Dmitry jó
Szöveg a hüvely:
Dmitry Jó (született 1930). - zongoraművész, zeneszerző, tanár és zenetudós. Dm. Jó - tanuló AB Goldenveiser zongora és VJ Shabalin és Y. SHAPORINA a készítmény.
A repertoár a Jó - sok működik a klasszikus és a kortárs zene. Között koncertek zongorista kiosztott ciklus „zongora művei Schumann,” és a „Három évszázad orosz zenével.”
***
/ Next - A szöveg a Good D. "Novelettes" Schumann /:
"Novelettes", op. 21 által létrehozott Schumann első felében 1838, egy olyan időszakban, mély és néha nagyon komoly zeneszerző tapasztalatait. Miután egy titkos eljegyzés Clara Wieck (amelyek csatlakozni vele csak két évvel később volt hivatva) Schumann fájdalmasan vélt magyarázatot apja követelte elválasztása a lánya Robert és helyezze át egy másik városban.
Sok baj adta a zeneszerző és ő vállalta a kiadvány a „Új zenei magazin.”
Minél több figyelemre méltó Schumann tapasztalt ebben az időben rendkívüli kreatív impulzus, a gerincet, amely jött létre ilyen csodálatos, bár megtestesült különböző oldalain zsenialitása zongoraművek, mint „Kreisleriana”, „Scenes from Childhood” és „Novelettes”.
„Ez nekem önmagában, időnként úgy érzem, játszhat tovább és tovább, soha véget ér” - írta egy kicsit később Schumann. Az ilyen kimeríthetetlen alkotó fantázia és notebook jelölt „Novelettes”.
A „Novelettes” is különösen figyelemre méltó kapcsolata a zenével Schumann népi műfaj eredetét. Az egyes darabok vannak írva a karakter felvonulás (kisregény № 1), keringő (№ 3) polonézt (№ 5) csintalan, népi tánc típusú polka vagy galopp (№ 6), a vadászat vagy katonai zene (epizódok Novelettes № 6, 7, 8).
A nemzeti jellegét a zene műfaj darabját utalt egy levelet, hogy Clara Schumann magát, megjegyezve, hogy néhány közülük „családi jelenetek apák, esküvők, mondjuk valami nagyon szép.”
Azonban képekkel „Novelettes” nagyon komplex: itt és a „vad, fantasztikus árnyék játéka” (ahogyan a zeneszerző a harmadik Novelettes), és győzelmesen ujjongó, és talán még démoni szenvedélyes ugrás (solminorny epizód Novelettes száma 5 ), és meghitt, tele lírai dal „téma-elismerés”, és olyan gyengéd, éneklő kettősök és drámai monológok izgatott, végül, képek, tele játékos lelkesedés és a féktelen akarati nyomást.
Ritka nagylelkűség nyilvánul Schumann ellen tematikus anyag: a kifejező, a páratlan szépsége, a dallam, mely mintaként szolgálhat a „szemek” egész szimfonikus vásznak, gyakran jelennek meg csak futólag: úgy tűnik, mintha a zeneszerző könnyen szakad rájuk, mint a virágok, fonható csodálatos tarka koszorú ( így „Garland” képviseli, például a hatodik kisregény).
Ugyanilyen kimeríthetetlen bounty váratlan harmóniai és tonális feltérképezése, moduláció legfinomabb modulációt játszik ritmusok és díszítéssel, szeszélyesség mintázott, mint általában, alaposan behatolt a szabad Schumann többszólamúság. Mindez tükröződik a zenét a rendkívül egyszerű, nyom nélkül a mesterséges „találmányok”.
Mert „Novelettes” képest a korábbi készítmények Schumann, a tendencia, hogy a bővítés formák somfonicheskomu fejlesztési anyag. Annak ellenére, hogy a látszólagos sokfélesége rögtönzött néhány dalt, tematikus és intonáció kommunikáció hozzájárulnak a belső egységét.
Mint sok más művei Schumann, nagy szerepe van a „Novelettes” játszik intuitív asszociatív zenei gondolkodás. Együtt a szintén jellemző rá tudatos, „építészeti” jól átgondolt általános (különösen - tone) terv működik, ez vezet a világos belső szervezete anyag, néha látszólag kaleidoszkópszerű.
Különösen jellemző az építési „Novelettes” rondoobraznosti elv, együtt a variációs frissítését az alapvető témák közé razrabotochnogo természet jelenetek, stb Változatos fejlesztési és megkapja háromrészes formában kontrasztos középső részén, a nyugtató, gyengéd, akkor éppen ellenkezőleg, még több erőszakos, valami emlékeztet a lírai jelenet a társastánc, mint egy epizód a „Carnival” (kisregény 4-es számú).
Figyelemre méltó, hogy Schumann zseni nyilvánul nemcsak a kimeríthetetlen fantázia megtalálni az összes új témákat, képeket és a személyes fejlődés, hanem a képesség, hogy egy teljesen új, mélyen kifejező értelmet a „hagyományos” módszerek fejlesztése szekventálás (szó átültetése az egyes tematikus fordulat ). Ez ily módon teremt drámai feszültséget az ötödik Novelettes elérése valóban szimfonikus méretekben.
A sztrájkok és néha rendkívüli tömörsége a tematikus anyag: a közepén és végén ugyanaz, az ötödik, Novelettes a témája a ritka szép és kifejező, épülő váltakozásából mindössze három hangok; ahol szerez különös jelentőséggel belső megismétlése ugyanolyan menetemelkedésű, felváltva instabillá válna, az a kérdés, majd a stabil engedelmes.
„Novelettes” Schumann nincs ilyen belső egysége, annyi syuitno-ciklikus termékek a zeneszerző. Sokkal inkább egy gyűjtemény darabjai, bár az általuk képviselt szerint Schumann, „független kalandos történeteket.”
Perception e opus holisztikus ciklus, megakadályozva annak méretei és jelentős, és tonális egyenletessége sok egymást követő játszik, végül a jogállamiság tisztán „florestanovskoy” tevékenység egészének még nem kiegyensúlyozott kontrasztos lírai, kontemplatív jelenetek.