Istennő, ahogy beleszerettem
Ajánlja a ""
műfaj, rajz, alkotók stb.
* figyelem! a rendszer nem teszi lehetővé a film folytatásának / előfeltételeinek ajánlását - ne próbálja meg keresni őket
Ez a film különösen kedves számomra. Most már nem emlékszem, hogy ez hogyan jelent meg a munkameneten. És egy darabig megkerülte őt a munkanap alatt, hang nélkül. Gyorsan elcsúszott, megdöbbentette az elfojtott színek, érthetetlen arcok és kifejezések mindezt tetején.
Itt semmi sem felesleges. A Faina álmai szomorú karakterei bizonyos hangulatot hoznak létre, sőt a szárított hal az ablakon egy műalkotásnak tűnik. A színtartomány hűvössége mellett egy zenei háttér egy piercing sugarat csúszik, amely megnöveli a létrehozott benyomásokat.
És mégis, az összes méltóság ellenére, ostobának mondanám: "Nézz rá". Nem, nem az. Biztos vagyok benne, hogy sokan nem szeretik ezt a filmet. Ezek között az emberek között az emberek többsége lesz, a logika látszólagos hiánya és a homályos képek halála torzul. Nem szeretik az embereket, akik konkrét eseményekre és egyértelmű párbeszédre várnak.
Véleményem szerint a Faina életének ez a néhány napja elsősorban és legfőképpen a magasan fejlett női elemű néző számára készült. A benne rejlő intuícióval, szorongással, vágyódással a titokzatos, érezni kell.
Renata Litvinova rajongóit örömmel fogadják. "Istennő # 133", nyom nélkül tele van tehetségével és eredetiségével.
- És ha meghalok, sírni fogsz?
Mennyire vékony a vonal e és a világ között. Túl nehéz itt. Túl szomorú.
Litvinova eltávolította a remekművet, de lelőtte, ahogy korábban filmezték. Kedves módon. És ez véleményem szerint hatalmas plusz a munkája. Litvinova teremtette a sajátját, a világtól eltérően, olyan módon teremtette meg, ahogy akarta. Óvatosan gondoskodott, felkeltette, elkényeztette, és végül kapott egy édes gyümölcs a kép formájában: "Istennő: Hogyan szerettem."
A képében minden ragyogó! Kezdve a kreditekkel és befejezve a Fainával.
Her kép tökéletes illeszkedést és egy üveg konyak az ágy alá, és a holló, minden nap lefektetett előtte zsákmány, üdítő, fagyasztott időben, és csak az oldal a «Vogue» magazin napominaeyut világunkról tele satu, és szörnyű hibákat.
A képen összefűzött válogatott műfajok csak sokoldalúságát hangsúlyozzák, és a színjátszás (minden bizonnyal méltó az Oscar (nem nevetni, igaz)) élénkíti a filmet és dinamizmust ad.
Csak Renata teheti ezt. És vegye le a mesterművet és játsszon magasságot.
Zemfira és Igor Vdovin zenéje hangsúlyozta a film kifinomultságát és zeneszerűségét, ami könnyűvé és szellősvé vált. Hálás vagyok Renátának a remekműnek, és javaslom, hogy csak a valósághű szerelmeseinek tekintse.
Az "Istennő" a 90-es években született közönséges detektívként kezdődik, mint az egyik nyomozás történetének hűvös tipikus feketejei. Egy kislány eltűnt, az apja feloldhatatlan, az anya, aki nőiesen "tartós", arra gondol, hogy új lányát szülte, a rendőrség, mint rendesen, mindenkit megvéd, de valójában nem tehet semmit. Isten tudja, hogy az intrikák teljesen kimerülnek a film közepéig, ami egyre inkább az excentrikus karakterek felvonulásához hasonlít. Tipikusan somnambulisztikus, elviselhetetlenül sovány, kényelmetlen univerzumban forgatva, csempézett beton az érintésre, a szemek természetellenes kék, zöld fényt vágnak. Ez a világ-idő olyan, mintha eredetileg nem teremtették volna meg az életet. Itt, mivel vizuálisan meleg csak a hirtelen vörös foltok # 151; cipőket, lámpaernyőket, függönyöket a fürdőszobában, tehát csak a hősök dicsőséges nevét simogassák el # 151; Botya, Kiryu, Fanya. És annál szörnyűbb, minél több piercing hang monoton monológok, amelyek közül a legelhigázhatatlanabb, amely természetesen be van ágyazva a Khabenszkij szájába # 151; ugyanaz a szervezet, amely soha nem ettem finom, nem alszik, nem napozni, hanem csak megdermedt. Ilyen a kezdeti: a bolygónk # 151; ez egy ellenséges hely, amely csak "tegyen egy zérót", és csak egy ajándék a hő által adott valaki válhat megváltás. És ez a hideg hely a felfedező belső világának egyetlen külső reflexje, a paradigmosan ragyogó Faina nevével. Tehát a detektív-történet pszichoanalitikus történetvé válik, felemelkedik az önismeret sínjein, amelynek személyisége tükörké válik.
A legegyszerűbb értelemben ez az egyszerű téma egy metaforikus él, amelyből a kép születik: előtt állva, a nő leggyakrabban teremt magának # 151; nézd meg, a fej, a mosoly. És a legnehezebb ilyen kísérletekben a demiurge # 151; ennek tudatában, most ez az önhúzódó, szaggatott maszk # 151; Most ez az arcod. Ha alaposan megnézed, a tükör az egyik vagy másik módon a feltalált Litvinova hősnőktől származik. Ez a szimbólum önmagában igen nőies, a Vénuszra emelkedve, ugyanakkor bizonyíthatóan, hogy Renata által létrehozott minden típus a világegyetemét tükrözi. Ezt a világegyetemet Alisa kitalálhatja, aki a mesebeli világok homályos emlékei alapján nőtt fel. A mozgások jellegzetes szabálytalansága, a nyelv prófétasága, egyfajta természetes természetellenség # 151; ez csak a kereső üvegből származik. Meglepő módon kiderül, hogy mind a Muratov Hobbies ápolónője, mind a Lara stewardess a Heaven című filmből. A repülőgép. Lány »Őrtorony, és süket-némító Yaya a" Siketek országa "Todorovszkijtől # 151; mindegyik ugyanabból a nagyon furcsa világból származik, tele van bizarr részletekkel, szokásokkal, amelyekkel ezek a légi lények lépnek és bűnös földünk. És Litvin művészi térének lényege, a hely, ahol minden hősnője egymáshoz közeledik, csak az "istennő" # 151; egy hús film a teremtőjének húsából, ahol ez a csodálatos és tehetséges nő megmutatja azt a lényegt, amit ő akar életben tartani. Nagyon rámutató megerősítés # 151; az eredeti címek, amelyek kitöltik a képernyőt, ismételten duplikálják a "Renata Litvinova filmje" felirattal.
Az "istennő" pedig a hírhedt tükörszimbolizmus a kreatív megnyilatkozás magjává válik. Örvendetes, egyrészt természetesen Lewis Carroll és másfelől # 151; Jean Cocteau, Litvinova saját mítoszt alkot. A tükör is az élet világa és a halottak világa közötti portál lesz. A halottak birodalmában el kell érnie, mert csak ott találja a választ a kérdésre. Vagy még nem. Csak ott talál egy olyan kérdést, amelyhez feltétlenül meg kell találnia a választ. Végül is Faina rendkívül figyelemre méltó vonzereje, de teljesen elveszett. Nagyon szép, de nem jól ápolt, reggel az ágy alá vörös szandált és egy üveg konyakot, gumi kacsa helyett fürödni a könyv fürdőjében. Egy klasszikus lány, ami magasra csúszik, mint egy repülőgép az égen. És ha Lara nemcsak beleszeretett magához, hanem szeretne is, mint senki más, Fanya nem tudja, hogyan kell szeretni, ezért nem érti a körülötte levő embereket. Azok, akikben emberi, egyszerű, az a megmentő hő szimbóluma, amely Litvinova válik # 151; és itt teljesen szép # 151; valami olyasmit, amit ritkán látsz egy agglegény denálisjában, ami a banális, ilyen családias kényelemhez kapcsolódik. Leves. A főszereplő, aki "nem érti semmit a szerelemben", semmiképpen nem eszik levest.
Ha egy másik világba megy valamilyen tudáshoz, meg kell találnia egy útmutatót. Dante a költő Virgil, a költő Orpheus # 151; Ertebiz halálának szolgája, a Faina nyomozó # 151; titokzatos tanár, akiről semmit nem ismerünk, de amelyre az igazság kiderült. Az igazság a szenvedés, a betegek, vérzés, láthatóvá nyílt sebek a tenyerét. Az ő érdeke a halál, az a halál iránti szerelmét, Litvinov, biztosan közel Cocteau, beépített „Orpheus” háromszög Eros Thanatos--kreativitás és dicsőítették, mint a lényege a költő halála nyer a halál felett állva. De a hit, hogy soha nem fog meghalni, mert a művészet hosszú, Renata is elérte a debütáló dokumentumfilmek. Halála nem szörnyű (a halál hív anyja álmait behízelgő hangon, a halál ad neki ajándékba keresztül a futárok, varjú, a halál is a végén egy anyag teljesen barátságos), de az élet inspirál félelem. Ezért, ha a másik oldalon a tükör, Litvinova drága, mint a Cocteau. Ez az út kevésbé nagyszerű, mert egy példátlanul egyszerű igazsághoz vezet. Annyira egyszerű, hogy nagy bátorságra van szükség ahhoz, hogy egy ilyen kijelentésről döntsön. Az élet jelentése # 151; szerelmes? Jobb, hogy szükséges-e a kedvéért felhajtás minden hiányzó lány, szinkron harakiri megelevenednek gótikus tornyok és zavualennymi királynők, ami városi kalauz a másik oldalra!
Sokan beszéltek erről, sokan csodálták az egyszerű igazságok ilyen kegyetlen felfedezését. De Renata Litvinova jelensége lényegéhez hasonlóan úgy tűnik, Dmitrij Bykov, aki azt mondta, hogy egy olyan korszakban, amikor a gyengék és az őrültek lerohantak, tüntetően gyengék és őrültek lettek. Tehát cinovyskazyvaniya büdösége az, hogy egy új Istennő, az istennő koldus, istennő-bolond, védőszentje és védője minden hervadt lélek számára, aki hőre keres. arcátlanság # 151; nevezetesen magában a nyilatkozatban: "Én vagyok a szerelem". Ez az # 151; ebben úgy hiszed, hogy hallgatólagosan és engedelmesen elmegyek hozzá. De ebben van egy bizonyos tragédia. Ugyanez Bykov azt írta, hogy az új időpont nehéz időkben 90 Litvinov nem létezhet. Úgy tűnik, hogy nincs néhány egyéb ok: miután az áldozati halál és a felemelkedés a „Istennő”, miután a legfényesebb megállapított kódok a második fordulóban, hogy megpróbálja elmondani az utolsó mese (valójában egy előzmény „nővér monológok”) nem tudja, hogy meggyőző. Szükséged van egy új születésre, amelyhez el kell távolítanod az ismerős maszkot. Olyan maszk, amely már régóta arcává vált.
Szerelem. Szerelem? Szerelem.
A szerelem, mint egy véletlen halál, elkerülhetetlen.
A szerelem annyira illuzórikus, mint a remény.
szerelem # 151; ez a szív. Csak hús.
szerelem # 151; ez egy bűn a szerzetesi köntös alatt.
A szeretet, mint elfogadható képesség, nem hiányzik.
Szerelem. Azt mondják, hogy ez az érzés rendben van.
Szerelem az alkohol, a kutya, a gyermek,
A kábítószerek, a fájdalom. Vékony vonalakon keresztül
Riasztást emelnek valami natív,
Találkozók és felhívások nélkül, a béke nélküli pillanatok nélkül # 133;
Szerelem a szőke hideg istennő,
Szeretem a tükröket, szürkével a rejtett fagy.
# 151; Amikor meghalok, sírni fogsz?
- Nem tudom.
- Annyira magányos # 133;
- Nagyon hiányzik a # 133;
A szerelem áthatja a köztünk lévő helyet,
Pszichedelikus drámában van.
- Ki vagy te?
- Én vagyok. # 151; Itt egy közös példa.
A szerelem, mint a halál, nem változtatja meg a szokásokat.
szerelem # 151; ez a nap, a szerelem # 151; ez egy rack.
Renata, köszönöm a levegő friss levegőjét, ami a filmedet adta.
Nincsenek szavak.