A forma megismerése
A stílus általános koncepciója
A műalkotás esztétikai hatása az olvasóra pontosan a stílus jelenlétének köszönhető. Mint minden esztétikailag jelentős jelenség, a stílus esztétikai vitát okozhat; egyszerűen, a stílus nem tetszett. Ez a folyamat az elsődleges olvasó észlelésének szintjén történik. Természetesen az esztétikai értékelés definíciója célját stílus tulajdonságai és jellemzői a észlelő tudatosság, amely viszont által okozott különböző tényezők: pszichológiai, sőt biológiai tulajdonságok az egyén, az oktatás, a korábbi esztétikai élmény, stb Ennek eredményeként a különböző stílustulajdonságok serkentik az olvasó akár pozitív, akár negatív esztétikai érzelem: valaki, mint a stílus, a harmonikus, és nem szeretem a diszharmónia, egyesek a fényerőt és ragyogó, és valaki - egy csendes visszafogottság, néhány ember, mint a stílus az egyszerűség és az átláthatóság, valaki ellenben, összetettség, sőt zavartság. Ez a fajta esztétikai értékelés elsődleges érzékelés természetes és jogos, de a megértés a stílus nem elegendő. Figyelembe kell venni, hogy bármilyen stílus, függetlenül attól, hogy tetszik nekünk vagy sem, objektív esztétikai jelentőséggel bír. A stílus tudományos megértése, és először is ennek a fontosságnak nevezzük, hogy feltárja, feltárja; megmutatják a különböző stílusok végtelen szépségét. A fejlett esztétikai tudatosság eltér fejletlen elsősorban az, hogy ki tudja értékelni a szépséget és a szépség, a legtöbb esztétikai jelenség (ami persze nem zárja ki a jelenlétét egyéni stílus beállításokat). Ebben az irányban, és ki kell dolgoznia a munka, hogy a stílus a tanítás irodalom: a feladat -, hogy bővítse az esztétikai körű diákok, tanítani esztétikai értelemben és harmóniát Puskin stílus, és a diszharmónia Blokk stílus, romantikus stílus és a fényerő Lermontov visszafogott egyszerűség stílus Twardowski, stb
Mint már említettük, a stílus a munka esztétikai integritásának kifejezését jelenti. Ez azt jelenti, alárendeltségében az összes elem alkot egy ritmikus minta jelenlétében szervező elve a stílus. Ez a szervező elv átitatja az alakzat teljes szerkezetét, meghatározva annak bármely elemének jellegét és funkcióját. Így az epikus regény Lev Tolsztoj „Háború és béke” fő stilisztikai elvek, törvények stílus válik szemben különálló és éles ellentétben, amely végre minden a „sejt” a munka. A címben már kijelentették, hogy a kontraszt a kompozíció szervező elvének, a bemutatott világnak és a beszédformának működik. Összetételét tekintve ez az elv testesül állandó párosítás a képek, az ellenzék a háború és béke, az orosz és a francia, Natasha és Sonya, Natasha és Helen, Plato Karataeva és Tikhon Shcherbatov Kutuzov és Napóleon, Pierre és Andrej, Moszkva és Szentpétervár, a természetes és a mesterséges, külső és a belső lény stb. A pszichológia területén stilisztikai minta testesül formájában állandó belső küzdelem, kontrasztos kapcsolatot a fejében a hős ellenkező benyomások az élet szemben a tudatos és tudatalatti. A tárgy stilisztikai ábrázolása elve látható fényes, világos elválasztása portrékat vezetési funkciók, inkonzisztencia megjelenésében és érzelmi mozgások, ellentétben táj (például kettő tölgy leírások), stb Beszéd formák is az az elv a kontraszt: vagy a beszéd hősök csatlakozott heterogén stilisztikai rétegek (például beszéd, Pierre, Natasha, részben András herceg reprezentatív vegyületekkel fenséges és a beszélt nyelv), illetve a különböző verbális módon egymással szemben (az orosz és a francia ellenzék "Beszélgetőgép" a kabinban Scherer egyszerű és természetes beszéde Pierre, stb); a narrátor beszéde határozottan el van választva a hős beszédétől.
Stílus nem eleme, és művészeti alakja tulajdon, ez nem lokalizálódik (például, elemek vagy fantáziadús jelenetet részlet), de mivel ez szétszóródik az egész penész szerkezetét. Ezért a szervező elve a stílus megtalálható minden fragmentum szöveget, és a szöveg „dot” viseli a lenyomatát az egész (ez azt jelenti, többek között, a képesség, hogy rekonstruálják az egész egyéni túlélő fragmentumok - annak érdekében, hogy meg tudjuk ítélni a művészi eredetisége még azok művek elérte részletekben, mint Apuleius "Aranycsiga", vagy Petronia Satyriconja).
Ugyanakkor a munka szövegében mindig vannak olyan pontok, amelyekben a stílus a P.V. Palievszkij "kijön". Ezek a pontok egyfajta "tuning fork" -ként működnek, az olvasót egy esztétikus "hullám" -ra állítják.
* Lásd ezt: Paliyevsky P.V. A stílus problémájának ismertetése / / Az irodalomelmélet. A történelmi megvilágítás főbb problémái. M. 1965. Könyv. 3. P. 10.
A művészet a beszéd kell jegyezni egyrészt a névre szóló, ami szükséges, ha leíró létrehozása érdekében egy teljes és pontos ábrázolása a tárgyak, jelenségek, és nem zavarja a hangja „szépség”, másrészt, viszonylag lassú, ráérős és a mért ritmus-ritmus, megerősítve a részleteket, a kép-leírás aprólékosságát. Fontos tulajdon egy ellentmondás is, amelyben a különböző beszédmódok teljesen ellenkeznek egymással anélkül, hogy behatolnának egymásba; a leíró jelleggel is foglalkozik, és különböző életmódok beszédképét hozza létre.
Egy másik példa a stílus rendezése Dosztojevszkij regényeiben. A stílus dominánsai a pszichológia és az ellentmondás polifónia formájában. Ezeknek az uralkodóknak az engedelmességével a forma minden eleme és oldala művészi irányultságú. Természetesen a belső elsőbbséget a külső és a külső részek önmagukban egyébként psychologizes között műtárgyak - vagy válnak az érzelmi benyomás a hős (ax, vér, kereszt, stb), vagy a változásokat tükrözik a belső világ (portré részletek). Gyakorlatilag nincs leíró jelleg. Általában nem részletek, hanem egyedi részletek, amelyek pszichológiailag nagymértékben képesek. Érdekes átalakulás zajlik le. Ő nem gyengült, ahogy azt várják, éppen ellenkezőleg, a cselekmény Dosztojevszkij mindig gyors és feszült, bővelkedik jó és rossz dolgokkal. De sem a regény Dosztojevszkij történet nem önellátó érték, akkor működik a pszichológia és a raznorechie: akut vészhelyzet, az ügy során felmerülő, a cselekmény, amelynek célja elsősorban provokálni ideológiai és érzelmi reakció a karakterek, és hogy ösztönözzék az ideológiai beszéd aktivitását. A regények összetételében példátlan helyet hoz a hősök közvetlen beszéde, mind külső, mind belső. polifónia elv alkalmazását és a természet a történetet: a szó a narrátor, mint egy proaktív és stresszes, mint a szó a hős, és „nyitott”, hogy egy idegen nyelv, egy kijelző, hogy mi elsősorban szolgálhat az aktív használata az elbeszélés formája a kettős közvetett diskurzusban. Így az uralkodó tulajdonságok közvetlenül meghatározzák azokat a törvényeket, amelyekkel a művészi forma egyes elemei az esztétikai egységstílussá válnak.