A kreativitás Lorentz Bernini
Az igazság, 1650,
Borghese Galéria, Róma
A reneszánsz mestereihez hasonlóan az érett barokk stílusú Lorenzo Bernini (1598-1680) alapítója sokoldalú tehetséges ember volt. Az építész, szobrász, festő, ragyogó díszítő, nagyrészt a pápák rendjeit végzett, és az olasz művészet hivatalos irányát vezette. Épületeinek egyik legszebb jellegzetessége a Sant Andrea al Quirinale templom Rómában (1653-1658).
Bernini legnagyobb építészeti munkája - a római Szent Péter-székesegyház hosszú építésének vége és az előtte lévő tér díszítése (1656-1667). Bernini projektjén épült, a monumentális oszlop két hatalmas szárnya lezárta a tér hatalmas kiterjedését. Eltérő a fő, a nyugati homlokzat a székesegyház, oszlopsorok képeznek trapéz alakú első, majd átvisszük egy hatalmas ovális hangsúlyozva különösen mobilitási készítmény célja, hogy megszervezi a mozgás egy tömeges folyamat. 284 oszlop és 80 oszlop, 19 m magasságban alkotják ezt a négysoros fedett oszlopot, 96 nagy szobor koronázza a padlást. Ahogy mozogsz a téren és megváltoztatod a nézőpontot, úgy tűnik, hogy az oszlopok majd közelebb kerülnek egymáshoz, majd elmozdulnak, és az építészeti együttes úgy tűnik, hogy kibontakozik a néző előtt. A tér dekorációjában díszítő elemek: díszítőelemek: két szökőkút bizonytalan vízsugarak és egy keskeny, egyiptomi obeliszk között, amelyek a tér középső részében hangsúlyozzák.
A szó a Bernini, terület, „mint tárt karokkal”, ragadja meg a közönséget, felé irányítva a székesegyház előtt (építész Carlo Maderno), díszített nagy korinthoszi oszlopok létrák, hogy a nő és uralkodik minden ezen ünnepélyes barokk együttest. A tér és a katedrális alakja általános komplexumbeli megoldásának térbeli viszonyát hangsúlyozva Bernini meghatározta a fő szempontot is a székesegyházban, amelyet távolról a nagy egységben érzékeltek. Maderna építész által a XVII. Század elején épült bazilika része a díszítő homlokzattal együtt a Michelangelo centrikus dómépítésével.
Bernini jól tudta, és figyelembe vette az optika és kilátások törvényeit. Egy távoli szempontból, perspektivikusan zsugorodva, a trapéz alakú terület szögletes oszlopa egyenesen és az ovális terület körül van. Ezek ugyanazok a tulajdonságai mesterséges kilátások ügyesen használják Bernini az építőiparban a Grand Royal lépcső ( „Scala Reggia”, 1663-1666), amely összeköti a Szent Péter a Pápai palota. Nagy benyomást kelt a lépcsőház pontosan számított fokozatos szűkülése, a mennyezet lángolt íve és a benne levő oszlopok csökkentése miatt. A lépcső hosszú távú lecsökkentésének hatását erősítve a Bernini megragadta az illúziót, hogy növelje a lépcső méretét és mértékét.
A Bernini-díszítő készsége minden tekintetben pompásan a Szent Katedrális Péter. Kiválasztotta a katedrális hosszirányú tengelyét és középpontját - a kupolótér egy fényűző bronz bódéval (lombkorona, 1624-1633), amelyben egyetlen nyugodt kontúr sem létezik. A dekoratív struktúra minden formája aggódik. A csavart oszlopok hirtelen a katedrális kupolájához emelkednek; a textúra sokféleségének bronz segítségével buja textíliák és szegélydíszek utánozzák.
