szárnyai" között, így a tengely két új befejezést kapott.

Tehát, ha számolni kell a Tuileriákról, akkor Párizs fő tengelye az összetétel szerkezete, amelynek művészi potenciálja elegendő ahhoz, hogy több mint háromszáz éve ellenálljon a város fejlődésének valamennyi viszontagságának. A legegyszerűbb lineáris összetétel, amely a területek és struktúrák összes új "kötését" felépíti, összetett képlánc alapja.

Ismét hangsúlyozzuk, hogy a fenomenális stabilitás csak azért lehetséges, mert a vonalnak a végtelenig való távozásán alapul, a kezdet határozott rögzítésével. Versailles-ban, ez volt beállítva a tisztán szimbolikus értelemben: az elején a tengely volt az első hálószobában Louis XV, akinek hízelgő udvaroncok úgynevezett „Napkirály”, és a finálé - a napkorong egy nyári estén alá süllyed a horizont az összehangolás a sikátorban. Hasonlóképpen, a nap lemegy a nyomvonal a három diadalívekkel nagy Párizs tengelyt úgy, hogy a kapott kép egy ember alkotta kompozíció szabályozza hivatalosan egyesül a város örökre ismétlődő mi lámpánál az égen.

A kultúrában való fejlődés ritkán megy át a felszálló vonal mentén, zavarok és eltérések nélkül. Érdekes, hogy a Niemeyer és Costa összetételük Brasilia, ahol, mint már említettük, a nagy tengely van hasonlítva egy nyíl ágyazott számszeríj készült, hogy úgy mondjam, egy lépést hátra képest főtengelye Párizsban. Brazíliában a kompozíciós tengelyen fut az épületek között a parlamenti irodában, de képletesen, az érzés, a város, akkor véget ér számukra: a tér nem.

Oroszországban a várostervezési kompozíciók hobbija semmiképpen sem korlátozódott Szentpétervárra. Az 1763-as és 1773-as tűzvész után Tver rekonstrukcióját hajtották végre, ahol a nyolcadikszögletű Millionnaya utca fő sugárútja három sugarat tört ki. Bal - megnyit egy áttétel Torzhok város, jobb - a hídon át a Volga folyó az út a St. Petersburg, és a központ - a szökőkút területet, majd a Kreml. A sugárirányú kompozíciós sémát Bogoroditsk kisvárosának elrendezésének alapjául is használták. A magas partján ott volt pihent Palace Katalin II projekt I. Starova maga duzzasztott a folyó és a szemközti parton a palota és a park felmerült egy nagy tó volt osztva városban. Fő utca egybeesik a tengely vezet a város kapuit, a homlokzat a palota, a másik oldalon, mindkét oldalán nyúlik a sugarak a két fő és két kisebb utcák, sikátorok metszi derékszögben úgy, hogy az elrendezés hasonlít egy fél Bogoroditsk csiszolt nyolcszög.

Város Palma Nuova. 1593

Hasonlóképpen, a XVIII. Században más régi városokat is felújítottak (bár nagyrészt egyszerű rácsos tervekről van szó, függetlenül attól, hogy ez egy kis Tikhvin vagy egy nagy Odessza). A kompozíció világossága azonban formai jellegét jelzi: az utcai épület alacsony, Bogoroditskaja szerint, a 30 méteres szélesség üres. Az üres területek, amelyek nem voltak valós kereskedelmi vagy közéletben tele vannak, négyzetekké alakultak ki. A tervben diadalmaskodva a kompozíciós megoldás nem kapott megfelelő megerősítést a város háromdimenziós struktúrájában.

A 20-as és 30-as években a szovjet építészek több tucat rendszerek általános tervek városfejlesztés, ahol kompozíciós megfontolások játszott nagyon fontos szerepet (a legfurcsább ebben a tekintetben, a terv Jereván összeállított irányítása alatt A. Tamanyan, egymás fejlesztése a jelen) fejlesztettek ki. Azonban, mivel a megnövekedett felszíni városok befolyása alatt intenzív urbanizáció, valamint amiatt, hogy a pénzhiány miatt, hogy teljes egészének fejlődését a város területén, és végül szerint a neoklasszikus íz időt a 40-es és 50-es években a fix összeállítású gyakorlat alapvető tervezési csomópontokat. A város egésze elkezdi a kompozíciós logika irányítását.

Kísérletek, hogy visszatérjen a szigorú kompozíciós szervezet várostervezés periodikusan megújításra (felújítás Tashkent a földrengés után, a rekonstrukció a központi része Frunze, Almaty, Ashgabatban). Azonban, mint a hagyományos elképzelést, a város, könnyen belátható, művészien rendezett táj egyre kiszorítják az elképzelést, hogy a városi környezet kialakítása, mint egy élő szervezet, az építész az arány nem lehet megváltoztatni. A város egészének tervezési szervezete a hely jellemzõinek haszonelvû és gazdasági korlátokkal való kölcsönhatása következtében keletkezik. Az összetett szervezet is tűnik, mintha ellensúlyozta a szinten, vagy két „kis” - a terület, kereszteződést utca, negyed, stb ...

Bogolyubovo. Andrei Bogolyubovszkij Fehér-kő palotája a Szűz Születés templomával

Nehéz egyértelműen kijelenteni, hogy a tervezési tárgyak ilyen osztályának csökkentése a tudatos akarat következménye. Nyilvánvaló, hogy nem kevésbé, és talán még fontosabb is, hogy az építész elsősorban arra kényszerül, hogy túl nagy tervezési elemekkel működjön. A magas emeleteken lévő lakóépületek elrendezésének elkerülhetetlen lazasága és jelentős hossza azt eredményezi, hogy a lakossági "anyag" úgy tűnik, meghaladja az alapvető tervezési keretet. De ez egy különleges történet, amelyen a fejezet további szövegében fogunk élni, itt csak egy egyszerű szabályt rögzítünk: a kompozicionális fejlődés tárgya csak a város térbeli "teste" lehet, amelyre a nézet foglalkozik.