A filmkamerák színátadása jobb, mint a digitális
Ebben a kérdésben sajnos nincsenek konkrét számadatai, de a tapasztalataim és a mátrixok alapvető paramétereinek ismerete alapján gondolkodtam.
Először. A színek észlelését az emberi szem teljesen meghatározza a kúp érzékenysége a retina, amely, mint a mátrixok, háromféle, mind a három elsődleges színek. De érzékenysége más. A mátrix kamera érzékenységét ezek a színek eltér az emberi szem, többek között, hogy érzékeny a közeli infravörös tartományban, ezért használják színes mátrixok elutasítják IR szűrő. A természetes színátadáshoz (természetes emberhez) olyan eszköz használható, mint a fehéregyensúly. Ő állítja be az RGB-mátrix szintjének arányát az ember számára elfogadható mértékhez. Ahogy látja.
A második. Minden személynek saját véleménye van a színről. Mindenki egy fokkal eltér. Az extrém mértékű eltérés a szín vakság. Vannak színes árnyékolók. Ezek az emberek csökkentett érzékenységet mutatnak egy vagy két virágra. De még akkor is, ha nem vállalunk színes vak embert, akkor biztonságosan mondhatjuk, hogy minden embernek egyedi a színeinek érzékelése. A film, hogy figyelembe vegye ezeket a különbségeket nem lehetséges, az ábrán lehetőséged van kiválasztani magad.
Harmadik. A színes filmben a rétegek érzékenysége az átlagemberhez illeszkedik, és annyi vélemények fognak megjelenni a színvisszaadásról, hány ember. Ne feledje, hogy a színes filmek gyártóinak mindegyike saját "zsetonnal" rendelkezik. Így a Kodak nagyon gazdag, néha még eltúlzott színeket, "meleg" hangokat adott. Fuji - zöld árnyalatú és kevésbé telített színekbe került. Konica - nyilvánvaló "hideg", kék árnyalatú. Agfa telítetlen narancs. Ami egyébként könnyű volt ellenőrizni a hosszú expozíciót, körülbelül 1-10 másodpercet. A képek kiderült, hogy megfelelően festettek.
Negyedik. A modern kamerák dinamikus tartománya jóval magasabb, mint a filmeké. A színnel kapcsolatos információk sokkal többet rögzítenek. És ami a legfontosabb, a "szám" lehetővé teszi, hogy dolgozzon ezekkel a színekkel.
Következtetés: a film fehér egyensúlya az átlagérzékelés alapján előzetesen előre meghatározott, és egy bizonyos típusú és megvilágítási szintre van állítva, és nem változtatható meg. Az ábrán a fehéregyensúly a különböző típusú világítások előre meghatározott beállításaitól függ, vagy nehéz körülmények között mérhető. Ha a kereteket feldolgozás nélkül (és feldolgozva is, de kisebb tartományokban) mentheti, akkor a fehéregyensúly később módosítható, anélkül, hogy lecsökkenne a forrás minősége.
Itt van egy kis robbanás. A kép feldolgozásához és kinyomtatásához használt monitorok és nyomtatók ugyanolyan fehéregyensúlyt mutatnak (itt kissé eltúlozok egy kicsit a nyomtatókról, nehogy a részletekbe menjek, ne ítéljék szigorúan). Így papíron kaphat, és általában egy teljesen más színes keretben kap. Ennek elkerülése érdekében elegendő mennyiségű tudással és tapasztalattal kell rendelkeznie.
És a film, ha teszik a keret a szükséges fedezet, papírra ugyanaz a cég, hogy maga a film, és a technológiai folyamat ennek a cégnek lesz az eredmény által alapított szakemberek a legmagasabb szintű a cég.
Összefoglalva: a filmben jelenlétében a kívánt világítási kapsz a fehéregyensúly kiválasztott szakemberek a legmagasabb szinten anélkül, hogy túl sok erőfeszítést, de nincs lehetősége változtatni, és a „szám” lesz egy profi magát, hogy hasonló eredményt, de ebben az esetben megnyílik széles távlatokat a művészi fotózáshoz.
Még a legjobb film esetében is a színvisszaadás rosszabb lesz, mint az átlagáras szappantartó.
A művész számára a fényképezőgép némileg más, mint a hétköznapi emberek számára. A művész a maga módján látja, és közvetíti a saját útját. ha filmet szeretne használni, akkor jobb neki.
Gyakran a digitális fényképeket úgy állítják be, hogy filmeket bocsássanak ki
Hallottál már valamit a spektrumról? - 5 évvel ezelőtt
1) Felvétel közben ne fújd a fényvetést. Mindenesetre igen korlátozott számú alkalmazott van.
2) A film még nagyon súlyos hibákat bocsát meg az expozícióban.
3) A filmen nincs zaj. A gabona nem számít - inkább kinagyítja a képet. A digitális fényképezőgépeken a zajcsökkentés használata csökkenti a kép részleteit.
4) A digitális fényképezőgép a mátrix mérete nem haladja meg az egy szűk mérete filmkocka 24h36mm (elérhető 17280h25290 felbontású képet pixel, ami körülbelül 400 megapixeles digitális kamera idegesen füst félre).
5) Egyes filmkamerák lehetővé teszik, hogy panorámaképek készítsenek egy hosszú keretre (panoráma kamerák).
6) A digitális fényképezőgépek "színes" mátrixai. A B / W kép feldolgozással érhető el. Egy film gépben fekete-fehér filmeket használhat.
Röviden. Nagyon drága digitális fényképezőgépre van szükségünk, hogy kompenzáljuk mindezt.
Minden grafikai lustaság keresni, a szabályok a webhely megszokta, hogy manipulálják a szavakat. Bízom az anyagot, amit egyszer találtam. A mátrixok CCD és CMOS, és mindegyiknek megvan a saját fájdalma. A fő baj megapixel, ha nem elég nekik, akkor a mátrix halmozódik több díjat a több pixel és dinamikatartomány kiváló, de az előrehaladás és megapixel most, mint a bolhák a kutyák a környéken, és a képpontok lesz kisebb, mint a mikrobák és alulteljesítő jól látható, fényerő beszűkül . Húzza ki a részletet, elveszíti a dinamikus tartományt. Régi Canon Mk1 kis számú pixel festett feltűnő mélység fény és árnyék, most 27 megapixeles, és mélysége valahogy adta fel, húzzuk ki az elektronika, de feldolgozó szoftver, de az eredmények kiválóak. - 5 évvel ezelőtt