Az irodalomban szereplő kompozíciók a konfliktus jellegét és fejlődését a játékban
Szakirodalmi munkák: A konfliktus természete és fejlődése Ostrovsky "A vihar"
Drámai művek mindig épül a konfliktus, és olyan jellegzetes, sokoldalú játék, mint „vihar”, a természet által felvetett probléma a rengeteg szereplő és bonyolítja a képekkel rendszer meghatározza a jelenléte több konfliktus. A tragédia az élet által leírt tartományi Volga város Kalinov, aki él nem a legjobb rendelkezések „patriarchális despotizmus”. Kalinowski társadalom elavult és válságban van, a break-up, úgyhogy önmagában egy konfliktus: az idősebb generáció (Savage, Kabaniha) tanítja a fiatalabb (Boris, Tyihon, Barbara, Catherine), és nem is olyan tiszta, leplezetlen formában, az egész város tud kapcsolatok a családban, bár például Kabanova kedveli zsarnokoskodnak szomszédok nem nyilvános, de otthon (mint Göndör azt mondta: „nos, ez legalább olyan extrém, minden leple alatt a jámborság és a (Wild) mindkét elszabadult!” ). A konfliktus a „apák és a gyerekek” - nem az egyetlen: különbségek vannak mind képviselői között az idősebb generáció (beszélgetés Wild és Kabanihi évi III, a jelenség a második), és a fiatalok körében - például Barbara bosszantotta az elnyomás és a benyújtás Tikhon ( „untatott glyadet- akkor te - mondja). Ezek a kis ellentmondások a feszültség és az irritáció állapotát támogatják; ellentétes Kalinovsky világ alapvetően statikus és nincs olyan markáns fejlődést, mint a fő konfliktus a tragédia - a konfliktus a főszereplő, Katherine, és Kalinowski társadalomban.
A konfliktus ábrázolása Katerina esküvőjének és a Kabanov-háznak való átadásnak tekinthető. A családias környezetben az egyetemes szeretet, harmónia, a vallásosság főszereplő belép a légkörbe hazugság, a félrevezetés, a zsarnokság. Katherine nem olyan, mint az egyik tagja ennek a társadalomnak: az érzelmi őszinteség és ártatlanság szemben durván egyszerű találékonyság Barbara, szélesség, szenvedélyes természet - gyengeség és benyújtása Tikhon; érzékenységét, finomságát, a környező világ érzékelésének éltető erejét - a kabanikha tompa dogmatizmusát. Nem szokott lenni némileg korlátozott, Catherine vágyik a belső szabadság, hanem a szabadság itt nem egy elismert igény, hanem a spontán, nem tartozik ok vágy függetlenség lehetőséget teret ad a szenvedély, és Katherine megtalálja a módját, hogy az érzéseit szeretettel Boris. A főszereplő lelkében az érzés és a kötelesség közötti konfliktus van: egyfelől a szeretet teljesen elfogja és szellemi élelmet igényel a fejlődéshez; Másrészt, Catherine, egy gyermek felszívódik alapjait keresztény tanítás, ez furcsa, hogy még gondolni a lehetőséget, hogy módosítsa a férje.
Hozzájárulás Alexander Osztrovszkij orosz dráma felbecsülhetetlen: hagyományait követve realizmus, aki nem csak egy sor olyan fényes, színes képek, amelyek nem csak rögzíti a jellegzetes mintát, de azt is megvizsgálta a pszichológiai gyökerei a konfliktusok orosz társadalom közepén a XIX században, és úttörő volt a színpadi a döntést a játék: elterjedt a hatálya az intézkedés (a „Storm” - a kert, a szakadék, utca, tér, stb ...), széles körben használják a táj és a tömeg jelenetek. Ostrovsky legnagyobb eredeti és innovatív alkotásait nem csak az orosz, hanem a világirodalom kincstára is tartalmazza.
Drámai művek mindig épül a konfliktus, és olyan jellegzetes, sokoldalú játék, mint „vihar”, a természet által felvetett probléma a rengeteg szereplő és bonyolítja a képekkel rendszer meghatározza a jelenléte több konfliktus. A tragédia az élet által leírt tartományi Volga város Kalinov, aki él nem a legjobb rendelkezések „patriarchális despotizmus”. Kalinowski társadalom elavult és válságban van, a break-up, úgyhogy önmagában egy konfliktus: az idősebb generáció (Savage, Kabaniha) tanítja a fiatalabb (Boris, Tyihon, Barbara, Catherine), és nem is olyan tiszta, leplezetlen formában, az egész város tud kapcsolatok a családban, bár például Kabanova kedveli zsarnokoskodnak szomszédok nem nyilvános, de otthon (mint Göndör azt mondta: „nos, ez legalább olyan extrém, minden leple alatt a jámborság és a (Wild) mindkét elszabadult!” ). A konfliktus a „apák és a gyerekek” - nem az egyetlen: különbségek vannak mind képviselői között az idősebb generáció (beszélgetés Wild és Kabanihi évi III, a jelenség a második), és a fiatalok körében - például Barbara bosszantotta az elnyomás és a benyújtás Tikhon ( „untatott glyadet- akkor te - mondja). Ezek a kis ellentmondások a feszültség és az irritáció állapotát támogatják; ellentétes Kalinovsky világ alapvetően statikus és nincs olyan markáns fejlődést, mint a fő konfliktus a tragédia - a konfliktus a főszereplő, Katherine, és Kalinowski társadalomban.
A konfliktus ábrázolása Katerina esküvőjének és a Kabanov-háznak való átadásnak tekinthető. A családias környezetben az egyetemes szeretet, harmónia, a vallásosság főszereplő belép a légkörbe hazugság, a félrevezetés, a zsarnokság. Katherine nem olyan, mint az egyik tagja ennek a társadalomnak: az érzelmi őszinteség és ártatlanság szemben durván egyszerű találékonyság Barbara, szélesség, szenvedélyes természet - gyengeség és benyújtása Tikhon; érzékenységét, finomságát, a környező világ érzékelésének éltető erejét - a kabanikha tompa dogmatizmusát. Nem szokott lenni némileg korlátozott, Catherine vágyik a belső szabadság, hanem a szabadság itt nem egy elismert igény, hanem a spontán, nem tartozik ok vágy függetlenség lehetőséget teret ad a szenvedély, és Katherine megtalálja a módját, hogy az érzéseit szeretettel Boris. A főszereplő lelkében az érzés és a kötelesség közötti konfliktus van: egyfelől a szeretet teljesen elfogja és szellemi élelmet igényel a fejlődéshez; Másrészt, Catherine, egy gyermek felszívódik alapjait keresztény tanítás, ez furcsa, hogy még gondolni a lehetőséget, hogy módosítsa a férje.
Hozzájárulás Alexander Osztrovszkij orosz dráma felbecsülhetetlen: hagyományait követve realizmus, aki nem csak egy sor olyan fényes, színes képek, amelyek nem csak rögzíti a jellegzetes mintát, de azt is megvizsgálta a pszichológiai gyökerei a konfliktusok orosz társadalom közepén a XIX században, és úttörő volt a színpadi a döntést a játék: elterjedt a hatálya az intézkedés (a „Storm” - a kert, a szakadék, utca, tér, stb ...), széles körben használják a táj és a tömeg jelenetek. Ostrovsky legnagyobb eredeti és innovatív alkotásait nem csak az orosz, hanem a világirodalom kincstára is tartalmazza.