Gogol dramaturgiájának felépítése, nevetés, nyelv, karakter, ábrázolás és

A cselekmény és a konfliktus jellemzői

Gogol művészeti világában nincs látható "igazság", nincs erkölcsi tanítás, fantasztikusabb, hihetetlen. De ugyanakkor valós, hihető, kézzelfogható. Ez az ellentét, amely mindig jelen van az író munkájában, nyilvánvalóan az abszurd esztétikájához emelkedik.

Minden Gogol vígjáték, annak tartalmának különbsége ellenére, egy kreatív terv szerint épül fel, kifejezi az író álláspontját és a szatíra fontosságát a társadalom életében. A szatíra, úgy vélte, rettenetes fekélyeket tár fel, amelyek közül a legveszélyesebb az emberek közönséges, őszinte érzelmek hiánya és a kötelességtudat megsemmisítése.

Gogol festői párbeszédének struktúrájában fontos szerepet játszik a beszéd, a logika és a kommunikáció szabályai, az irodalmi kánonok, valamint a szöveg által a reprodukciók segítségével létrehozott normák megsértése.

A hősök párbeszédének szerkezetében tapasztalható anomáliák kétféleképpen érzékelhetők: mind a komikus, mind a groteszk forrásaként, valamint a párbeszéd szubtextusának létezésének jeleként.

A Gogol játékainak karakterkommunikációjának háttere a hagyományos komédiákkal ellentétben nem teljesen feltárul.

A magas szintű alábecsülés gazdagítja a párbeszéd belső szintjét a jelentésekkel, kiterjeszti a szöveg lehetséges értelmezéseinek skáláját.

A karakterek karaktereit és pszichológiai állapotát nem kimerítő közvetlen jellemzők és nyilatkozatok határozzák meg, hanem külön "pontozott" irányokat és a párbeszéd struktúráját. Emiatt a képek megszabadulnak a hagyományos egyvonalból, bonyolultabbá válnak.

A karakterek elmélyülését megkönnyíti a kommunikáció racionális "pilléreinek" szisztematikus gyengülése, amely irracionális oldalát megvilágítja.

A Gogol komédia párbeszéd szervezésének lényeges eszközei az ismétlések.

Tényleg furcsa, csalóka világ darabját él a legtöbb hétköznapi „hősök az idő” - hivatalnokok, kártya szélhámosok, a kereskedők és más városi lakos. Minden misztikus, minden groteszk, a titokzatos varázsát Gogol műveit végre itt egy nagyon látszólag középszerű típusú és egyszerű, felismerhető kalandokban. Nem boszorkányok-pannochek, ördögök, szellemek, kifejezetten őrült, amellyel bővelkedik a próza Gogol, az ő dráma nincs mágikus utazásra, csodálatos átalakulás, baljós titkok, stb - .. Sőt, azzal a kivétellel, hogy a „játékosok” és A "színházi indulás", más darabok darabjai prototípusokkal rendelkeztek, vagy közvetlenül egy anekdotából vettek kölcsön.

Gyilkosság, tűzvész, méreg - mindaz, amit Gogol "hatásnak" számított - határozottan kizárták a helyszínről. Helyüket pletykák, lehallgatás, dokumentumok hamisítása elfoglalta.

Gogol vígjátékának világa katasztrofális is volt; és karrierje és élete felbomlott benne, egy személy őrült volt - de ez nem "rablók és gyújtók", hanem a rivalizálás és a csalás volt.

A kompozíció összeállításakor a Gogol minden komédiája egyesíti a cselekvés középpontját egy közös érdekre, egy fő "tavasszal", amely egyesíti az összes karaktert, bár különböző célok vannak. A „felügyelő” ez a „tavasz” jön látszólag ellenőr „házasság” - partnerkereső Podkolesin a „The Gambler” - a vágy, hogy csalni egymást a játékosok. Az egyetlen téma körüli konfliktus a komédia ideológiai magja.

"A játékot egy ötlet, egy gondolat irányítja: anélkül, hogy nincs benne egység" (Színházutazás). Conflict „Ellenőr” származik a tipikus életkörülmények, amelyek ismertetik a Gogol váratlan fordulat a cselekvés maga. És az a tény, hogy a város vezetői alkotják a főfelügyelő „Very Important Person”, és azt, hogy szerintük az ő fantasztikus hazugság - ez nem csak egy ügyes építési telek, és a ragyogó képesség drámaíró találni tipikus helyzet, mutasd meg a „rendkívüli”, mint egy természetes kifejezési forma tipikus, hétköznapi.

Egységét és erejét az akció vígjáték Gogol főként azzal értek el, hogy az események a játék fejlesztése során nagyon rövid idő alatt: a „felügyelő” két napig, a „The Marriage” egy napon, „játékos” - az egyik este. Ez nem a forgalomban Gogol klasszicizmus poétika, de a végső akciódús, feszültség, konfliktus, ami miatt előfordul, hogy ez a legnagyobb olyan koncentrált eseményeket.

A darabjai nagyon összetettek voltak, és megsértették a drámai hagyomány általánosan elfogadott kanonjait. Érdemes emlékeztetni arra, hogy a játék főszereplője - Khlestakov nincs jelen az "ellenőrben" sem az első, sem az utolsó akcióban. Az első felvonás a komédia készül az egész helyzet, a nagyon lehetőségét, hogy elfogadták a főfelügyelő az ellenőr és egyúttal képet ad modor és gyakorlat uralkodó a városban, ahol a sors vetett a főváros shalopaya üres. A végső hatás - egyfajta megtorlás, az állami büntetés a polgármester és az egész bürokratikus sinklita kénytelen hallani a kellemetlen igazságokat magukról, megtanulják, hogyan bolond azokat becsapni. Ez létrehoz egyfajta „misztikus” jelenléte láthatatlan veszély, hogy minden olyan óvatos az egész játék, és hogy végül jöttek ki oldalra.

Kompozíciós készség, pontosság konvergencia minden vonal a játék egyetlen központban, drámai teljes hossza minden jelenet, minden jelenség Gogol kétségtelenül tanult Moliére komédiája, amit különösen nagyra értékelik. Farce a megtévesztés, a felismerés, a komikus helyzetek motívuma - mindez visszhangozza Moliere vígjátékokat. De Gogol ad minden esetben kényszerítő élet és pszichológiai motiváció akciók és a tettek a karakterek, ad nekik, hogy a tipikus konkrétság, ami nem volt még a játszik Moliére.

Komikusjainak megteremtésében Gogol úttörő szerepet töltött be a dráma új módjaiban, és a színház újítójaként működött. Ő nem csak a negatív hozzáállás értelmetlen, pustenkim vaudeville alapján sztereotip helyzetek, hanem a cselekmény rendszer, amelyek alapján a klasszikus komédiák. A „kurzus, és a tanfolyam játszik” Moliere ő is látta, hogy egy kis szünetet az élet a mechanikai tapadás a hagyományos tantárgyak: „Az ő terve átgondolt ügyesen, de úgy gondolta, ki a törvényeket a régi, ugyanazon a mintán, a keresetet a játék túl illedelmes összeállított függetlenül a század az akkori, és mégis a természet sok tartozott korának nem volt egyetlen anekdota, hogy mi történt az ő idejében, pontosan ugyanolyan formában, ahogyan ez történt, ahogy Shakespeare is; .. másrészt, a történet a saját terve Terence-t, és átadta azokat az embereknek, akiknek volt furcsaságait és furcsaságait. " Gogol rácsos ellen a „régi törvények” épület játék, a használata a hagyományos történetek és helyzetek, amelyek nem felelnek meg a jelen, távol az élet. Vígjáték, az ő véleménye, kell alapulnia „vicc”, az esemény, életből vett, míg a telek megfelelnek a karaktert.

Gogol történet különös jelentőséget tulajdonított, ragaszkodva tenyésztés „jogos cselekmények” nem a hagyományos szabályok poétikája klasszicizmus, hanem azért, mert a „társadalom” konfliktus valóság. „A jelenlegi dráma megmutatta a vágy, hogy a törvényi fellépés a saját társadalom” - írta a cikkben: „St. Petersburg város jelenet 1835-1836.” De azt is figyelmeztetett: „Ahhoz, hogy vegye figyelembe a közös eleme a társadalom mozog a tavasz - szüksége van, hogy egy nagy tehetség.” Gogol negatív hozzáállás azoknak az íróknak, akik „generált új törekvés” romantikus iskola helyett az egész társadalom képét eltelt néhány „kivételek”, ahelyett, hogy egy általános - véletlenszerű. „De ez a kivétel, ami furcsa és sztrájkok között a harmónia minden egész csúnyaság, ez mindenki számára nyilvánvaló. Írók, létrehozott egy új vágy, nem tehetség, hogy nem látni semmit, de ezek a kivételek. Telek idegenség elviselt nevüket és tett ismert és szinte mindenütt erősen bennük a történet maga :. a teljesítménye nem látszik semmilyen tehetség nem mechanikus hozzászokott jelenetek a tudás. " Gogol határozottan ellenzi a cselekmény a dráma állt ki annak idegen „látványos természet”, amely szerepelt a melodráma és a vaudeville.

A "nyilvános vígjáték" elve védelmében Gogol javaslatot tett neki és a drámai konstrukció új formáit. Az ő komédiák nem baleset, nem egy szerelem egyesíti és „árukapcsolás” akció, és jelentős állami esemény határozza meg a „tartása és természetesen a játék.” Gogol azt állította, hogy „általában keres egy privát kapcsolatokat, és nem akarja, hogy a teljes ember naivan megszokták már, hogy ezek a szakadatlan szerelmesek, házasság nélkül, ami nem ér véget a játék Természetesen ez telek, de mi tie - ..? Pontos csomót a zsebkendőt sarokban No. vígjáték kell tenyészteni önmagában minden súlyával, egy nagy, közös csomópont telek kell érnie minden embert, nem egy vagy két - foglalkozni mit izgalomba többé-kevésbé minden itt működő minden hős ;. lefolyását és természetesen a játék. sokkot okoz az egész gépnek: senki sem ECO ne maradjon a rozsdás és nem része az üzletet. "

A Gogolhoz legközelebbi Griboedov ragyogó komédia "Jaj a Wit". Az ő szerelmi viszony, egy sor személyes kapcsolatok Chatsky elhalványul a háttérben: a cselekmény nem alapozták meg a harc a kezét Sophia, és nyilvánosságra hozatala a jelentését egy ütközés egy kört Chatsky Famusovs. A Famusovokkal és a csendes konfliktusokkal ellentétben Chatsky az ő korának fejlett ötleteinek bajnokaként jelenik meg.

A "főfelügyelő" cselekménye széles körű általános jelentőséggel bír. Köszönhetően a festői élességét ez különös erővel kinyitotta a funkciókat a valóság, hogy a legteljesebb mértékben kifejezi a lényege az egész feudális-bürokratikus rendszer. Tipikus telek helyzetekben Gogol megteremtette az alapot a komédia, megerősítést nyer, a mindennapi ügyek, hasonló a helyzet a „felügyelő”, és az a tény, hogy ez a történet többször próbálta használni, mielőtt Gogol. A "főfelügyelő" témája, ahogy azt kutyái megjegyezték, a valóságban ismételten megismételte. Végtére is, a legtöbb monarchia Nicholas légkör bemutatja széles visszaélés lehetőségét és a korrupció terén önkényesség részéről a tartományi hatóságok, cinikusan kirabolták az embereket. A Kincstár hatalom központosítása, fókuszáló a fővárosban, St. Petersburg, ahonnan osztottak, mint a jutalom vagy büntetés, a fennálló rend felügyelete - hirtelen titkos audit (teljes tényleges irányítás hiánya a helyi önkormányzatok) létrehozott egy valós alapja tartományi tisztségviselők fixers félt be nem jelentett ellenőrzéseket és félelem nélkül elfogadták az auditorok mindenféle kalandorát és csalóját. Ilyen esetek elég gyakran előfordultak ahhoz, hogy a jelenség tipikus természetét az akkori életben sugallják. Nem véletlen, hogy a modern kritika Gogol megjegyezte, hogy a vígjáték alapja egy jól ismert anekdota.

Néhány észrevétel Gogol amelynek következtében a karakterek, mint például: a polgármester „nem fintor” BOBCHINSKI „csóválja a kezét körül a homlokán,” negyedévente „fut siet,” Khlestakov „önti a levest, és enni” és még sokan mások; másokban, megjegyzések tisztázza a pszichológia szereplők: a polgármester azt mondja: „a félelem”, Ahmatova - „leszólni” Khlestakov - „Rajz”, a bíró - „elveszett”, Marja Antonovna - „a könnyein keresztül”, stb Néha Gogol .. több jegyzetsorozatot tartalmaz a karakterek pszichológiai evolúciójának képére. Például, ha elolvassa a polgármestert I kereset (jelenséget 1) A levél kíséri a három szakaszból álló irányban ( „morogja az orra alatt, futás szeme hamarosan”, „jelentősen emeli a hüvelykujját felfelé”, a „Stop”), segít jobban elképzelni az állam a karakter olvasás közben. Gogol megjegyzi néha, hogy milyen hangon szól a színész a szavakat. Így a megjegyzések rámutat, hogy az árnyalatok a hangját az ellenőr a II kereset (esemény 2): az első, „mondja egy hangos és határozott hangon,” majd a „hangos, de nem annyira meghatározó hangja” Végül „a hang nem a legerősebb, és nem hangos, nagyon közel a kérelemre. "

Néha a Gogol éles hangokat helyez a nagyobb kifejeződés érdekében. Osip "megragadja" az ágyból (II. Akció, jelenség1); Khlestakov "kísérő" a vízvezeték-szerelő (IV. Akció, 11. jelenség); a kormányzó "öntötte magát, és nevetéssel halt meg" (V cselekvés, 1. jelenség), "sikoltozik, örömmel pattogó" (IV.

Végezetül a Gogol megjegyzéseinek egy másik változatát kell hangsúlyoznunk: részletes narratív elemek felvétele megjegyzésekként.

Tehát a második akció végén azt olvassuk, hogy "Miután írta, Dobchinsky-nek adja ki az ajtót, de abban az időben az ajtó megszakad, és Bobchinsky a másik oldalról hallgatja a színpadon. Mindenki felkiált. Bobchinsky emelkedik.

Az alapvető jelentése Gogol vígjáték - egy könyörtelen expozíció a sorrendben az élet, és a visszaélés rendelések Miklós orosz hivatalnokok, kereskedők és a játékosok, ami azáltal érhető el finomabb és mélyebb gúny komédia karaktereket.

Gogol szatirikus nevetés, például a „The Inspector General” bűzlik a nyugdíjas tisztviselők a komédia, a városi földbirtokosok, kereskedők, polgárok, és a rendőrség megérkezett ebben vidéki város ellenőr. Gogol tárgyalja a Gogol-ot a komédia karaktereinek megvetésére, akcióira és kapcsolataira. A szatirikus kinyilatkoztatást a komédia színészeinek beszéde is támogatja.

Gogol nevetésének fő jelentése nem a külső képregény módszere, annak ellenére, hogy rengeteg megjegyzést szentelt ennek, hanem a színészek karaktereinek és kölcsönös kapcsolatainak akut nevetségessé tételében.

Gogol komédiáiban változatlan marad a komikus komoly és tragikus tragikus átmenete.

Kezdetben az olvasó nevet a zavart a polgármester és a hivatal meghívta, hogy jelentsék „legkellemetlenebb hírek” a polgármester álma, ami átmegy, mint egy előfutára érkezése váratlan ellenőr; a levél fölé Chmykhova szolgáló „megbízható” forrás alapján, amely arról tájékoztatta az érkezését a rendőrfőnök ellenőr; a kormányzó parancsára és tanácsára; a polgármester kacér felesége fölött, aki érdekli a főváros vendégének megjelenését; több kisebb Petersburg hivatalos, a tehetetlen taverna bérbeadó vagy gyáva, mielőtt azok polgármester, majd vállalnak fontos és lelkes burjánzó hazugság, záró meggondolatlanul a felesége és a lánya a polgármester, és így tovább. d. De a befejező komédia jelenet, tele belső dráma, amikor a polgármester győződve arról, hogy hibáztam azzal, hogy „jégcsap rongyot” egy fontos személy, aki megváltoztatta sok éves gyakorlati tapasztalattal ravasz szélhámos és csaló. Az élesség a helyzet mélyül, mint hogy ez a „soha nem látott kínos” fordul elő a legnagyobb diadalát a polgármester és felesége, megelőzve az édes közelgő nekik a boldogságot. Teljes drámai hang hallható szava a polgármester kétségbeesetten kimondott: „Nézd, nézd, az egész világ, az egész kereszténység, mind az, hogy hogyan csapja be a polgármester!”

Itt, ezeknél a szavaknál a kormányzó legfelsőbb pontja, nem indokolatlan, hogy "az egész világ, az egész kereszténység" vonzza a tanúkat. Ebben monológ, a rendőrfőnök féltek, hogy ki vannak téve az országos szemét, félt, hogy az injekciós toll „firkászok”, ki kómába a nap, fél a nyilvános nevetségessé, azaz. E. tette Gogol.

Mélyebb jelentése ágyazott szavait a polgármester címzett nem csak a nyilvánosság számára, ül a másik oldalon a földi, hanem mindazok, akik a képviselői a társadalmi rend az akkori cári Oroszország, és abban az időben a játék volt, ki a sztyeppéken a színház: „Mit nevetsz? nevetni magát! "

Ha hibát észlel a szövegben, válassza ki a szót, és nyomja meg a Shift + Enter billentyűt