30 éves "szamár", miért a fiú banán
Szerzõ Szergej Bugaev Afrikában játszott Sergei Solovyov "Assa" maga által szervezett kultuszfilmben - kiddut és egy extra személy a rendszerben. Harminc évvel később, pontosan a kép évfordulója alkalmával kiderült, hogy a fiú, Bananan ismét hősünk korunk, és a perestroikus esztétikát a hyperaktív Vetements és Gosha Rubchinsky vezeti.
Az a tény, hogy forgatásának idején több generációnyi hatalmas mágus találkozott, akik műveltek a kultúrában. Felhívjuk figyelmét, hogy összecsapásaik nem csak a Johnny Potter című filmben jelentkeznek. Ne változtasd meg a szavakat! Speciálisan ilyen hibákat fogok tenni a polgári kapitalista kultúra és a rögzített hierarchia további megkülönböztetése érdekében. Mozgás mágusok területén kultúra nagyon fontos, hogy az avantgárd, a amelynek területén sikerült ez a film. Sok szempontból a siker elrendelte, hogy az alapvető különbség, hogy időben ott volt a vágy, a konszolidáció közös kreativitás, ezért használják a különböző csatornákon befolyásolja, a legfontosabb az, amely volt a zene, a képzőművészet és a divat. Ez segített létrehozni egy olyan erős koncepcionális és esztétikai hullámot, amely országunkkal együtt ezt a képet sújtotta. Ezt független alkotó egységek okozták, amelyek akkoriban Leningrád városának művészi undergroundját képezték. Vezető Soloviev csak beköltözött a film a kör, amely nagyon megkülönböztető képességgel, amely látta a lehetősége, hogy később az igazi hősök hazánk.
Ebben a vitalitásban az Assa túlnyomó sikerének titka?
Ismételjük a forradalom gyümölcseit, vagy folytatjuk azt a küzdelmet, amelyet akkor kezdtünk?
A Sergey-n: a tőr Ann Demeulemeester, a McQ (all-DLT) nadrág, a Narvskayadostava póló. A modelleken: Narvskayadostava pólók
Capsule kollekció Gosha Rubchinskiy Timur Novikov nyomdáival
Ki dolgozott a fiú Bananan stílusában és a film többi szereplőjében? Vagy valós képek is?
A filmben lőttek azok a dolgok, amelyek valóban életünkbe kerültek. Személy szerint én mellettem volt a szekrényem, a belső térem, valamint az írásos párbeszédem. És mi magunk hoztuk létre a jelmezeket, felhasználva, ahogyan megérted, újrahasznosítható anyagokat. A vezető ember volt, akit később Garik Assa neveztünk el. Tudta, hogy Moszkvában hihetetlen jutalékraktárak vannak, ahol a diplomaták átadta a dolgokat. Így segített mindenkinek, hogy öltözzön fel! Aztán volt egy nagyon tehetséges társa, Petlyura, aki teljesen elhozta mindezt egy másik szintre. Hasonló dolgokat állított fel ipari méretben, és bármikor felöltözhet egy egész ezredet. Minden, ami a ruházati területen történt, olyan stilisztikai trendhez kapcsolódott, mint a punk. Annak megértéséhez, hogy ez mit jelent, példát fogok adni arról, hogy Moszkvai kollégánk, Sergey Anufriev hogyan tanított stiláris tréninget. Vasalás közben vasalóján a vödrökön néhány lyukat égethetett, ezáltal a "kalap helyett a sütőbe helyezett" stílus bemutatása.
Ma a divattervezők gyakran vonzódnak az Assa film "esztétikájához", és idézi hősök jelmezének részleteit. Látja a folytonosságot a stilisztikai tervben?
Lehetetlen, hogy ne lássam, mivel Gosh Rubchinsky propagandálja Timur Novikov képét olyan tárgyakra, amelyek hatalmas kiadásokban vannak elosztva a világ esztétikai területén. És ha ma a kreatív keresés során a fiatal művészek és tervezők a Timur művészi örökségéhez fordulnak, ezért hiába próbálta új esztétikai eszméket találni. Tehát megtaláltak.
Szöveg: Alexandra Karpova
Fotó: Anton Rudzat