Viking díszítés állatfajai, régészet
Egyidejűleg az építkezés a „nagy halom” Uppsala elterjedt északi állati dísz (I stílus Salina). Vendel időszak volt a következő lépés a skandináv iparművészet (II stílus). Végére a VIII - az elején a IX. annak lehetőségét, hogy ez a fejlődés úgy tűnik, hogy kimerültek, a viking korszak volt az előző korszak nagy örökséget, magának való, túlterhelt sok apróbb és kiegészítésekkel III stílusban, végtelen variációk ismétlődő és összekapcsolja motívumok és képek, a kifejező lehetőségeit, amelyeket teljesen ki vannak téve, és kimerül művészete VI-VIII c.
Ábra. 87. A Borre-szörnyeteg
Három fő stílus jellemzi a Viking korszakot. A nyolcvanas évektől a 980-as évekig. stílus terjedését Borre (ábra. 87) (elemzi egyike szerinti halom Westfold), kitaszítható egy súlyos díszítést III stílust, és a különböző kísérleti keresések kapcsolja VIII-IX cc. Különösen a Useberg (a hajó, a szekerek, a szánok) díszítésében mutatkoztak meg.
A központi kép (lásd a már ezekben a korai keresések) - Észak-opció „Karoling oroszlán”, telepített profil, de a feje - teljes arc, ragadozó, fenyegető néz a közönség vigyorgó kissé eltúlzott arc és szorította karmos mancsát a saját teste, dekoratív határ vagy díszítő részleteket: azonban gyakran ábrázolt harci egy szörnyet. Minden részlet eltúlzott; nyak és a törzs kezelni, mint egy széles öv, a comb plasztikusan kiemelve, a kiálló részek vannak töltve filigrán fokozó ömlesztett. Ezzel befejeződött a zenekar zsinór, valamint a mentesség, vagy inkább ugyanaz - a szobor „maszkok”: motívum, általában a hagyományos óészaki műtárgy, ékszer stílus Borre bemutatott egy nagyon sokféle kép - szinte a portré (minden esetben, valószínűleg azonosításra kerül, néhány hősök epikus mese) a fantasztikus, hanem - teriomorfnyh, és minden esetben elfoglal egy köztes álláspontot az emberi forma és a pofa ragadozó.
Ábra. 88. A Jelling stílusa
Ő a legközelebb áll az arisztokrata késő Wendish díszítéshez (D stílus, Arvidsson szerint), aki egy kelta hatással volt.
Ellingskie képek finoman és pontosan illeszkednek a kompakt sík címeres dolog -, hogy ez egy fedőlap, egy ezüst tál habverő, határon bross, dekoratív íjak felni ülés. A kiegyensúlyozott, az összes feszültségért a kompozíciók nyolc alakú, egymásba fonódó állatok. A testüket át hosszú, keskeny vonalak, általában dedikált erős kétkörös (stílusjegye, amely eredetileg egy másik német art V-VI cc.). A fejeket általánosan kezelik, felesleges részletek nélkül, nyílt száj és óriási szem kiemelve (minden szörnyet ábrázolnak a profilban). A test, mancsát, és a környező tér a fő kép, hogy a határ telített díszítő elemek: golyók ritmikusan ismétlődő hamis gabona rovátkák pecsétlenyomatok, amely teljes egészében a szalagot a test és a nyak; szeszélyesen rángatózó lineáris folyamatok a mancsoktól; mindenféle további vonal, amely az állatok minden oldalán zsinórban van, és a legfontosabb másodlagos összetételt alkot. Finom és elbűvölő dolgok ellingskogo stílus gyakran díszített arany és számoltuk a megfelelően képzett kifinomult művészi érzékenység.
Ábra. 89. "A nagy szörny stílusa"
A harmadik stílus a viking kor is nevezik, a nevét, a Big Beast stílusa, amely a helyi állatfajt díszítés: (. 990-1020 yy) style Mammen Dánia, Norvégia Ringerike stílus (980-1090 gg.) És helyébe az ő stílusa Urnes (1050-1170 gg.), valamint a "stiluruni kő" Svédországban XI. században. Az állati díszítések mindegyike a késő viking korban a görög stílus fejlődését mutatja (89. ábra).
Egy új funkció a művészi és társadalmi gyakorlata, hogy az idő az építési különféle grabsteine a rovásírásos feliratok (emlékére az áldozatok, eltűnt személyek, a veszélyes útra, tiszteletére az építők az utak és hidak, hogy rögzítse a kiemelkedő történelmi események). A nagyon összetétele feliratokat általában keretbe két határvonalak, hogy új lehetőségeket és terjesszen elő konkrét követelményeket díszítési okból: hosszú, teljesen fedett rúnák szalagos általában határos szélén a sztélé, így szabad a központi tér, ahol helyet egy grafikont. carving technika kő és befolyásolja a kép A teljesítés módja: növelik simaság és a linearitás. Az új stílus képviselteti nem csak a munkálatok a faragók, kőművesek, de mint korábban, fém, faragott csont, fa.
A Szörnyeteg képessége egyre nagyobb méretűvé válik, és ha nem reális, akkor érthetőbb, felismerhetőbb. Ez egy igazi apokaliptikus szörnyeteg, fenyegetően a világba menetel, hogy elpusztítsa. A szalag szövés egy ismeretlen "kozmikus" fajtájú, karmos lába és sárkányfej erőteljes ragadozójának háttérévé válik; néha a "kígyók" képeivel egészül ki, mint egy harci zászlós, majd később a Soderala templomának viharvert formájává vált (Viking Treasure 1979: 38, 109).
A késői Viking korszak művészete ugyanolyan keresztény, mint a pogány: a Nagy Szörnyeteg stílusát gyakran használják az egyházak díszítésében (az Urnes stílusban). Ideológiai szempontból az egyház és a királyi hatalom esztétikai egysége a Mammen stílus egyik legjobb műve - Harald Sinezubogo Jellingben.
Ábra. 90. Részlet a "szarvas" (oszlop-templom) díszítéséről Uris-ban. A 11. század közepén.
A háromszögű gránit obeliszk díszíti a keresztre feszített Krisztus és a Nagy Szörnyeteg képét a szalag szövés hátterében; rovásírásos felirat azt mondja, hogy „Harald király elrendelte, ez a jel fel Gorm apja, és Thuret, édesanyja, Harald, aki minden egyesült Dánia, Norvégia és tette a dánok keresztények.” Ez a skandináv kő "dán keresztség metrikus bizonyítéka" (H olmqvist 1961-1972: 340).
Az "eladási típus" (Randsborg szerint) kőzetek elfogták a korai feudális dán állam politikai konszolidációjának folyamatát. A "rózsás kövek" stílusa az államiság legkifejezőbb emlékeihez kapcsolódik; kiterjed az építészeti struktúrák díszítésére, a legrégebbi skandináv templomokra. A monumentális művészetből, építészetből a késői Viking-korszak stílusa a művészi kézművesség szférájába nyúlik vissza.
Ábra. 91. Kő a Szent Pál templom temetőjéből. A Knuth-korszak állatstílusa, a Riegernek stílus skandináv elemei. Gldhall Múzeum, London
„A stílus a Big Beast” Felmerül általánosítása és egyszerűsítése elkerülhetetlen túlzottan bonyolult ellingskoy díszítést. Úgy alakította a nyelv, amelyen a királyok fellebbezést az emberek (kőtár, tömör és érthető megfélemlítő). „Big Beast” a sziklák és a dolgok késő viking kor által érzékelt kortársai, valószínűleg egyenesen poszter kifejezőkészség. Ez társadalmi erő, amely már megérett és állt ki a Viking társadalom, amely a belső kommunikáció használt kifinomult és kifinomult stílus ellingsky most önmagával szemben, hogy a nyilvánosság számára, aszerint, hogy azok dominancia fölötte, és utal rá szigorúan és parancsolóan. Ez a stílus nem nevezhető a szó szoros értelemben nem elitista vagy demokratikus, feudális uralkodó elit használta, hogy kommunikáljon a demokratikus tömegek lényegében és formája ez a stílus - a politikai propaganda.
Ábra. 92. Skandináv díszművészet
1 - stílusú Urnes Norvégiában, stílus Ringerike, stílus runiform kövek 2 - ellingsky stílus, 3 - késői Viking stílus vagy stílust Borre (második felében IX - az első felében a X c.) 4 - korai Viking stílus vagy usebergsky stílust ( VIII. vége - IX. század első felében), 5 - Vendelsky style VII-VI11 század.
Ábra. 93. Az iga bronz díszítése. Nemzeti Múzeum, Koppenhága
A lóháló részletei a Söllested-től, Fyn, Dánia. Elling stílusban tökéletes díszítéssel díszítik, ami a régi skandináv "állati díszek" hagyományát képviseli. X század.