Cinema jeleként rendszer - a szerkezet és a szemantika a nyelv mozi
Cinema jeleként rendszer
Népszerűség terén szemiotika kutatás posztmodern esztétika miatt a mai napig. Evett korábbi állása volt a művészeti reflexió (az elmélet mimézis) és jelek állították a környező valóság, a kreatív „I” a Teremtő, akkor a posztmodern hirdeti a bukását mimézis és az átmenet a művészet „kifejezés”, a művészi anyag vált maga a művészet (másodlagos valóság). Ebben az esetben a dekódolási folyamatot nehezebb és az a személy, kulturálisan megvilágosodott "megelőzhető megfelelő észlelés adatai (érzékeli csak a külső köpeny).
A modern világban, ez a mozi a legfejlettebb rendszer, amely egyesíti az első különböző kódokat, ahol mind egymás, és ezzel egyidejűleg, másrészt lehetővé teszi a lehetőségét, hogy az úgynevezett elve „kettős kódolás” [2, 304] (orientáció tömeg és az elit közönség ugyanabban az időben).
Film, valamint a színház, irodalom, TV számára utal a tér-idő művészetek. Time - az egyik alapvető eleme, és a létezését az OSD művészi megvalósítási mód működik. Ez három összetevőből áll: a fizikai és pszichológiai idő - közvetlen kapcsolatban áll a közönség (külső), a művészeti idő (a munkálatok). Egy másik fontos eleme egy tér, amely szintén osztva a külső (térben mozi) és a belső (intra-terület) [2, 13-17].
Keret különálló egység kettős jelentése van: ez hozza folyamatosság, feldarabolása és mérhetőség és és a mozi, és kinovremya. Ebben az esetben, mivel mindkét fogalom mérik egy egység a film - a jelenetek, azok kölcsönös. Bármilyen minta, amelynek valós térbeli kiterjedése, a film lehet kialakítani, mint egy ideiglenes lánc betörni keretek és lebonyolítása őket sorba. A tanulmány a pszichológia. felfogás a festészet és szobrászat azt mutatja, hogy tekintete csúszik a szöveg, ami egy sorozata „olvasás”. Azonban felosztás keretek hozzájárul ehhez a folyamathoz valami alapvetően új. Először is, a szigorú és egyértelműen meghatározott olvasási sorrendben, a szintaxis jön létre. Másodszor, ez a rend nem vonatkozik sem törvényi pszicho-fiziológiai mechanizmus, és tselepolozhennosti művészi szándék, a törvényeket a művészet nyelve.
Az egyik legfontosabb eleme a „keret” a határ a művészi térben. Így tudjuk azonosítani a legfontosabb: reprodukálására látható és aktív életmódot, mozi osztja azt szakaszok. Ez a felosztás változatos: létrehozására szalag felosztás külön kadriki, hogy a bemutató a film összeolvad ugyanúgy, mint az olvasás versek állják beleolvadnak szó. A szemlélő számára, hogy - váltakozó darab kép annak ellenére, hogy néhány változtatást a keretben, a vélekedés, egyetlen. keret határt gyakran úgy definiálják, mint ragasztás vonal irányított egy epizód fényképezett másik. Azonban, annak ellenére, hogy a hatalmas értéke telepítési (amelyet részletesebben tárgyaljuk alább) csak akkor látható, hogy a keret határt a szerelt csatlakozó túlzás.
Ha összehasonlítjuk a mozgás események az életben, és a képernyőn, amikor meglepte a hasonlóság a demonstratív, a figyelmes megfigyelő észre fogja venni „a különbség: az életesemények, majd folyamatos áramban, a képernyőn, még a távollétében a berendezést; fellépés képezi a véralvadék amelyek között érvénytelen lesz töltve, cselekszik szalagok. Már ezen a szinten kinozhizn, ellentétben a valós életben, ez a lánc a „szomszédos darab” (Eisenstein). De ez a szegmentálás nem ér véget: az a tény, hogy látjuk eljárással készült fényvisszaverő rács. Tudva, hogy ez a funkció történet, ez annak a jele a lánc, kötve vagyunk, hogy elemezzék az áramlás vizuális megjelenítés értelmes elemek [5].
Telepítés - az egyik jól tanulmányozott, és ugyanabban az időben, ami éles polemikus összecsapások alapok mozi. Eisenstein - egyik alapítója és támogatói az elmélet és a gyakorlat szerelvényt egy film - hangsúlyozta: „A mozi - ez elsősorban a telepítés” [5].
Clash elemeinek különböző rendszerek (kell őket szemben és összehasonlítható, azaz, néhány további elvont szinten egy) - egy szokásos eszköz képződése művészi értékek. Ő építette a szemantikai hatások, mint a metafora, stilisztikai és egyéb művészi értelemben. Beállítása a szabványok és a veszteség a számukra, az automatizálás és de-automatizálás jelentik az egyik mögöttes minták irodalmi szöveget. Különös erővel nyilvánvaló a filmben. Az egymás mellé különböző elemből - széles körben használják a korszerű létesítmény. Telepítés - magán az ő esetében - lehet meghatározni, mint az egymás mellé a különböző elemeit filmnyelv [5].
Inter-összeszerelés - a kapcsolat jelenet holisztikus képernyőn megjelenő szöveg. Segítségével a telepítés lehet fokozni, vagy fordítva sima csúcspontja hangsúly szemlélője bizonyos dolgokat. Pl M. Romm filmje „Rendes fasizmus” társítja keretek szórakoztató frolicking gyermekek és a személyzet, bemutatva hullák gyermekek az azonos korú, akik kínoztak egy koncentrációs táborban.
Három alapvető típusa inter-összeállítás:
narratíva - a domináns ok-okozati összefüggés epizódok, koherens narratívát. Így jellegzetesen kialakított egyszerű dekódolni és észlelés ( „Armadillo Potemkin” Eisenstein) szintagmatikusan narratív tengelye;
s párhuzamosan - a váltakozás a telek és a befejezetlen intézkedést, amely alapján feltételezhető a szellemi kapcsolatot a néző észlelését. Dekódolás bonyolítja az a tény, hogy az intézkedés lehet tagolódtak valós és valótlan (emlékek, álmok, gondolatok hős) (D. Lynch, „Twin Peaks”);
s asszociatív - bevezetése metaforákat allegóriákat diszkrét párhuzamosan kibontakozó események, hogy elősegíti a kristályosodást és növeli a szemantikai számát (LA Bunuel „andalúziai kutya”) [2, c. 39-49].
Így azt mondhatjuk, hogy a kép egy személy a képernyőn jelenik meg előttünk, mint egy üzenetet, a szemantikai kapacitás meghatározása különböző használt kódokat. Az összetett szerkezet a személy a képernyőn szellemileg és érzelmileg bonyolult személy a szobában (és fordítva, ami egy primitív primitív néző). Ez a hatalom a mozi, de ez az ő felelőssége.