A forgatókönyvben végzett munka egy megalázó folyamat, amely arra kényszeríti Önt, hogy magától leütöd

Vannak olyan emberek, akik úgy vélik, hogy az író olyan személy, aki szent rejtélyt teremt azon mágikus tehetségnek köszönhetően, amellyel született vagy sem. Van is az ellenkező vélemény - hogy ez egy olyan kézműves, amely képzett. És van igazság, amely, mint mindig, valahol középen.

Ha - a szerencsések, akik már regisztráltak a műhely Paul Brown FILM.UA belül a Kar, majd üljön le kényelmesen - az első lecke hamarosan indul.

- Azok számára, akik a mesterkurzus számításába érkeznek, hogy megtanulják a szkript készségeket: mi az első lecke?

A tanítóm nevezte az első leckét, amelyet minden forgatókönyvíró meg kell tanulnia, a "sejtes rezonancia" által. A nézőnek nem az elmével kell éreznie a történetet, hanem a szívvel, hanem az egész testtel. A szörnyű jelenetekben a testnek reagálnia kell a félelemre, a romantikusan "pillangóknak" kell megjelennie a hasban. Ha a bevonás az intelligencia szintjén van, a néző nagyon gyorsan lekapcsolódik.

- Az első lecke a legnehezebbnek tűnik. És hogyan lehet egy felnőtt olyan nyitott néhány óra alatt?

- És mi a cselekvés a forgatókönyvvel kapcsolatban?

- A legközvetlenebb. Színész különleges technikák, amelyek segítenek a történetek jobban hangzik, hogy nyissa ki a sok arca van, de valójában minden író képesnek kell lennie arra, hogy írjon egy ilyen történetet, amely még egy amatőr teljes játék, és ez lesz a válasz a nézőt. Ebben és a monológ feladata - 5-10 percben elmesélni egy történetet magadról.

- Ön szerint mi a leggyakoribb probléma Ukrajnában a forgatókönyvírók körében?

A második probléma, amellyel többször találkoztam is, némileg bonyolultabb, és mindenhol író írta le, nem csak Ukrajnában. Az emberi természet olyan, hogy az emberek alapvetően figyelmen kívül hagyják vagy elutasítják a negatív tapasztalatokat maguktól. A forgatókönyvíró feladata az, hogy "kiválassza" az érzelmeiben, mind pozitív, mind negatív. Ha kizárólag a melodráma műfajában dolgozik, ahol a hős nem változik, és nem fejlődik a történelem során, és a cselekmény csak akkor fordul elő vele, és mindent a "sors" magyaráz, akkor elkerülheti, hogy megértse magát. De ahogy bármelyik forgatókönyvíró tudja, aki megpróbált hozzáadni a történet drámájának elemeit vagy a karakter személyes fejlődését, akkor ilyen helyzetben lehetetlen belső konfliktus nélkül. És ez mindig kellemetlen. Mint korábban említettem, erős kísértés merül fel a saját intelligencia mögött - szarkazmus vagy okos szavak - ahelyett, hogy őszintén megértené a saját hiányosságait és rosszat.

- Tehát, ha összefoglaljuk, az írók fő problémái a merevség és az irigység?

- Nos, nem lennék olyan kritikus. Ezek a problémák gyakoriak nemcsak Ukrajnában, és nem csak az írók körében. Emellett egy harmadik problémát is kiemelnék, amely nemcsak ezen a téren jellemző, hanem a filmipar valamennyi képviselője számára is. Ez az oktatás hiánya és a tanulási vágy.

Például (ez az eset az amerikai gyakorlatban), legutóbb mesterkurzuson dolgoztam olyan diákkal, aki nagyon szeretne forgatókönyvíróvá válni. A szülei ezt támogatják. De amikor elkezdtünk beszélni, hogy mit kell tennie ezt - a magas bázis szintű kultúra, az oktatás területén az irodalom, a színház, színjátszás, üzleti folyamatok megértése - a szeme üveges volt. Teljesen érdektelen volt. Úgy tűnt neki, hogy elég volt csak ülni, és elkezdeni az írást, és csak akkor kell tudnia, hogyan kell formázni a forgatókönyv oldalát.

Jó szkript írása olyan, mintha hegedülne volna, csak akkor vagy hegedű. Azok, akik Los Angelesbe érkeznek, remélve, hogy munkát végeznek egy nagy stúdióban, mert úgy gondolják, hogy ez egy hűvös munka, vagy hogy szórakoztató, vagy ugyanolyan vicces vicceket írhatnak, mint az utolsó Marvel filmben. Ne élj Hollywoodban és az évben. A fő stúdiók olyan szakemberekkel rendelkeznek, akik sokkal jobban írnak ilyen szkripteket, mint neked, higgy nekem a padlón. Szakterületeik mindegyiküket saját területükön, és olyan képességet érnek el, amelyet csak álmodhat. Ezért azonnal el kell semmisítenie a mozi minden "trendjét" és divatirányzatot, különösen a forgatókönyveket.

Ha zombikról filmet írsz, mert a "Walking Dead" sorozat nagyon népszerű - nem fogsz érdekelni senki. Ha írsz zombik, mert akkor ez - egy fontos metafora, és nem egy zombi, akkor semmi esetre sem lesz képes közvetíteni a történet a közönség -, akkor kérem. Ugyanez a többi "divat" plot technikával.

- És személy szerint neked, mi volt a legnehezebb? Melyik forgatókönyv valódi kihívás volt?

- Most írom. Bár azt kell mondanom, nagyon sokat kérek a diákoktól, de ennek köszönhetően egyre többet keresek magamtól. A diákokkal való munka segít nem pihenni. Tudod, a legendás hollywoodi tanárok - sokan már több mint 90 évesek - még mindig tanulnak egymástól, és továbbra is tanulnak diákjaiktól. Nincs olyan pillanat, amellyel kezét a mellére teheted, babérkoszorút helyezhetsz, és feltételezheted, hogy mindent tudsz és tudsz. Ezért minden egyes szkriptemnél a bár az Ön számára egy kicsit magasabb, mint az előző.

- By the way, az órákról. Ismered az ukrán filmeket, nézel valamit? Használt volt?

- Egyébként emlékeztetsz egy példára, amelyet meg akartam mondani. Igaz, ez egy orosz rendező, Nikita Mikhalkov. és a "Napsugárzás" című filmje. Pontosabban, a lányával való kapcsolata a filmben. Az "Burnt" -ben van egy jelenet: a rendező elvonul egy lányt a karjaiban, nevetni kezd, és megcsókolja a lábát. Ez egy igazi, élő gesztus, és ugyanakkor valami, amit soha nem fogsz látni egy amerikai filmben. Azt hiszem, csak egy jelenetet kaphat Oscarra.

Nem tudok rólad, de alig várom, hogy folytassam a kapcsolatot Paul Brown-val.

A hiba észlelése után válassza ki és nyomja meg a Ctrl + Enter billentyűt