Angol reneszánsz jelmez
A középkortól a reneszánszig az angolok jelmezének története megindult, minden európai országban közös.
A XVI században, amikor minden országban, hogy fokozzák a nemzeti öntudatot és az állam átvette a politikai és gazdasági függetlenségét, az angol arisztokrácia és burzsoázia mutatott nagy makacsság, védi a jogot, hogy a nemzeti önrendelkezés egy öltöny. A Landsknechts német divat hatása nem akadályozta meg az ízlés és a vélemények függetlenségének önálló követését. (Az angol karakter öltönyben nyilvánvalóan a XIII. Századból kezdett megnyilvánulni.)
Kiváló minőségű és kényelmes ruha különbözteti Anglia más országokban, bár nem volt figyelemmel a befolyása a divat Franciaországban és Spanyolországban: Masszív, négyszögletes arányában, a prevalenciája fésült szövet, meglehetősen éles határvonal a burzsoázia és a nemesség jelmezek.
Az őrültség, az óvatosság, a takarékosság által megkülönböztetett bourgeois mérsékeltebb volt a ruházatban, a textíliák színének és textúrájának megválasztásában.
A listában a szekrény Henry XVIII találják bejegyzés: „Három pár női ujjatlan lila szatén, egy pár ujja ruhával díszített arany csíkokkal válltól csukló, steppelt fekete selyem és hímzett virággal a csíkok között, és ecsettel egy pár ága a lila és arany aranyos aiguillet minden hüvelyen. "
A férfi és a női ruhák ujjainak nagyságrendje az angol divat elsődleges fontosságát tette. Az ujjak a XVI. Század első felének jelmezében is általános hatékonyságot és egyenetlenséget határoztak meg.
A férfi és a női ruhák jellemző tulajdonságai közé tartozott a mesentéria (őrlővágók), különböző méretűek és alakúak, de mindig azonos mandzsettáknak felelnek meg.
Azt kell mondanom, hogy az angolok különösen kifinomultabbak voltak a vágó ollóinak feltalálásában. Az összehajtott egyszálú szövet helyett egy három vagy négy emeletből álló ruhadarabból készült marószerszámot csipkéből lehetett készíteni. 1564-ben, egy üzletember, egy holland születéssel kezdődik bryzhzhi keményítő, valamint a személyes gallér és mandzsetta Erzsébet kiürített Flanders művezetőnő.
A XVI. Század végén. először kicsi (lásd Shakespeare-portrék), majd a XVII. században nagy és szétterül a vállakon.
A férfi ruha egy lila-camisole-ból állt, amelyet rendszerint egy gazdag, hímzett és díszített hímzett anyagból állítottak elő, amelyből egy kontrasztos színű bélés kiugrott. A nadrágok szélesek voltak, podbivavshiesya fantasztikus méretben Erzsébet uralmának kezdetén; Később az idősek, kereskedők és kézművesek tulajdonába kerültek. "A test közepén úgy tűnik, hogy duzzadt, mint egy léggömb, és a mesentéria pompossága elérte a szélsőséges határt" (Knighting, Knightly Times, 1575).
A rövid nadrágos nadrág Erzsébet uralkodása alatt rendes öltözékből állt. A hosszú harisnyák jól illeszkednek a lábhoz. A városban cipőt viseltek lovaglócsizma (sarkú nélkül).
A jövőben rövid nadrág bufchatye kiegészített szűk térdig érő nadrágot, hogy kopott ruhát vagy szál harisnya rögzítve a térd alatt komplex harisnyatartó. A kalapok és sapkák különleges figyelemfelkeltőek voltak, és nagy változatosság jellemezte - itt a tulajdonos egyedi ízlése különösen megnyilvánult. Kardok, vívótőrök, sétabot, illatosított és hímzett kesztyűt, ékszereket, beleértve a fülbevaló és nyaklánc - mindez kiegészül egy öltönyt az angol piperkőcök. A ruhák felületét hímzéssel, díszítéssel díszítették, varrott zsinórok, galloonok, darabok, draped büfék stb.
Az idősebb emberek hosszú laza kaftánokat viseltek.
A hetvenes Angliában, majd Franciaországban tűnik vertugaden vagy fartingal (Eng.) - egy mesterséges konstrukció, lapos kerék körülveszi a derekát. Technikailag ezt úgy sikerült elérni, hogy a szoknya alá tamponnyomású tálcát helyeztünk és a ruhadarabból a derékban található marószerszámból összegyűjtöttük. A szoknya keskeny fűzős és hosszúkás schnip volt, magas gallérral, amely a mellényen leereszkedett. Ugyanakkor az ujjak erősen puffertelenek voltak. A szokások egy ilyen formája még a kortársai sem tudott szépnek nevezni; a színházban hasznos lehet, ha a rendezőnek és a művésznek groteszk vagy ironikus képet kell kapnia.
Elizabeth Anglia és az ő női partikon megjelenő ezeket a ruhákat, felszerelt szintén angol divat hatalmas álló csipke gallér, amely minden bizonnyal az volt közvetlen kihívást jelent a rivális gőgös England spanyol arisztokrácia. A szoknyák e formájának síkjai korlátozás nélkül díszíthették.
Így a "szűz királynő" "nagy öltözékén" hímezték az összes olyan angol földtani földrajzi térképet, amely a növény- és állatvilágot ábrázolja.
A fejlődés az üzleti tevékenység, haditengerészeti hódítás és gyarmati szervezet a kereskedelmi cégek, amelyek hozzájárultak a különböző szövetek és egzotikus angol öltöny. Különösen a pamuthasználatot a kortársak csak így érzékelték. Expedíció Moszkva (1554) hozta az arisztokrácia és a polgárság értékes prém, az expedíció a levantei (1581) - Keleti selyem és végül tenger expedíció 1591-ben elérte India, kivittek selyem és pamut.
Az angol reneszánsz jelmezei Shakespeare színdarabjainak jelmezei. "Windsor pranksters" egy klasszikus játék e tekintetben.
Próbáljuk nyomon követni a "Windsor pranksters" jelmezének munkamódszereit. Ez nem "bírósági" előadás az arisztokrácia jelmezével. Az angol polgár az "erény" vígjátékát előadja. Világuk tartós és kedves, maguk is mérsékelten takarékosak, hazaiak és gazdaságiek. A férfiak nem öltözködnek selyemben és bársonyban, hanem inkább egy erős ruhát és finom gyapjúot. A ruha nem tele van darabokkal és díszekkel, a frizurák és a kalapok nem követik a szigorú divatot. Tudod, mit viseltek Angliában Shakespeare idején: sűrű dublettek (camisoles), rövid és fél hosszú széles nadrágok, bőr harisnyák és puha cipők, sapkák és esőkabátok.
Sir Henry Ford és Mr. Page nem okosak, de nem hagyják figyelmen kívül a divatot. A ruhákat szélesebbre és pogotratnee-re közelítik: ruhát, és nem túl világos, szerény gallért, valószínűleg felzárkózik a lejtős végeivel. Haj "izzó" vagy csak egy sündisznó.
Vigyázzon alaposabban, hogy a jelmezek "életre keljenek", válasszon különböző textúrájú textíliákat, soha ne készítsen "egy darabból" teljesítményt. (Flannel, bajusz, durva kalónium, olcsó gyapjú, kordbársony, átlós, különböző festésű és varrás után előállíthatja a fajta felfogását a felületen.)
Az utóbbi időben nagy számlák jelentek meg a pamutszövetek között - pamutszövet és szatén; színes, és egy bélésen elrendezett, a szokatlan anyag illúzióját a színpadról alkotják.
Ne felejtsd el, hogy a valódi szövetek gyakran elveszítik a színpadon az olcsóbb, de jól kialakítottakat. A textúra is megkérdőjelezheti a feldolgozás jellegét - rajzolja meg, szorítsa meg a meglévő szövetet, húzza rá, vagy egyszerűen hímezzen.
Emlékeztetni kell arra, is, hogy minden férfi ruházat típusú purpuen, feszes a teste, mindig nemcsak paplan, hanem hozott egy dupla és egy tripla béléssel, amely lehetővé teszi, hogy átalakítsa a felületükön egy lekerekített és nemnuschuyusya formában (szükség szerint, ideális esetben).
Bár a század végén a lila (camisole) szárnyak kötelezőek voltak, alakjukban különböztek: lekerekítettek, laposak, rések, sima, dupla stb. Ez a sokszínűség lehetősége! És most (több sorban) feküdt a fonat a lila oldalon, az alapokon és a szárnyakon. Ugyanezt teheti ugyanaz a lila vagy az egész, és átlósan. Ne feledje, hogy a legegyszerűbb befejeződésekben mindig sok opció van, amelyek, mint most, a XVI. Század szabóinak és általában minden időknek rendelkezésére álltak. Nem ugyanazt a ruhát varrják? Semmi esetre sem. Ahogy most is vagy, a divatra és a stílusra korlátozódtak, és kénytelenek voltak felidézni a lehetőséget, hogy megkülönböztessék Mr. Paige kabátját a Ford zakójából.
Tehát a színházi előadónak törekednie kell a ruha színének, díszítésének és textúrájának keresésére. Ha egy művész, egy átfogó tanulmányt a ruha anyag (Úgy vélem, hogy a vizsgálat csak prorisovyvaya minden részlet és forma), akkor eljön az az idő, amikor képes lesz álom a történelmi ruha, osovremenivaya sajátságos szerkezetű, utánzás szövet minta és így tovább.
Próbálj meg keresni az alak a gallér: lehet két egyszerre egy purpuene, akkor állni, és meg tudja nyitni, sima és a kormánymű, egy ronggyal vagy selyem.
Gombok: sima, színes, kerek és gömb alakú, fém, fából készült, csipkézett és finom huzal színes zománccal.
Nadrág: rövid, gömbölyű, két részből, egy övből; ezek lehetnek a szalagok különböző szélességű, egy láthatatlan és látható bélés steppelt halszálka mintázat szalag és összegyűjtjük felfújja (például hővédő rolók), önmagában, vagy egy második, keskeny nadrágot az ugyanazon szövettípus.
Ujj: sima, varrott fonat, steppelt minta, résekkel, puffasztott hosszirányban varrott, varrott egész, egy színes zsinór és hímzések.
A bőr vagy a ruhadarabok, amelyeket a térd felett vagy térd alatt egy garterem fogott el. Lágy cipő vagy puha csizma.
És a kalapok? Hősünk (hat) egyszerűbb: úgy érezte, szövet, vagy selyem, egy nagy korona és széles mezők, egyenes, görbe, szalag Tuglie, aljzatba, a korona hasonló a mosogató vagy dinnye. Igen, felsorolhatok mindent?
Ha a rajzok részleteiről van szó, hozzon létre jelmezeket. Ne féljen "önmagától" alkotni, csak akkor, ha el tudná képzelni egy olyan embert, aki tizenhatodik századi ruhában öltözött, és hirtelen meglátogatta magát!
Ez a karakter, ha még rongyok is, akkor a bírósági ruhák rongyaiban. Ezért nézze meg Holbein és más művészek rajzait, akik a XVIII. Lajos és Elizabeth udvarán dolgoztak. Selyem és bársony, brokát és ruhadarab, hosszú harisnya-harisnya, lapos sapka, és talán Uharian-áramot vesz egy eagretzel és egy tollal. Szükségtelenül egy köpeny-tappert, ujjlenyomatok nélkül vagy rövid puffokkal, változatlan övvel a baszk csatolásának helyén.
Ki tudja, mit fog látni Falstaff, de el kell térnie a többi ember játszani.
Végül a fiatal dandy karcsú, ő sokat tud valamit egy öltöny. Azt is díszítik magukat egy gyöngysor, nem egy! Viseljen elképzelhetetlen színek purpuen és nyakörv ő is különleges, mint egy spanyol vágó, nagy és kemény, és gyönyörű íjak a cipő, egy patak, vagy egy kalap. Rövid spanyol köpenyt, és egy csomó hímzés, vágások, puffasztott - és mindez, mint minden piperkőcök minden korosztály, különböző túlzott trendi (pl nadrág-labdák kemény és geometriailag helyes). A mi korunkban, annak érdekében, hogy azok, amire szükség van a hétköznapi szilárdan ül a szervezetben gyávák varrni a két félteke, a héj ami bélelt hab a tetején, hogy fedezze a fedelet, ami viszont már kiterjed szalagok jelmez szövet. És, persze, vannak csavarva a rések nadrág kard vagy tőr, a kulcs, vagy pénztárca felkötve. És mindez változhat, ahogy szeretné. Végtére is, még az öv nadrág is befejeződött ezer módon: festék, otrafaretit, varrni zsinór, fém ékszerek pin (plakkok, szegfűszeg), díszíteni íjjal szalagok végződő hegyű fém. Franta Shakespeare korában hölgyek viselt ékszerek: nyakláncok, fülbevalók, brossok (mellesleg ugyanaz a megfigyelt 1969-1973).
Tehát minden ruha, ha úgy tűnik, egyszerű, első pillantásra, kizár minden sokféleségét, sőt vet az ő egységes elemi módszerek kialakítását.
Az egyik feltétel megfeleljen a siker az a képesség, a színész viselni, könnyű tartani. jelmez forma igényli diktálja a testhelyzet, a hajlam a szervezet fordult a fej viszont. Női reneszánsz jelmez kialakítani, hogy egy nő meg kell maradni, hogy jobb (ez a „kezelés” a vászon fűző elején a század és a vas a közepén), tartsa a kezét végig a test szinte egyenesen a spanyol példát, és behajlított könyökkel - másokban. Cutter és stand-up gallér teszi a fejét magasra, és sima lassú járás következményeként jelenik meg a hossza a ruhát, annak súlyosságától és a vágy, hogy egy szép ruha. Ne feledje, hogy a formák ezek jelmezek jellemző, hogy nagy, de lapos mellkas vonalon.
Mert festői geometrisation sziluettek jobb, hogy a kemény szövet és ragasztás: ismétlés, pamut, kordbársony, kresbon, kárpitok, kasmír, csomagolás ruhával, a megfelelő kezelés, szatén, nylon, bársony. Nagyon rossz színházi jelmezek és krepp szatén anyag szemcsés textúra.
Forrás: Zakharzhevskaya RV History of Costume