Irodalmi és művészi stílus absztrakt
1. Irodalmi és művészi stílus
2. A kép mint reprezentativitás és expresszivitás egysége
3. A reprezentativitás alapjául szolgáló objektum
A nyelv hatókörétől, a kijelentés tartalmától, a kommunikáció helyzetétől és céljától függően számos funkcionális stílusú fajtát vagy stílust különböztetnek meg, amelyet a nyelvi eszközök kiválasztásának és megszervezésének bizonyos rendszerével jellemeznek.
Funkcionális stílus - ez a történelmi múltban gyökerező és társadalmilag tudatos egyfajta irodalmi nyelv (annak alrendszer), ami működik egy bizonyos területén az emberi tevékenység és az interakció által létrehozott a funkciókat területén a nyelvi eszközök és azok külön szervezet.
Az irodalmi és művészi beszédmód egyedülálló ebben a besorolásban, hiszen a különálló funkcionális stílus elkülönítésének legitimitásának kérdését még nem sikerült megoldani, mivel eléggé homályos határokkal rendelkezik és minden más stílus nyelvi eszközeit felhasználhatja. Ennek a stílusnak a sajátossága is a jelenlétében különféle kifejező eszközökkel rendelkezik egy különleges tulajdonságok - képek készítéséhez.
1. Irodalmi és művészi stílus
Mint már fentebb említettük, a kérdés az irodalmi nyelv és a helyét a rendszer funkcionális stílusok megoldott kétértelműen: egyes kutatók (VV Vinogradov RA Budagov, AI Efimov, MN Kozhin, A. N. Vasziljev, Borisz Golovin) egy olyan rendszerrel, funkcionális stílusok egy adott művészi stílusban, míg mások (LY Maximov, Konstantin Panfilov, MM. Shan, DN Shmelev VD Bondaletov) gondolja úgy, , hogy erre nincs ok. Az érvek ellen megjelenése fi stílus, a következő: 1) a nyelv a fikció nem tartalmazza a fogalom az irodalmi nyelv; 2) az mnogostilen, nincs lezárva, nem specifikus tünetek, ami velejárója nyelvű szakirodalomban általában; 3) a fikció nyelvének különleges, esztétikai funkciója van, amely kifejezetten a nyelvi eszközök igen speciális használatában fejeződik ki.
Úgy tűnik számunkra, nagyon jogos vélemény MN. Kozhina szerint "a művészi beszédnek a funkcionális stílusokon túli bevezetése elnyomja a nyelv funkcióinak megértését. Ha nem vagyunk, hogy a művészet ki a funkcionális stílus, de feltételezik, hogy az irodalmi nyelv létezik a különböző funkciók, és azt nem lehet tagadni, kiderül, hogy az esztétikai funkció nem egyik a nyelvi funkciók. A nyelvhasználat az esztétikai területen - az egyik legnagyobb vívmánya az irodalmi nyelv, és ez nem az irodalmi nyelv nem szűnik meg, így, bekerülni egy műalkotás vagy irodalmi nyelv nem szűnik meg megnyilvánulása az irodalmi nyelv „[1].
A különböző műfajok és műfajok irodalmi műveiben használatos: történetek, regények, versek, versek, tragédiák, vígjátékok stb.
Szélessége a művészi beszéd azt jelenti, közös nyelv olyan nagy, hogy azt sugallja, az ötlet az alapvető potenciális felvétele a stílus fikció az összes létező nyelvi erőforrások (bár egy bizonyos módon csatlakoztatva).
A felsorolt tények igazolják azt a tényt, hogy a fikció stílusának számos olyan tulajdonsága van, amelyek lehetővé teszik számára, hogy különleges helyet foglaljon el az orosz nyelv funkcionális stílusrendszerében.
2. A kép mint reprezentativitás és expresszivitás egysége
A festészet és az expresszivitás a művészi és irodalmi stílus sajátosságai, ezért innen levonhatjuk azt a következtetést, hogy a képek a stílus lényeges elemei. Ez a koncepció azonban még mindig sokkal szélesebb, leggyakrabban a nyelvi tudományban, a szó mint nyelv, beszéd egységének, vagy más szavakkal a lexikális képalkotásnak a kérdése.
Ebben a tekintetben a képek tekintik az egyik jellemzője a konnotatív szó, az a képesség, a szavak, hogy magában foglalja, és szaporodnak beszédkommunikációban konkrét érzéki megjelenés (kép) a tárgy, rögzített a fejében anyanyelvi - egyfajta vizuális vagy akusztikus ábrázolás.
Az N.A. Lukyanova "Az expresszív lexikai egységek szemantikájáról és típusairól" [3] egy egész sor ítéletet tartalmaz a lexikális képekkel kapcsolatban, amelyeket teljesen megosztottunk. Itt vannak (a mi megfogalmazásunkban) néhányat:
1. A kép egy olyan szemantikai komponens, amely aktualizálja az adott szónál társított érzékszervi egyesületeket (ábrázolások), valamint rajta keresztül és egy meghatározott objektumon keresztül egy olyan jelenségnek, amelyet ezt a szót neveznek.
2. A képek motiváltak és motiválatlanok lehetnek.
3. A motivált ábrás kifejezõ szavak nyelvének (szemantikai) alapja:
a) ábrás egyesületek merülnek fel, amikor összehasonlítjuk a két ábrázolás valós tárgyak, jelenségek - a metaforikus képekkel (párolás - „hogy egy állam a szélsőséges harag, düh” száraz - „sok gond, hogy vigyázzon a com- mint valaha”);
b) szilárd társulások - (zhogut, hrjapnut);
c) a belsõ forma képei a szóalakítási motiváció (nayarivat, zvezdanut, cringe) következtében.
4. A motiválatlan képalkotások nyelvi alapja számos tényezőnek köszönhető: a szó belső formájának homályossága, az egyes ábrás ábrázolások stb.
Így azt mondhatjuk, hogy a képek egy szó legfontosabb strukturális és szemantikai tulajdonságai, amelyek kihatnak a szemantikájára, a valenciájára és az érzelmileg kifejező státusra. A szóbeli képalkotás folyamatai leginkább közvetlenül és szervesen kapcsolódnak a metaforizáció folyamataihoz, vagyis kifejező eszközként szolgálnak.
A kép "figuratív és kifejező jellegű", azaz a beszédbeli nyelvi egység funkciói a strukturális szervezettség jellemzőivel és egy bizonyos környezetben, amely pontosan a kifejező síkot tükrözi.
Ők viszont az jellemzi, hogy a képesség, hogy hozzon létre (vagy aktualizálása nyelv alakú dominánsok) érzékszervi képek, sajátos ábrázolása és a telítettség egyesületek az elmében. A képek valós funkciója csak az igazi objektum cselekvés-beszéd címzésénél fordul elő. Ezért az oka az ilyen adottságok a beszéd, mint az ábrázolás és a kifejezés rejlik a nyelvi rendszer és a következő címen érhető el bármely szintjét, és ez az oka, a képek - különleges elválaszthatatlan szerkezeti jellemző a nyelvi egység, míg a már objektivitás gondolkodás képviselete és tevékenysége az építési csak a nyelvi egység funkcionális megvalósításának szintjén vizsgálható. Különösen objektív konkrét jelentéssel rendelkező szókészlet lehet, mint a reprezentativitás legfontosabb eszköze.
3. A reprezentativitás alapjául szolgáló objektum
A nyelvi jel jelentése objektív vagy logikus lehet. Jelnyelvi, amelynek anyagi értelemben arra utal, hogy tárgyak és jelenségek, tetteikért, a tünetek (pl fény - a természeti jelenség, fény, világít - a keresetet a fény, fény, fény - bizonyos attribútumok egy tárgy vagy cselekvés). A logikai értelemben vett nyelv egyik jele logikai kapcsolat (a fény - a cél viszonya, a fény miatt - az ok kapcsolatának fényében - a hely viszonya, nem az árnyék és a fény - az ellenzék viszonya).
A tárgysor nyelvi értékeit lexikai nyelvi értékeknek nevezik, a logikai (mentális) sorozat nyelvi értékeit grammatikai nyelvi értékeknek nevezik.
A nyelvben szereplő tárgyakról szóló tájékoztatásból kiindulva a főnevek jogszerűek arra a következtetésre jutni, hogy a reprezentativitás alapját képezik, és részletesen megvizsgálják ezt a kijelentést.
Fontos hangsúlyozni, hogy a főnevek esztétikai funkciókban való használata nem kapcsolódik a metaforikus átgondoláshoz. Az autológ beszédben (azaz a sávoktól mentes beszéd) a főnevek fontos stilisztikai szerepet is játszhatnak, amely élénk kifejezésforrásként működik.
Különleges stilisztikai érdeklődés az absztrakt főnevek íróinak használata a beszéd hatékonyságának növelése érdekében.
Az absztrakt főnevek stilisztikai használatának fő különbsége a művészi beszédben kifejező lehetőségeinek aktivizálása. Az injekciós toll írók elvont főnevek lehet erős forrása a verbális kifejezés, bár esztétikai funkciót gyakran alábecsülik, ami torzítja a képet a stilisztikai források morfológiai eszközökkel.
A XIX. Század második felének költői. kibővítette az absztrakt főnevek repertoárját, emellett érzelmileg szánalmas hangot adott a stílusnak. Így N.A. Nekrasov gyakran használ szavakat: szabadság, hit, ereklyet, bánat, szegénység, kétségbeesés, küzdelem, erőszak. Expressziójának fokozása elvont főnevek, fogadó keretében politikai szín, így egy speciális grafikus módszerrel - írta nagybetűvel: „a sötét erőszak és gonoszság, munkaügyi és éhség ő vezetett. a múzeumról. "
Az absztrakt fõnév fõnevek ellenére is nagy lehetõségek vannak a beszédkifejezés megteremtésére a mûvészi beszédben.
Az írók és a publicisták elsősorban a vizuális gondolkodásnak vannak kitéve, szemben az absztrakt, amely gyakorlatilag tükröződik a konkrét főnevek széleskörű használatában. A művészi beszédben az esztétikai függvényt közvetlen jelentésben használt főnevek, figurális átgondolás nélkül végezhetik el:
A sajátos főnevek speciális stilisztikai értékét képi lehetőségei határozzák meg a művészi részletek leírásában. Ebben az esetben a szavak, amelyek felhívják a mindennapi valóságban gyakran nagyon prózai dolgok, tartalmazzák a legtöbb energiát és alakú korlátlan vizuális lehetőségeket leírni az élet a karakterek, a helyzet, festmények a természet, az élet.
A stilisztikai megfigyelések széles köre nyitja meg a főnevek főnevek kifejező funkciójának tanulmányozását. Expresszív színezésüket a különböző beszédstílusok stilisztikai jellemzői és az orosz irodalomban gazdag esztétikai mesterkedés hagyományai okozzák.
Lehetséges kifejező lehetőségeit személyneveket annak a ténynek köszönhető, hogy sokan nyúlnak vissza a görög gyökerek és készítsen egy rejtett szimbolikus jelentősége van: Mitrofan - Anyák dicsőség, Elena - választott, fény, stb Az író, aki hősét hívja, röviden kifejezésre tudja hozni hozzáállását; Sze AN Ostrovsky Katerina - örökké tiszta, Varvara - vad, durva.
Ritka, furcsa nevek adnak humoros beszédet: Baruch, Solokha, Khivrya. Egy élénk kifejezést hoznak létre egy nem gyakori név és egy nagyon gyakori középnév vagy vezetéknév ütközésével: Feodulia Ivanovna (Gogol); Apollo Merzavetsky (Ostrovsky); Vasisualy Lokhankin (Ilf és Petrov). Az egyik harping tulajdonnevek fogadások - használja a híres nevet vagy egy középszerű komikus karakterek: a cipész Hoffman, bádogos Schiller (Gogol).
Azonban, valamint számos, az csökkentett jellemző nevek orosz irodalomban ismertek, és sok főnevek saját szabad ilyen asszociatív becsléseket. Úgy érzik, nem semleges, de jó, nyitott arra, hogy körülötte a pozitív érzelmi-expresszív árnyalatok köré épüljenek; Sze Onegin, Pechorin, Larin, Lensky, Insarov, Rostov.
Egy másik csoport stilisztikaian aktív nevét a saját földrajzi neveket. Az orosz irodalmi nyelvben gyakran különféle kifejező jellegű aureók által teremtett körülötte. Például a Nagy Honvédő Háború, a sziget nagyobb politikai jelentőséget sok helynevek :. Brest, Stalingrad, Volga, Ural, Jalta, stb Kaptak egy fényes újságírói hangzás hősiessége katonák dicsőítették az orosz föld önzetlen fasizmus elleni harcban. Számos földrajzi nevek is, amelyek a fejében az orosz nép nemzeti büszkeség, hazafias téma: Moszkva, Vladimir, Szmolenszk, borogyinói más nevek kapcsolódó hagyományok orosz művészet: kizhi, Palekh, Gzhel.
irodalmi stílus
A művészeti stílus különbözik a többi funkcionális stílusok, hogy az általa használt nyelvi eszközök minden más stílus, de ezek az alapok (ami nagyon fontos) Itt jelennek meg a módosított funkció - az esztétikai. Ezen túlmenően a művészi beszédben nemcsak a nyelv szigorúan irodalmi, hanem irodalom nélküli eszközei is használhatók - beszélő, szleng, dialektális stb. amelyeket szintén nem az elsődleges funkciójukban használnak, hanem esztétikai feladatnak vannak kitéve.
3. Vinogradov V.V. Az orosz stilisztika problémái. M. 1981.
Kozhina M.N. Az orosz stílus stílusai. M. 1983.
7. Lukyanova N.A. Az expresszív lexikai egységek szemantikáján és típusain. // A lexikológia és a szóalakítás tényleges problémái. Novosibirsk, 1979. Vol. VIII.
[1] Kozhina M.N. Az orosz stílus stílusai. 1983., p.49.
[3] Lukyanova N.A. Az expresszív lexikai egységek szemantikáján és típusain. I. Semantka // A lexikológia és a szóalakítás tényleges problémái. Novosibirsk, 1979. Vol. VIII. S. 91.