A színészkedés pszichotechnikának - a pszichokorrekciónak - a pszichológiának
Új az oldalon
- Freud tanítása
Mint a modern pszichológia sok más klasszikusa is, sok évet töltött a központi idegrendszer tanulmányozásában, és elismert szaktudássá vált ezen a területen.
A színházosítás egy pszicho-technika az egyén kommunikációs cselekvéseinek szervezésében, azaz a kommunikatív szerep végrehajtásának technikája.
A játék cselekvés második terve - autoreflexive - végzi el az első szerep belső szabályozóját. Ebben az értelemben a szerepjáték mindig két pszichológiai problémával küzdő személyhez kapcsolódik: az első az empátia vagy a reinkarnáció problémája, a második pedig a szerepek elidegenedése. Az empátia és a gondolkodás egy szerepjáték cselekvés két lényeges eleme, amely meghatározza az előadó alapvető követelményét: szerepvállalás, maradt magának.
A színészi szerep, mint a szerepkommunikáció pszichotikája, nem csupán egy belső aspektus (az empátia és elidegenedés társulása), hanem egy külső is, amely a prezentációra orientálódik. nyilvános hatással.
A teatralizáció gyakorlati célja a "diadikus" formától a "dramatizálás technikájával" kifejlesztett "hármas" kommunikációs program "fordítása". Ez azt jelenti,
v először a kommunikáció fizikai térének megszervezése, hogy az interakció látványt nyújtson, lenyűgöző és harmadik témát - a közönséget;
v Másodszor, a szerepek felosztásának résztvevői közötti szerepek megoszlása;
v Harmadszor, az egyes résztvevők szerepkörének meghatározása;
v. a pszichodramatikus improvizáció szabályairól szóló "játékkonvenció" megkötése.
Színházi kommunikáció „hármas” típusú kényszeríti, hogy valamennyi résztvevő eszközök felkutatása pszichodráma improvizáció hatékony hatást gyakorol a két téma - az a munkát a program, és az egyetlen, aki érzékeli ezt a kölcsönhatást mint látvány.
Ehhez a következő pszichiátriai technikákat alkalmazzák:
1) jelmez (azaz a személyiség megjelenésének megváltoztatása a szerepe szerint);
2) aktivitás-inverzió (azaz az interakciók típusainak és módszereinek átszervezése a szerepe szerint);
3) beszédkifejezés (azaz emphatikusan érzelmes affektív beszédmédiát használva).
Mindegyik technikát egy színházi játékban és egy közönségben egyaránt tervezték.
Pszichológiai elvek a színházi játék szemléltetésére:
a) a versenyképesség elve (a színházi játék kölcsönhatásának alapja);
b) a színházi játékban résztvevők közötti kapcsolatok problematizálásának elve;
c) a szereplők és a színházi játék nézői közötti ellentétes kapcsolatok elve;
d) a távolabbi elv (a nézőknek nem szabad beavatkozni a játékba);
e) a fertőzőképesség elve (a "szereplők" elvárása, hogy lenyűgessék, "megfertőztessék" a színházi játék nézőit).
A mentális megnyilvánulások fenomenológiája
Ez az alapvető fenomenológiai kép minden olyan mentális folyamat azon kritikus jeleiről, amelyet a megkülönböztető és osztályozó gondolat empirikusan közvetlenül a megnyilvánulások külső felületén keresztül hozzáférhetővé teszi.
A kommunikációs folyamat modellje.
Minden, amit szeretnénk kifejezni formájában létezik a „mentális képek” a kommunikációs folyamat: nem mondott érzések (irritáció, szorongás, öröm), motívumok (vágyak, igények), egy képzeletbeli képet a valóság (ez jelenik lépések.