Viktor Shklovsky - a kézművesség írása - 6. oldal
II. Történet próza
Természetesen először meg kell írnia, amit tudsz. Például nincs értelme a grafikonokról és a bárókról írni, elsősorban azért, mert ritkán találkozol velük, és nem gondolhatsz semmi jóra róluk. Nem kell foglalkoznia a már nyomtatott dolgokkal, nem kell azt gondolnia, hogy például mindenki egy falusi munkás gyilkosáról ír, és írok egy falusi levelező megöléséről.
A téma megkeresése nagyon nehéz.
A dolgozóktól kapott történetekben sok anyagot szentelnek a munkásoknak. Így a következő jelenség érhető el: az emberek magukról írnak. A modern írók is szenvednek ettől a hibától, olyan szakemberektől, akik túl sokat írnak egymásról és saját tapasztalataikról.
De a munkásnak és az író-jelöltnek természetesen a munkája legfontosabb lényege a téma, mert a technikában nagyon nehéz neki versenyezni a régi íróval. A rabkor írásairól a munkásról a következő benyomás érhető el: az olvasó gondolkodik. hogy a munkásbizottságok sajátos birtokokba zárultak, elváltak a tömegektől, nem látnak dolgokat, csak egymást látják.
A legfontosabb tanács az, hogy írjon a jelenről, írjon teljesen bizonyos dolgokat, bizonyos eseteket; Ne félj, hogy a téma nagyszerű vagy kicsi. Ne félj, hogy a történetedben nem fogod megoldani a kérdéseket. A legfontosabb, hogy a téma legalább felvethesse a kérdést, hogy képes legyen az anyagot magára helyezni, és új módon átalakítani a jelenséget, amely alapul szolgál.
A "művészi" és a "nem művészi" prózai között éles vonal hiányában
"Volt egy ötletem egy katonai magazin létrehozására ..."
Thing Turgenyev „görény és Kalinych” - az első történet a „Megjegyzések a Hunter” - először megjelent a minisztérium a keveréket egy magazin, ahol a különböző nyomtatott vicces üzeneteket, receptek, de az elszíneződések eltávolítását és a jelentések különböző csodák.
Érdekes megjegyezni, hogy amikor a modern író Bábel, most egy nagy nevet, elküldte az első történet, a „The Death of Kurdyukova” a „Ogonyok”, akkor van egy kérdés - a történet, vagy esszé, amikor az volt a kérdés tisztán gyakorlati: ez volt a kérdés, gépelés hogy egy dolog hosszú sorokkal az elején, ahol történeteket kinyomtatják, vagy apró klisékkel, hogy forduljon át.
Között éles határvonal az esszék és novellák között sajtó próza, gyakorlati próza és a próza fikció nem, készül a prózai fikció lehet és kell jóhiszeműen munkát vázlatok, leírások, gondosan dolgozik egy üzleti levél, és talán még a megfogalmazásában az üzleti jelentéseket.
Ki, vagy inkább újabban a művészi próza többnyire az úgynevezett ilyen prózai műveit, amelyben van egy bizonyos történet, cselekmény, mi tartották a történet néhány esemény, amely végigfut az egész munkát.
Tehát ebből a szempontból, a történet „A kapitány lánya” az a tény, hogy a zöld véletlenül találkozott a Kozák Pugachev, tett neki egy szívességet, Pugachev, egyre csaló Grinyova mentettek ki a helyzetből hálából - az első rész a történet; A második rész a történet alakul, mint a „cselekmény”: Grin letartóztatták riválisát Shvabrin rágalmazása neki, azzal vádolva őt cinkosságot Pugachev Greene nem igazolható, mivel kifogás, akkor húzza az esetben, ha egy nő - a menyasszonya Mása. A kijelentés az, hogy Masha maga megy, és elmagyaráz mindent Catherine-nek. A két történet unit linked történet, hogy a szereplők az első és a második epizód az azonos, és az utolsó pillanatban, hogy vezesse Grinyov újra lát Pugacheva.
A történetben, egy kis próza munkában általában egy történelmi központ van; vegyük például Csehov történetét "A fürdõben"; a következőkön alapul: a korábban "szocialisták" és a papok hosszú hajat viseltek. A fürdőben minden ember meztelenül; Ezt a módszert használják: egy személy, aki a fürdőben vett egy papot egy szocialista, és feljelentést tett róla.
A kis történetek gyakran ilyen hibákon alapulnak. Az incidens története önmagában nem jelent történetet. Ha elmondjuk neked, hogy néhány huligán megölt egy állampolgárt az utcán, akkor ez a történet egy szaggatott benyomást kelt, majd egy esszé jellegét fogja meg. De ha látni fogjuk a történet váratlan megoldását, akkor a dolog valamiféle megoldásra vár.
Vegyük például a Chubarovsky Lane bűncselekmény leírását. Ennek a szörnyű eseménynek a leírása egy vádirat jellegével jár. De ha például volna, hogy hirtelen, az egyik a nemi erőszakot elkövetők megtudta, hogy az elnyomott, ez - a nő, akit szeretett, vagy egy rokona, a bevezetése egy ilyen motívum a dolog adna neki egy cselekmény szerkezetének tenné a telek történet - csak közhely. Ez a technika, amiről nekem azt mondták nagyon gyakori: több száz népdal, hogy apám véletlenül megölte a fiát, majd felismerte őt, több tucat történetet, hogy egy ember egy nő, aztán a lánya vagy nővére . Létrehozása jelenet történet nem kell feltétlenül használni itt nagyon motiváció vétel, és itt meg kell érteni a lényegét a vétel, amely azon a tényen alapul, hogy a közepén a történet kapcsolatos dolgokat, a megváltozott helyzetben maga változik, és a dolog megértette hirtelen egy teljesen más módon. Az elbeszélő elbeszélés a téma sokoldalú megvilágítását biztosítja, többszörösen erőt fejt ki; olyan rossz, hogy más emberek történeteit, mert a másik fél, hogy szeretné, hogy az olvasó, akkor nem a második, mint az olvasó azt várja, és akkor ad csak egy rosszabb mintát.
A történet nem mindig konfliktuson alapul; egy olyan egyszerű természetű dolgot vehetünk át, amelyben a meghatározás csak egyik oldalról származik. Nem lehet megváltoztatni a jelentősége a jelenség során az egész folyosón próza, majd hasonlítsa össze az összes jelenség egy másik jelenség, akkor a történet nem képez a folyosón próza, és a csatornák között próza, amelyben dolgozunk - az úgynevezett párhuzamosság. Így például Lev Tolstoy története "Két huszár" készült.
Két huszárt írnak le. A különböző korszakokban ugyanolyanok, de különböző módon. Az író összehasonlítja őket, és ebben az összehasonlításban rejlik a munka iróniája. Egy másik történet, amelyet Lev Nikolaevics Tolsztoj, a "Három halál", a hölgy haláláról, a kocsis haláláról és a fa haláláról szól. A kommunikáció motivációja, az a meggyõzõdés, hogy mindhárom történetet együtt mondják, az, hogy a kocsis vezette a hölgyet, és a fát a kocsis keresztre vágták.
A természet ábrája és az emberek életének története együttesen ábrázolja a telek szerkezetét; ez a legegyszerűbb eset a telek.
Egy nagy munkában általában megtalálja a telek minden trükköjét. „Anna Karenina” Lev Tolsztoj például áll átfedő vonalak: Anna Karenina - Vronszkij és Kitty - Levin, és a párhuzamosság az élet az emberek (általában családtagok) minden egyes vonalak, továbbá a különböző megértés ezekben a kérdésekben, a szerelem vonal és az élet.
Az orosz irodalomban a telekszerkezetek, különösen a viszonylag közelmúltban, egyszerűek voltak.