A háttér, a modell, az árnyék és az alapok megalapozása
Az építőipar minden világítási rendszer sikere a kihívást jelentő esemény megállapított egyszerre, abban a pillanatban, amikor a fotós gyorsan, azzal csökkenti a kívánt neki a színes háttér, mohón unwinds műtermét padló és az ujj a modell azon a helyen, hogy úgy, zsibbasztó várakozás világítanak stúdió tűzijáték pos.
Igen, igen, itt van a fotós, aki meghatározza az utat, a koncepciót egy könnyű sémának megalkotásáért, és megértem, hogy ez a pillanat a stúdiófelvétel világának egyik legfontosabb rendszert alkotó helyét foglalja el. Figyelembe véve, hogy a fotósok hogyan működnek, mennyire nem rendszerszerűek és gyakran ellentmondásosak a cselekvéseik ebben a szakaszban, körvonalaztam egy sor kérdést, amelyet szeretnék veled beszélni.
Tehát milyen hátteret választani? Hogyan kell helyesen telepíteni? Hol helyezze el a modellt a háttérhez képest? És ami a legfontosabb, mi a teendő?
Először is, véleményem szerint, két alapvető rendszere van a modell pozícionálásához képest. Az első az, amikor a modell árnyékkal kapcsolódik a háttérhez, a második pedig, ha a modell nem kapcsolódik az árnyékhoz a háttérben. Ez a meglehetősen egyszerű és banális első pillantásra az osztályozás olyan erősen befolyásolja a fotós későbbi akcióit a fényséma felépítésénél, ami szükségszerűen nagyobb, mint amilyennek látszik, első pillantásra. Az első rendszer magában foglalja azokat a könnyű áramköröket, ahol a modell a háttérrel társul, áll, rajta van, hozzáér. Ennek eredményeképpen a modell árnyéka a háttérre esik. Függetlenül attól, hogy ez egy hatalmas árnyék a fél képen, vagy csak egy világos sötét folt, alig észrevehető a képen, de ez. A második, akkor lehet azokat a képeket, ahol a modell nem árnyék a háttérben. Ugyanakkor a kész végleges képen ez a technikailag nem kapcsolódó háttér vizuálisan "összefonódhat" a modellel, még jobban, mint az első esetben.
Ez nem csak minősítés a fényképek bizonyos kategóriákhoz való feltételes megosztása érdekében. Ez a meghatározás, amely radikálisan megváltoztatja a felmérés módját. De mielőtt az árnyékokat és a modell hátterével foglalkoznánk, egy másodpercig megálltam a háttérben. Amikor mi nem beszélünk a növekedés kép, minden nagyon egyszerű - a háttérben, milyen a növény a padlóra esett, és begurult egy kis tekercs több fordulat, amennyire csak lehetséges, hogy elrejtsék a korábbi modellek taposták felületre. A másik dolog az, amikor a modell feláll. Itt minden gyökeresen megváltozik.
De mielőtt beszélnénk róla, beszélgetünk egy kicsit a háttér kiválasztásáról, telepítéséről és használatáról. A háttér használatának első és legfontosabb szabálya, hogy a modell mindig a háttér szélén áll. Ha a háttérben áll előtte két láb, a távolból, hogy hirtelen leszakad a keretben, és nem teszi a fotós vonalvezetés elérje a lövés a stúdió padlójára, illetve kap a lehetőséget, hogy rendszeresen mozgatni, így a tér alatti modell és a modell tiszta, így megfosztva folytasd az egész éjszaka rémes cipőnyomokat, általában bőven hagyva a háttérben lévő modelleken. Én már többször láttam egy képet, ahol a fotós, a bérleti díjak háttér stúdió elérte a szemközti falon a stúdió, meglepetésemre aztán a modell közel a háttérben, és az én sokk és felkelt a háttérben. Fél óra múlva a munka és a modell és a fotós tátongó helyszínen taposták fekete háttér, de közte és a modell fekvő érintetlen szűz néhány méterre tiszta háttérrel. A horror! Próbálok szervezni egy felmérés, hogy az asszisztens minden alkalommal eltolódott a háttérben, vágás kopott háttér sorsát. És ha hagyjuk fél méter előtt a modell háttér, majd mozgassa a hátteret meg kell lennie egy kis távolságra, még nagyon energikus hajtás gyakran megkövetelik a fogyasztás csak 3-4 méter, de ez a megközelítés drasztikusan csökkenti a komplexitás a későbbi post-képek feldolgozását.
Ez a modell nem vész után hirtelen kicsúszik belőle kitaposott foltok a háttérben, amely segít, hogy fenntartsa a kívánt térbeli orientáció, én kívül a háttérben a padlón stúdió illessze a három vonal fényes szalag, melyek közül kettő mindkét oldalon a háttér segít neki, hogy ne menjen " a háttérben ", a sor előtte - ne mozdulj félre. Miután néhány diszkrét, de bízik abban, kiáltások modell lesz elég sikeres összeegyeztetése álláspontját az ilyen jelzők, így annak egyik fő erénye -, hogy minden alkalommal ugyanazon a távolság a ügyesen rendezett körül a lámpatestek.
Most maga a háttér. Tudod, milyen rabid népszerűségi ciklust használ. És biztosan tudja a fő különbséget a ciklorma és a háttér között. Tudja.
A ciklóma sima, egyenletes kerekítéssel rendelkezik, és az ilyen kerekítés sugara nagyobb, és az átmenet simább, a ciklámor kívánatosabb, és ennek megfelelően a kereslet. Egy ilyen egyenletes görbületű papír hátteret egyszerűen lehetetlen megállapítani, de ha a megfelelő helyre helyezi a modellt, akkor simán húzza fel a hátteret, akkor legalább közelebb kerüljön ehhez az állapothoz.
Miért szükséges ez?
Nehéz elképzelni, hogy semmi nevetséges, mint a háttér mögött, amely a modell mögé süllyedt. Hacsak persze nem akarjuk, hogy tisztára mosni a „nulla” (vagy inkább a „255”, amikor egyszerűen semmi sem maradt belőle), akkor az ilyen éles szögben a modell mindig bonyolítja az életünket: csúnya twist Lodge árnyék rajta, hogy nem ad lehetőséget, hogy egy sima színátmenet a háttérben, miközben hagyja alattomos modell egy vízszintes vonal, amely felhívta a mesterséges lényege a stúdió fotózás. Inkább a vízszintes és a függőleges síkok közötti éles szöget preferálnám, mint a modell mögött leladó és tompa háttér.
Tehát miután felhúztuk a modell hátterét, megadva a legelterjedtebb "ciklo-frame" kerekítést, végre megérthetjük a modell pozícióját.
De itt egy pillanatra kitérünk. Milyen színt válasszon? Az én gyakorlatomban, soha (Soha!) Használjon fekete háttér. Ennek sok oka van. Az egyik legfontosabb, a fénykép ne legyen teljesen fekete foltok, és azt könnyebben szürke háttér működtetése a világítás, hogy fekete, mint hogy megpróbálja a fekete háttér könnyítsen egyes területeken, természetesen megkapta a választ egy durva papír textúra háttér helyett egy kecses sima színátmenet vagy foltokat . Fehér háttér, ha a fénykép egyértelműen a nagybetűs kulcsban van, az árnyékok maximális kivételével. Minden más esetben - szürke. Nem tesz különbséget sajnos ötven folyt ez a szín, de a beszerzést háttérrel a stúdióban, és megpróbálta kitölteni, világosszürke háttérrel (olyasmi, mint fókusz szürke), közepes (pl vihar szürke) és sötétszürke (kedvenc szén). Amikor kiválaszt egy szürke háttér, igyekszem, hogy előnyben részesítik egy kicsit melegebb árnyalatú, és megpróbálta elkerülni a hideg, ami aztán nehéz lesz elérni összhangban a modell bőrszínt. Legyen biztos. És egy kis színt, és figyelembe véve, hogy a kis színes hátterek nem léteznek, annak érdekében, hogy elkerüljék a felesleges túlzsúfoltság a stúdióban megpróbálta korlátozni a kedvenc zöldeskék árnyalatú. Éppen ezek a színek, én legtöbbször (de biztos, hogy túl kevés, mint a szürke és fehér) a modellben használt készlet.
Viszont vissza a mi unatkozni a figyelem nélkül modell.
Szóval, emlékszel! Két rendszer van ... összekötve árnyékkal, és nincs összekapcsolva! Kezdjük!
Egy nagyon merev, jól árnyékolt árnyék megismétli a modell kontúrját, és már nem tolakodó, megfosztja a hely tisztaságának fényképét, hanem elegáns összetett elemet. Ehhez a modellt néhány kilenc centiméter távolságból kellett elrendeznie a háttérből, és a fényforrás (méhsejt és diffúz szűrővel ellátott reflektor) a kamera lencséjének szintje alatt helyezkedik el.
Vagy, ebben a fotón egy viszonylag puha fényforrás által létrehozott diffúz árnyék már egyfajta bázis, egy összetett helyszín, amelyen a modell már nem egyesíthető a háttérrel, és a képet lelapítja.
És ebben a fotón az árnyék alapul szolgál, a talapzaton, amelyen a modell található, és ilyen árnyék nélkül a kép egyszerűen elképzelhetetlen.
Mindazonáltal ezek a fotók egyesítenek egy dolgot - az árnyék többé-kevésbé megismétli a modell vázlatát, logikus, a modell jelenléte által létrehozott, és az árnyék eltávolítása itt az, hogy elpusztítsa a kompozíciós egységet.
De mi van, ha használni árnyékot a modell akár explicit, illetve egy hozzávetőleges ismételje az ő sziluettje, és használja azt a helyet, összetett elem, csak részben kapcsolódó modell. Nézd meg ezt a képet:
Egy puha fényforrás segítségével a modellt olyan távolságban helyezem el a háttérhez viszonyítva, hogy a jobb alsó sarokban egy kis homályos árnyékot hoz létre, amelyben testének kontúrjai nagyon távoli kitaláltak. Az árnyékot a bal felső sarokban a zászló segítségével létrehoztam egy kompozíciós egyensúlyt, gyönyörű átlósat. Ie ebben az esetben a modell árnyékát csak összetett elemként alkalmaztam, ami bizonytalansága lehet a modell árnyékának.
Azonban a modellt tovább távolítjuk el a háttérből, és látjuk, mi történik.
Amint a modell eltávolítható a háttérben (valamint a vele és tolja a fényforrás a modell, hogy süt), akkor hamarosan szembe a helyzet, amikor az árnyék teljesen „csúszik” a háttérben fog alapulni csak egy szinten , vízszintes részét. Sőt, a fény a mag, a kulcsfontosságú fényforrás megvilágítja a kevésbé háttérben, így a lehetőséget, hogy mind a fehér (vagy inkább ebben az esetben több mint fekete) lap okozzon fénymintázata feltűnő a döbbent nézők elegancia összetett megoldásokat. Ez az igény indokolja, hogy építsenek egy nagy stúdió, amely lehetővé teszi a modellt hozott nagy, néha pár méterre távolságra a háttérben. Ezért szükséges a magas stílust a stúdióban elhelyezni, és a lehető legmagasabban elhelyezni a hátteret. Éppen ezért használunk hosszú fókuszú lencséket, néha tucat métert hagyva a modelltől.
Miután kiválasztottunk egy teleobjektív, és vele együtt az alsó pontja a forgatás (jó, nem áll ugyanazon lőni, jobbra.) Hagyjuk egy árnyéka fénypont modell láb, nincs súlya, sem a forma megnyomása nélkül a képre, és alig hangsúlyozva a fotózás mennyiségét. Például itt:
Egy ilyen árnyék egyáltalán, akkor hagyjuk egy vékony, étkezési feltűnő csíkok, de ez lesz vagy nagyon ragaszkodnak a földre, egy rakás modell (együtt a háttér és a többi fény) a speciális dobogón, amely lehetővé teszi, hogy élvezi a kényelmes testtartás bármilyen módon akkor érkezik, kényelmes és kényelmes folytatni a felvételkészítést.
De mi van akkor, ha az árnyékot teljesen el kell távolítani?
Válasszon egy nagyon szuper puha fényforrást, amikor az árnyékok egyszerűen eltűnnek a fény rendkívüli lágysága miatt, ahogy ez a kép:
Vagy egyszerűen csak kiemelje a hátteret, mint például:
Különösen ezt a fotót választottam, mivel itt aligha találhatod ki az árnyék sziluettjét a háttér alján, amelyhez a modell nagyon közel van. Azonban egy további fényforrás, valamint meglehetősen sűrű keretezés sem hagyta összefüggésüket, és az árnyék maradékát a modell hátulja mögött díszítő foltokká változtatta.
Végül a stúdióban szinte teljesen eltávolíthatja az árnyékot, ha a modellt egy kis dobogóra helyezi. Az árnyékok túlnyomó tömege a háttér azon részén fekszik, amely a keretben hiányzik.
Még többet mondok. Előfordul, hogy a megoldás, amikor az árnyék eltávolítjuk Photoshop megfelelőbbnek tűnik, mint néhány eldobott modell a háttérben árnyékok fél tucat világítótest szórt gerjesztett fényképész a modell körül heroikus kísérlete „eltávolítani az árnyékokat a modell körül teljesen.”
Saját munkámban, az esetek túlnyomó többségében még mindig inkább a döntéseket választom, amikor elhagyom az árnyékot. Néha alig észrevehetőek, néha nyilvánvalóak, tömege és helyzete finoman összetett érzéssel igyekszik megelégedni a nézőmmel, és diákjaim finom bizalommal bíznak a fény kezelésében.
Most pedig érintse meg azt a helyzetet, amikor a modell nem kapcsolódik a háttérhez. Hadd emlékeztessem önöket, hogy az a helyzet, amit „modell nem jár a háttérben”, nem úgy értem, az információ hiányában a háttérben, nem hiányában modell ennek köszönhetően háttérben, csak a helyzetet, amikor az árnyék által létrehozott modell marad a háttér bármely részén.
Az ilyen fénykép legegyszerűbb és legrajzolottabb példája a szabadban történő felvétel. Ha nem helyezte el a modellt a falhoz közel, akkor a megvilágított lámpák bármelyikét nem fogja látni a környező házak. Természetesen nem elsősorban növekedési fotózást értek, mert a növekvő fotózással elkerülhetetlenül árnyék jelenik meg. Azonban eltérő kicsit a témában, azt fogja mondani, hogy amikor lövés az utcán ez az árnyék fizetnek sokkal kevesebb figyelmet, mint a stúdióban, mert egyrészt az árnyék logikai minden esetben, másrészt körül sok más árnyékok, amelyben általában elvesznek, és végül, az utcán gyakran az alapját a modell láthatóan nem tömör stúdió háttér, és egy szép texturált felület, amelyre ez az árnyék egyszerűen „eltűnik”.
De vissza a stúdióba.
Megálltunk a fotón, ahol a modell alatt lévő árnyék egy meglehetősen keskeny, kicsi hely, amelyet egy hosszú fókuszú lencse és egy lövés alacsony pontja miatt alakítottak ki. Azonban kissé húzzuk meg a fényképet, és kapunk egy olyan helyzetet, ahol az árnyék már nem látható. Csak ne adja meg azt a részét, amelyben az árnyék található. Igen, beszámolunk arról, hogy ez nem egy növekedési fénykép, amely sok korlátozást ír elő, de egyelőre azt mondjuk: a modell árnyéka nem fekszik a háttérben.
A modell árnyéka hiányzik a háttérben, és ez radikálisan megváltoztatja a helyzetet - nem kell figyelembe vennie jelenlétét a fényséma kialakításában. Ráadásul ez nem a fő dolog, a legfontosabb az, hogy külön-külön a háttérre ragyoghatok. Ez olyan, mint egy papírlap neispisannoy még (már beszéltünk erről), és hogy mi ott vagyunk felhívni, és különbséget tesz bennünket az amatőr, aki alig tett a kezében stúdió világítás. Hogyan kalibrált rendesen, tisztán, mi elszórtan fényfoltok a háttérben, attól függ, hogy az egészet: a kötet fotók és már többször említett kompozíciós érettség és az összeget a taps, akkor szakadjon el, zavartan, nyersbőr előtt sínylődik néző sötét fátyol az ő működik.
És annak érdekében, hogy ezt a listát, amennyire csak lehetséges neispisannym, és véleményünk szerint, a legtöbb fekete, megvilágítatlan, megpróbálom két feltételt kell kielégítenie: az első - távolítsa el a modellt a háttérben, amennyire csak lehetséges, a második -, hogy ezeket a típusú fényforrásokat, amelyek befolyásolják a maximális kis háttér. És itt ismét meg kell szüntetni a modell növeli a követelmények méret a stúdióban, és teleobjektívhez, de itt ez közel sem olyan fontos, mint a növekedés a fotókat.
De mi van, ha ismeretlen és érthetetlen okok miatt nem távolíthatjuk el a modellt a háttérből. Ezután egy másik megoldás segít. Használjon méhsejteket, zászlókat, függönyöket, mindazt, ami lehetővé teszi, hogy szűkítse a fénypontot, és hagyja érintetlenül a modellen, de drasztikusan csökkenti annak hatását a háttérre. Ezt a cikkemben már leírtam. de megpróbáltam hagyni a háttérben néhány fényt, de itt megpróbálom teljesen kizárni a belépését.
Most, hogy sötét leszek, mondhatom egy fekete hátteret, szabad keze van szabadon, bármit is megtehetek vele. Például hagyja gyakorlatilag érintetlenül:
Vagy más reflektort helyezzen a háttérre, és teljesen fehérvé alakítsa.
Ha bonyolult hátteret akarok készíteni, elég lesz, hogy helyezzem egy helyet a tükörreflexióra, és szerezzek egy helyet, vagy egyszerűen leengedem a reflektort és kapok egy színátmenetet.
És visszatérhetek az egyszerű lapos sötét háttérbe is, ahonnan elkezdtük.
Ie Nincs helye már a saját vonatkozó fellépéseket, a háttérben, és ez néha előfordul, hogy azt kell még szimulálni árnyékok modell teszi a rendeltetésszerű helyén egy sötét folt a háttérben, de a legfontosabb, amit tehetek a háttérben minden és ez a fényrendszer megtervezése szempontjából, a háttér megvilágításának lehetséges módjainak megválasztásával stb. határtalan lehetőségeket kínál.
Igen, röviddel a körtánc a modell körül zakruzhat egyre fényforrások, húzza némi árnyékot, néhány impozáns prichudlvy mintás háttér, kiemelve néhány fontos szempontból a részleteket a fotós. De az alapítvány, a sarokköve, lefektetett itt, amikor már lassan csökkentette a kívánt háttérszínt, jobb letekert, és ujjal mutat a modell csak a pontos helyét, hogy szükségünk van, hatékonyan és biztonságosan folytassa az építőiparban a lámpakört.