Idő és tér Dosztojevszkij regényeiben
Idő és tér Dosztojevszkij regényeiben
A "Krimi és büntetés" regényének rendszerét vizsgálva kimutatható, hogy a regény művészi anyagában jelentős helyet foglal el a téridős terv. Itt van az idő és a tér, amely összekapcsolja a munka minden részét. Egyetlen, holisztikus képet kapunk.
Ez a kép nemcsak egy ismétlődő részlet jellegű, hanem egyfajta szimbólum, amely megmagyarázza a regény egészének jelentését. Raskolnikov elméjében felmerül az idős asszony meggyilkolása után, amikor a hős sétál a városban: "Hol olvastam, mint egy halálát megelőző egy órát. azt hiszi, hogy ha valahol valahol lakik, az egész életen, ezer éven át, az örökkévalóságon állva, jobb életet élni, mint meghalni. "
Itt megemlítik a regény másik hősének, Marmeladovnak a szavai: "Végtére is szükség van arra, hogy minden ember valahol legalább valahová menjen." Ez az egyszerű megjelenésű kifejezés egy bizonyos bölcsességet tartalmaz az életben, hiszen nemcsak Raskolnikov, hanem a regény többi szereplője is keresi a kiútot az ütközésből, amelybe az élet vezet. Ez egy általánosabb szimbólum, amely bármely személy reményében társul ahhoz, hogy megtalálja a lelki nyugalmat és a boldogságot. Tehát Dosztojevszkij regényének nagy hősök megértik helyzetük reménytelenségét. Senki se menne Sonia felé, és az utcán volt. Sehol se menjen Svidrigailovhoz, és végül önmagával végződik, és így találja meg eredményét a "térbeli arshinában". Bizonyos értelemben nincs hova menni az öregasszonynak, a százalékos hordozónak, sorsának előre meghatározott is.
A "térbeli arshina" kép-szimbólum változik az elbeszélés egészében. Nem véletlen, hogy Raskolnikov lakása "több volt, mint egy szekrény, mint egy lakás". Itt, a zsúfolt és fülledt, életének nagy része áthalad, itt az agyában született bűncselekmény. És az író rámutat a hősének szellemi törekvései és a "tér arshina" közötti kapcsolatra.
Raskolnikov koporsójának képe a Sonya szekrényének képéhez kötődik: "a szobája úgy nézett ki, mint egy pajta, úgy néz ki, mint egy nagyon szabálytalan négyszög, és ez valami csúnya lett." Még Raskolnikov is hozzáteszi, "féltem éjszaka a szobádban." A Sonya és a Raskolnikov fiai a regényben a pétervári térség személyiségévé váltak. Az egész város egy kis helyiségbe kerül, ahol az emberek megfojtják. Tehát Raskolnikov anyja azt gondolja: "Hadd járjon, lélegezni fog a levegőben. de hol van a légzés? Itt és az utcán, mint az ablak nélküli szobákban. Így alakul ki az egész világ zárt, lélektelen térének szimbóluma, amelyet egy élő élet falai választanak el.
Van-e hasonló végkimenetelkedés? Itt például a hős látja, hogyan húzza ki a nőt a vízből. "Mi ez az eredmény?" Szerinte. -. Esetleg? De ugyanaz! Arshin hely lesz! "Szomorú, de a regény számos hőséhez hasonlóan ez az egyetlen lehetőség. Igaz, Raskolnikov néha "történt. menj ki a városból, menj a nagy úton ", de" gyorsan visszatért a városba ". A hős belső érzést érez a gondolkodás és a szellem szabadsága iránt, de bizonyos értelemben már megszokta a "térbeli archint". Jellemző azonban, hogy a képszimbólum fejlesztésében Raskolnikov feltámadása is nyomon követhető. Megtörténik egy nyílt helyen, elárasztva a napot. Ez ismét nyilvánvalóan megerősíti, hogy Dosztojevszkij képi világa rendkívül gazdag és emok. Ezért a regényei szemantikus és művészi integritása.
Az "Irodalom és az orosz nyelv"