Újság Moszkva Komsomolets szépségverseny - a cár menyasszonya, a Galina opera énekének központja
Újság MOSCOW KOMSOMOLETS Szépségverseny a "Tsar's Bride"
A fekete ember tönkretette mindent
Tudja, ki készített az első szépségversenyt Oroszországban? Ivan szkár a rettenetes. A különböző osztályok kétezer fiatal serdülőjétől tizenkettőt választottak a döntőbe. És már közülük kiválogatták Miss. Díj - becsületes és veszélyes: a hercegnő címe és az uralkodó felesége státusza. Ezt a történetet a "Tsar's Bride" című könyve írta májusra, és a zeneszerző Rimsky-Korsakov olyan operát komponált, amely az orosz színpad egyik legnépszerűbb lett. Galina Vishnevskaya Központja az Operában énekel, Ivan Popovsky rendező, Vladimir Ponkin karmester, Alla Kozhenkova művész.
Az opera éneklés központja elsősorban oktatási intézmény, de a koncerthelyszínként a központ a második szezonban működik. Azonban először színpadán volt egy igazi operaház. Itt minden olyan, mint a megszokott operaházban: egy előcsarnokkal és egy "királyi" menedékkel, egy zenekari gödörrel, egy mély jelenettel. De ez a színház miniatűrben. Itt van a zenekar - egy kompromisszumos kompozícióban: egy teljes szett hangszerekkel, kisebb számú szálakkal. Az egyensúly és a zenekari hangzás problémája elkerülhetetlen. Vezető Vladimir Ponkin hősiesen dönt. Azonban nem szokott hozzá: a Helikon-Opera-ban a mesternek egyáltalán nincs zenekara - és semmi sem! Ennek eredményeképpen majdnem sikerült egyensúlyba hoznia a sztringeket a szélszerkezetekkel, és szinte nem sikerült elrejteni a hegedűk és a viaszok hibáit, amelyek mindig a kamarai formációkban merülnek fel. De ezek a részletek. A maestro egyszerre lélegzett, drámaian és tiszteletteljesen énekelte Rimszkij-Korsakov pontosságát, hangsúlyozva a melódiás-harmonikus szépségeket, amelyekkel ez az opera teljesen telített.
Általánosan úgy vélik, hogy a "cár sötétje" pszichológiai opera. Ivan Popovski rendező a hagyományos lelkipásztor-készítésben szintetizált egy hagyományos operaházzal. A színészek igazi színházi élményt mutatnak az ariában és az ariósban. De akkor együtt alakulnak össze egy társasjáték figuraivel, ahol akár szinkronban állnak a kezük elterjedésével, vagy, mint a somnambulisták, a színpadon (főleg vissza). Igaz, van egy mentség erre: az együttesek tisztán tisztán hangzik, az ütések jól olvadnak, és általában az opera ritkasága minden szó hallatszik. A macedón rendező új karaktert mutatott be a játékba: egy ember fekete árnyékában (Vazgen Oganesyan) árnyékában, aki természetesen egy gonosz sziklát ábrázol. Bár ha Rimsky-Korsakov zenéjét hallgatják, világossá válik, hogy nem a rockról van szó, hanem a saját szenvedélyük fogságába tartozó emberekről. De a csuklyákban lévő fekete emberek mindig hatékonyan néznek a színpadra, így nem játszanak akadályt. Annál is inkább, hogy a fekete ember Alla Kozhenkova fehér jég díszítésének hátterét szemléli: lépcső transzformátor, magas gyertyatartók, asztal, székek - minden áttetsző, mintha matt üveg. A jég célja a szenvedély hőjének hűtése. Ráadásul a játékban (inkább szervezeti és nem fogalmi okok miatt) a kórus jeleneteket, amelyek általában stabilizálják a cselekmény drámai jellegét, leállnak.
Természetesen az opera főszereplője az énekesek. A két fő férfi pártját Alexander Kasyanov (Gryaznoi) és Szergej Balashov (Ivan Lykov) végezte. Ahogyan a GITIS (RATI) zenei színházi osztályának diplomásokra jellemző, ők nagyobb színészek, mint énekesek. Bár nyilvánvaló, hogy mindkettőnek van növekedési kilátása, beleértve a vokális növekedést. Oksana Lesnichaya (Martha) - a fényes, erős hangú tulajdonos, jó csúcsokkal, de rendkívül instabil intonációval, amelyet talán a szokásos izgalom okozott. És mégis - a színésznő bosszantó kudarca a képen az őrültség utolsó jelenetében. Ez azonban valószínűleg a rendező lelkiismerete.
A felfedezés Oksana Kornievskayának nevezhető Lyubasha pártjában: egy mély kontralto, gyönyörű magas jegyzetekkel, kiemelkedő színész tehetségével, ízével és arányosságával. Lyubashá lett a játék energiaközpontja, így a vörös szarafán, amelyet Galina Vishnevskaya talált fel Martha számára, mint egy múló szalag, valószínűleg jobban megfelel neki.
Tehát "A céki menyasszony" Galina Vishnevskaya Operaház-központjának első előadása, amelynek szintje lehetővé teszi számunkra, hogy elmondhassuk, hogy Moszkvában egy másik operettszínház jelent meg.