A fekete hattyú (Vasilyeva yana)
Francia koreai koreográfus; Leroy; (Vincent Cassel) nem biztos abban, hogy Nina ideális jelölt a szerepért. Úgy véli, hogy gyönyörű a fehér hattyú szerepében, de túlságosan korlátozott és nem elég szenvedélyes a fekete szerepében. Beszélgetés közben a szerepe Tom megpróbálja megcsókolni Nina, de ő harap rá, és elszalad. Toma Nina belső potenciálját látja, és főszerepet ad neki. Még mielőtt megkapja a szerepet, Nina ellopja a Beth rúzs összetételét, abban a reményben, hogy ő lesz mint kabalája.
Röviddel azután, hogy megkapta a szerepet Nina elkezd gyötörni furcsa baljós hallucinációk életben képet anyja, egy furcsa cselekmény a tükörben, elkezdi a vérzés előtt igazán fáj, a hátán van egy furcsa kiütés vérző karcolásoktól. Nina anyja (Barbara Hershey) úgy véli, hogy a régi "csúnya" szokás, hogy karcolódni kezdett éjjel, visszatért hozzá. Ugyanakkor egy másik fiatal balerina, Lily (Mila Kunis) kényszeresen megpróbálja összekapcsolni a barátságot a Nina-val.
Tom nem tud felvenni Nina merevségét, és egyre inkább kritizálja őt mindenkinek. Hidegnek nevezi, és megpróbálja elcsábítani. Azt is tanácsolja Nina-nak, hogy próbálja meg a maszturbációt. Nina megpróbál maszturbálni, de kísérleteit megszakítja az anya látomásával, majd a sötét hallucinációkban a fürdőszobában.
Egyik este a próbák után a sírás, amit Nina talál Lily halljában. Nina megosztja tapasztalatait. Holnap Tom megbirkózik Nina-val, ennek eredményeként világossá válik, hogy Lily elmondta neki a beszélgetést Nina-val tegnap este. Nina és Lily veszekednek.
Este Nina édesanyja elkezdi elmagyarázni a lányáról a rendezővel való kapcsolatának részleteit. Nina elkerüli a beszélgetést. Hirtelen Lily jelenik meg az ajtón, és kéri a bocsánatot, mert Tom a munkájukon elmondta. Megpróbálja meghívni Nina vacsorára, de Nina anyja nem hagyja, hogy a lányok beszéljenek. Ennek eredményeképpen az irritált Nina megragadja a kabátját, és Lilyvel elfut az éjszakai klubba. A klubban Lily ivással is élvezheti Nina alkoholt, és eufória állapotba hozhatja. A lányok éjfél után távoznak Nina felé. Nina édesanyja meggyilkolja a lányát a csaló viselkedés miatt. Nina azt mondja az anyjának, hogy "szar a klubban a srácokkal", ezért kap egy pofon az arcán. Az asszony magatartása dühös Nina részéről egy Lily-i szobában záródik, és Nina orális orgazmust hoz, és egy párnával bezárja az arcát.
Reggel reggel Nina felébred, és rájön, hogy túléli a próbát. Elmúlt az anyja mellett, nem beszélt vele, megkérdezte, miért nem reggel felébresztette, és siet a munkába. A csarnokban hallja a zenét a szerepéből, és látja, hogy Lily egy fekete hattyú pártját próbálja meg. Nina Lilyre költözi a tegnap este. Lily nevet, és azt mondja, hogy az éjszakát egy srácdal töltötte a klubból, és hogy éjszakai kalandjuk, amit Nina iszik, csak álmodott.
Nina egyre inkább aggódik attól a félelemtől, hogy Lily el akarja venni a szerepét. Tom, miután elkapta Tomot a folyosón, arra kéri tőle, hogy ne jelölje meg Lilynek a dupláját, de csak megnyugtatja.
A balett előadását megelőző egész este Nina próbálja. A hallucinációk kínozzák. Nina kórházba kerül Bethhez, aki bánta magát az autó alá, és megsebesült a lábán. Nina megpróbálja visszaadni ellopott dolgát, azt mondja, tökéletes. Beth, aki depresszióban depressziós, megragadja a körömfájlokat, és a "Nem vagyok tökéletes" szavakkal kezdik átszúrni az arcát. Miután sikertelenül próbálta megállítani Beth Nina szörnyűségét, elfogyott a szobájából, és a liftbe ugor. A liftben hirtelen rájön, hogy a körömfolt, amelyre Beth vágta az arcát, valahogy a kezében van. Pánikba esett, Nina "hazatér a bűnügyi helyszínről".
Hazafelé Nina úgy tűnik, véres Beth van, és észreveszi, hogy anyja képei beszélnek vele. Megszakítja a képeket a falról, és elfut a fürdőszobába. Ott látja, hogy a vállán fellépő kiütés elterjedt, és gömböcskék látszanak. Egyes helyeken különös tüskék jelennek meg a bőrön. Kihúzza az egyiket, és látja, hogy ez egy fekete toll. Nina a szobájába fut, ahol a lába eltörik, mint egy madár. Megpróbál kiegyenesedni és esik, elveszíti az eszméletét.
Nina csak másnap felébred. Az anya aggódó kifejezéssel ül mellette. Nina zokni vannak a kezében. Anya elmagyarázza, hogy Nina egész éjjel megpróbálta karcolódni. Azt is elmondja Nina-nak, hogy felhívta a színházat, és azt mondta Tomnak, hogy beteg, és nem képes előadni a premieren. Nina leáll, és dolgozik, mindent megdönt az útjában, és megcsavarja anyja kezét, amikor megpróbálja megállítani. Tomot megdöbbentette Nina megjelenése, de még mindig lehetővé teszi számára, hogy nagy lelkesedést hajtson végre a Lili vezető szerepe miatt.
Az első cselekedetben Nina esik ki egy partner kezéből. Toma sikoltozik neki, hogy összeszedje magát. Nina belép az öltözőbe, és látja Lilyt, aki fekete hattyú öltönyt viselt. Lily azt mondja Nina-nak, hogy nem fog tudni megbirkózni a szerepével, mivel még az első cselekedet sem sikerült. Nina és Lily kezdenek harcolni. A küzdelem során Nina lenyomja a nagy falüveget, amely megtört. A küzdelem a földön folytatódik. Lily megpróbálja elfojtani Nina-t, de megragadja a tükör töredékét, és Lily hasában meggyilkolja, megölve.
Lily testének elrejtése a fürdőszobában, Nina álcázza magát, és belép a színpadra. Táncol gúnyosan és szenvedélyesen. A szeme hattyúnak tűnik, a test táncánál a hattyú tollak nőnek, a cselekedet végén a kezét szárnyakká alakítják. Nina meghajolt és megkapta a tapsot. Az egész közönség tapsol felállni. A csarnokról nyilvánvaló, hogy Nina-nak nincs szárnya, de árnyéka a falon van. Nina meghajolt, és hirtelen menekülni kezdett a színpadon. Ott mindenki üdvözli őt, köztük Tomot is. Nina megcsókolja őt az ajkán, és visszatér a helyszínre, hogy ismét meghajoljon a nyilvánosság elé. Aztán elmegy az öltözőbe, hogy megváltoztassa az utolsó cselekedetet. Hirtelen kopog az ajtóban. A küszöbön ... Lily, gratulálok Nina egy ragyogó játékhoz, és bocsánatot kértek a legutóbbi félreértések miatt. Nina kinyitja a fürdőszoba ajtaját, és látja, hogy nincs holttest, és nem volt. Aztán visszajön a tükörbe, és látja, hogy valóban megtört. Hirtelen Nina felfedezi a gyomrában egy sebet, amelyben egy tükörszál kiugrik.
A fájdalom leküzdésére Nina kijön, hogy befejezze az utolsó cselekedetet. Az anyja a csarnokban ül. A cselekvés végén Nina felhúzza a rögtönzött sziklát egy speciálisan előkészített matracra. Egy álló ováció hallható a csarnokból. Toma Nina felé fut, hogy gratuláljon neki egy ilyen sikeres debütáláshoz. Ebben a pillanatban mindenki látja, hogy Nina véres foltja van a ruháján. Tom mentőautót szeretne hívni, és megkérdezi, mi történt. Nina válaszol: "Tapasztaltam ... tökéletességet. Megértettem. "
Színész munkái
A filmet lőtték:
Natalie Portman - Nina Sayers
Mila Kunis - Lily
Vincent Cassel - Toma Leroy
Hershey Barbara - Erika Sayers, Nina anyja
Winona Ryder - Beth McIntyre
Benjamin Milpier - David
Xenia Solo - Veronica
Christina Anapau - Galina
Janet Montgomery - Meidelin
Sebastian Stan - Andrew
Toby Hemingway - Tom
A szerepeket duplikálták:
Natalia Gracheva - Nina Sayers
Ramil Iskander-Lily
Alexey Myasnikov - Tom Leroy
Szerelem Hermanova - Erica Sayers
Tatyana Shitova - Beth McIntyre
Darren Aronofsky felajánlotta Mile Kunisnek a Lily Skyplan szerepét a hallgatás nélkül; Portman és Kunis hat hónapot töltött a szerepükben. A testsúlycsökkenést és a balett műanyagot meg kellett győzniük, hogy hivatásos táncosok legyenek. Mindkét színésznők voltak beugró, hogy a képzés klasszikus tánc, azonban, és a színésznők kellett tanulni az alapokat a balett technikát időről időre meg kellett tartani lövés közeli. Vannak jelentések, hogy a lövöldözés során Portman sérült a bordák és agyrázkódás.
Közvetlenül a Velencei premier után a film oldalain számos előrelátás volt, hogy Portman Oscarot kapna erre a szerepre. Glenn Kenny például azt mondta, hogy ez nem annyira szerepet játszik, mint egy igazi átalakulás. Szerint Andrei Plakhova, Portman nem „minden lehetséges és lehetetlen, hogy legyőzi a kis termetű és a tökéletlenség műanyagból.” Richard Corliss kritikusan értékelte Portman teljesítményét, rámutatva, hogy korábban a rendezők nem követelték sem táncot, sem színészetet; mindazonáltal a színésznő "teljes meggyőződésének" "elképesztő elkötelezettségében" távollétében kijelentette. Azonban megnevezni Mastroianni díj a legjobb fiatal tehetség elvették Velence nem Portman és Mila Kunis (fesztivál csóválja nevezte a díjat „A legjobb Nyalás”).
A többi szereplő filmkritikusok elnyerte a hitelességét Vincent Cassel egy meglehetősen sztereotip szerepet a koreográfus a la George Balanchine. Lenyűgözte Barbara Hershey, akiről azt mondták, hogy ő észrevétlenül formálja annak periférikus a történet a hősnő „szent szörnyeteg” monumentális méretű.
menetek
A film egyesíti a hagyományos romantikus témák - kétszínűség, játék invázió szereplők élete, testi átalakulás a hős bele szemben, de ők kezelik szemszögéből lacani pszichoanalízis. A fő karakter, amely már messze túl a 20, mind az ő szakmai maximalizmus infantilis pszichológiailag ( „húsába, mint alultáplált, mint az agya”). Ő nem érez semmilyen érdeklődést az ellenkező nemű és szexuális élet oldalára, mint a gyermek él megbonthatatlan pszichológiai szimbiózisban egyedülálló anya, körül rózsaszín plüss játékokat, hogy „a fejlődés a cselekvés több mint jailers mint barát.” A libidó összes energiája folyamatos képzésre kényszerül, és a szakmai kiválóság elérésére törekszik. Erőszakos rendező (az apa alakja a freudi terminológiával) összekapcsolja a szakmai kilátások annak szükségességét, hogy belevetik magukat a „sötét” oldalát a személyiség. A rendező nyomása és egy új szerepe miatt a kényszerített libidó visszájára fordul, perverz hallucinációk formájában. A hősnő megosztott személyiséget és más, pszichózis pusztító következményeit tapasztalja.
A film alkotói bemutatják a közönségnek
Az Aronofsky film egyik motívuma a római Polanski "apartman trilógiájából" található. Felülvizsgálata során a vezető kritikusok azt állítják, hogy melyik a film a trilógia legközelebb „Black Swan” - „undor”, „Gyermek Rosemary” vagy „lakók”. Ebben a tekintetben alkotói másképp beszélnek. Aronofsky egy interjúban az USA Today említi a „bérlő”, és Dosztojevszkij regénye „A kettős”, és a klasszikus melodráma „All About Eve”. Portman azt mondta, hogy "a hattyú" a legközelebb áll a "Rosemary gyermekéhez". A rendező vitatkozott vele, megjegyezve, hogy a "Zhilets" és az "Aversion" nagyobb hatást gyakorolt a tervére. Vincent Cassel azt mondta, hogy ez a szalag a stílus korai Polanski mivel a „bérlő” a stílus korai Cronenberg.
A Cronenberghez hasonlóan a "fekete hattyú" horrorjának forrása az emberi test megmagyarázhatatlan mutációja. A "Bérlő" emlékeztető Philip Sard stílussal, lakás klausztrofóbiával, szomatikus mutációkkal, látogassa meg a kórházat. Filmkritikus, a brit Guardian napilap az úgynevezett „Swan” a legjobb film összeomlása a női identitás, mivel „taszítás”, de tekintve operatőr, paranoid érzés backstage összeesküvés a gonosz erők, félelmetes New York belső fogalmazott egy par a „Child Rosemary”.
Natalie Portman a film premierjén a Toronto Filmfesztiválon
A "fekete hattyú" többnyire pozitív kritikákat kapott a filmkritikusokról. A Rotten Tomatoes-on a film 87% -os pozitív értékelést tartalmaz. Metacritic - 79 pontot 100-ból 42 értékelés alapján.
Manola Dargis (The New York Times) dicsérte Aronofsky-t, mert sikerült felülkerekednie minden olyan bélyegzővel, amelyet anyaga bővelkedik. A Dardenne testvérek forgatásának pszeudo-dokumentarista módja nagyon helyénvalónak tűnt ahhoz, hogy közelebb hozza a nézőt a főszereplőhöz, hogy érezze ideges lélegzetét. A hallucinátorok szemrevételezéssel történő bemutatásakor Ryan Gilbi látta az inflexiót: minél inkább a rendező egymásra rakja őket, annál kevésbé zavarják a nézőt. Aronofsky "hack-munkájának" a Polansky klasszikus szalagjával való összehasonlítását nem tartották megfelelőnek.
Rendkívül negatív a Kenneth Turan filmről a Los Angeles Times-ban. Sajnálta a rendező Aronofsky módjának túlzott egyszerűségét, aki "szinte a jackhammerrel" vezeti a közönséget az engedelmességnek. Turan a melodramatikus "nagy repülési szemetet" (csúcsminőségű szemetet) nevezte el, ahol a balett egyfajta véres sportnak számít.
J. Hoberman egyetértett abban, hogy a "fekete hattyú" "pompás giccs", de "abszurd bravúrját" nehéz ellenállni. Elmondása szerint ez a "legrosszabb és nevetséges film a színjátszó színpadról a" Shougols "idején." Minden, ami történik, a háttér "penetráció, vér és pszichózis". A rendező éles szerkesztési szakadások, előre nem látható keretezés, szeszélyes fény- és árnyékolás játszmáként fordítja le. A fényképezőgép hullámzik, visszapattan és balett pirouette-kat csinál, mintha a Portman-on dobott volna a színpadra.
Vegyes érzések okozták a "Black Swan" és a R. Corliss. A Portman, aki megjegyezte, hogy nincs „teljes hitelesség”, de ugyanakkor „elképesztő elkötelezettsége”, és általában kritikus dicsérte a „Swan” előrelépésként képest „A pankrátor” - tape malooriginalnoy szempontjából „kép” és a képernyő szempontjából " történelem ". Roger Ebert a filmet 3,5-ből 4-ből értékelte.
Paralél a "birkó"
Sokan megjegyezték a "Black Swan" és az előző film Aronofsky, "The Wrestler" közötti párhuzamokat. Mint „A pankrátor”, a teljes dokumentum részletezi a történelem teljes elkötelezettség a üzletember, a történet eléri a mazochizmus szakmai művész. Egy ilyen történet lehetőséget ad a színészeknek arra, hogy megmutassák sokoldalúságukat, teljesen belemerülve szerepükbe. Az „A pankrátor” Mickey Rourke karaktert mozgat egy mély belső érzése, az önbecsülés, hat Nina miatt elsősorban a merev attitűdök anya gyermekkora óta megfosztott leánya választás. Aronofsky eredetileg úgy gondolta, hogy filmet készít a birkózó és a balerina szerelméről. Lenyűgözte, hogy mind a birkózók, mind a ballerinák saját testüket használják az önkifejezés fő eszközeként.