Ütős zenei és salsa tánc
2-3 A Clave ritmusa (vagy "Reverse Clave")
Vegye észre a különbséget a két mintázat között. A 3-2 3 szekcióban az első lépésben a csapásra fúj, és csak kettő a másodikban. 2-3 claves - éppen ellenkezőleg. Valójában csak az első és a második oszlopot cseréljük, hogy megkapjuk a másik ritmust ugyanabból a ritmusból. A zene természete határozza meg, hogy melyik ritmust használják egy adott dalban.
Minden más eszközt össze kell hangolni vagy koordinálni kell a Clave-val. Ez néha a "séta a kacsán" kifejezésre utal. Ez a koordináció fontos, mert a klava (irodalmi) a salsa ritmusának kulcsa vagy alapja.
Egy másik kifejezés hangsúlyozza a clave fontosságát: ha a DJ "mixálja a dalokat a billentyűzeten", ez azt jelenti, hogy egyik dalból a másikba mozog, fenntartva a billentyűzet ritmusának folytonosságát. Továbbá, amikor a táncosok "táncolnak a csápokra", ez azt jelenti, hogy a táncosok lépései összhangban vannak a zene ritmikus alapjával. (Ez nem jelenti azt, hogy a táncos minden lépést megtesz a kütyüben, hiszen a táncosok 6 lépést teszek ki 8 pontra, és ez idő alatt csak 5 alkalommal hangzik.)
Figyelembe véve azt a nagyon fontos szerepet, amelyet a clave a salsa-zenében játszik, ez szokatlanul egyszerű eszköz. Eredetileg két darab fa volt, amelyek egymásra ütköztek. Napjainkban vannak műanyag klavák, amelyek szintén kellemes hangzással rendelkeznek.
Szeretnék néhány érdekes "jegyzetet" adni. Beszéltem Edie-vel (a Salsa Freak) a ritmusról, és azt mondta valamit, ami valóban hangsúlyozza a clave kulcsfontosságú szerepét. Azt mondta, elment egy jam session-be (egy különleges jazz-esemény, ahol a zenészek improvizálják együtt), ahol csak a dobok játszottak, a hang nélkül. Amikor csatlakozott a karmához, "minden hirtelen úgy hangzott, mint egy latin-amerikai jam session!" A hangcsokor maga megváltozott. "
Azt mondták nekem, hogy a kubai zenészek azt mondják, a hangulat ritmusa attól függ, honnan kezded a dallamot. Ezek a ritmusok egész életüket meghallgatták, és ezek a ritmusok rendkívül ismertté váltak számukra. Így könnyedén meghatározhatják, hogy a darabban milyen darabszámban játszik Klava. Ahogy néznek rá - mikor elkezd játszani - lehetővé teszi, hogy arra a következtetésre jut, hogy a klaviusz két ritmusa nem túl különböző.
A dobok, mint a Kongó vagy a Bongos, többnyire az alábbi ábrákon látható arányokban hangzik, így a dobok is megmutatják az alapszerkezetet. Egyes részvények azonban hangsúlyozottak.
Vegyük észre, hogy az egyes ütemekben a dobosok nem azonosak. A dobok különböző pontokon érhetők el, gazdag és megkülönböztető hangot teremtve, ami sokkal érdekesebb, mint a ritmus egyszerű hangsúlyozása.
Meg lehet mondani, hogy az alábbi diagram egyszerűsített változata annak, amit egy egyszerű Kongó dob játszik. Az aláhúzott részek ékezetesek (hangosabbak). Kong ritmusát "tumbao" -nak nevezik.
1. és 2. és 3. és 4. és 5. és 6. és 7. és 8. és ("tumbao" példa)
És ez a séma a salsa-i bongo tétel egyszerűsített változata. (Valójában a bongóknak még van egy extra hangjuk a 4. és a 8. ütemre.) Ez a bongó ritmus "martillo" ("kalapács").
1. és 2. és 3. és 4. és 5. és 6. és 7. és 8. és
Íme néhány ritmusmintázat, amelyet egy kabellel lehet lejátszani. Ha egy percussistának van egy köpenye, akkor az alábbiakban felsorolt részekre kopoghat.
1 2 és 3 4 és 5 6 7 8 és (3-2 billentyűzetű dalokhoz)
1 2 3 4 és 5 6 és 7 8 és (2-3 claves dalokhoz) (példaként a caubelle)
Attól függően, hogy a kábel és a kábel hogyan működik, attól függ, hogy a hang magas vagy alacsony, erős vagy gyenge, stb. - ez új rajzot ad a körvonalhoz.
A Salsa / Mambo táncolja oly módon, hogy 3 lépést vesz 4 részből a zenében. Leggyakrabban a lépések 1-2-3, 5-6-7 és 2-3-4, 6-7-8 részvényekre esnek. Néha a ritmust a következőképpen írják le: "gyors-lassú, gyors-lassú", míg a "gyors" egy rész, és "lassan" - két részből áll.
A nyolc lebeny kifejezésében a táncosok általában kétszer változtatják irányát, amikor átmennek a fő lépcsőn. Irányt változtatnak oda-vissza és fordítva. Ezt az irányváltást "szünet lépésként" ("szünet lépés") jelölik.
Ha a táncos 1-2-3., 5-6-7. Lépéseket tesz, és "1" és "5" szünetet tart, azt mondják, hogy néha "táncol."
Ha a táncos a 2-3-4., 6-7-8-as lépéseket tesz, és a "2" és a "6" szünetet tart, azt mondják, hogy "ketten táncol".
Vegye figyelembe, hogy a táncos az 1-2-3., 5-6-7. Lépéseket teheti, és "törni" a "2" és a "6" -ra. Ez is egyfajta "tánc a kettőnek". Úgy gondolják, hogy Eddie Torres kifejtette ezt az elképzelést - "1" kezdetén, és "break-step" a "2" -re, hiszen sok embernek könnyebb kezdeni az első táncot. Ez a manőver megőrzi a táncos azon képességét, hogy az első körben induljon, és egyúttal "különös jelentőséggel" járjon el a második részre.
További részletekért lásd:
Go (Edie, a Salsa Freak) néhány érdekes dolgot mondott a táncról "egyszerre" és "kettőre". Azt mondta, hogy a "zene" táncolása érdekében sokkal fontosabb, hogy a dallamokra és a szünetekre reagáljanak, nem pedig arról, hogy táncolnak "egyszer" vagy "kettőre". Véleménye szerint a legjobb és leginkább zenei eredmény a különálló zenei töredékek feldolgozásakor kapott ékezetek esetében, ezeknek a zenei ékezetektől függően megváltoztatja a "break-step" -ot. És akkor általánosíthatja, hogy milyen rendszernek ("egyszer" vagy "kettõnek") van, amit általában a táncban tartasz. Általánosságban elmondható, hogy a zenei válaszadás rugalmassága fontosabb, mint egy bizonyos stílus vagy lépésmintázat.
Valójában lehetőség van táncolni "egyszerre" és "kettőre". Attól függ, hogy mit szeret a táncos. Mindkét esetben a táncos a lépcső három öt ütemére lép. A salsa táncos számára fontos, hogy a zenének ritmusát megtartsa, amely három lépésből áll a zene négy részébe - függetlenül a "egyszerre" vagy a "kettőtől". Ez valójában a legfontosabb és fontos a ritmushoz és a tánchoz kapcsolódó időben.