Hogy a modern filmesek megtörni sztereotípiák
Hogy a modern filmesek megtörni sztereotípiák
A legtöbb színház - a színpad, amelyen a színészek játszanak, megismételve betanult szöveget. De az új alkotók gyakran hoznak létre a saját világában alapján képzelete, és sok nem igényel állványzat.
„Abban az időben, amikor főiskolás voltam, népszerűek voltak vita arról, hogy a színház túléli, nem az, hogy nyomja a más művészetek. Valóban, ez netirazhiruemy, nem átalakítható, ellentétben a filmek, a formátumot úgy tűnt, hogy az egyik legősibb, régimódi, éljék az utolsó napokban.
Most már elmondhatom, (és ez számomra a leginkább meglepő és váratlan), hogy a színház nem volt nagyon szívós, ő lett talán a legfontosabb művészeti forma. Valahogy hirtelen világossá vált, hogy olyan sok „ajtó”, amelyen keresztül meg lehet belépni és kilépni a szomszédos térben.
Mi a modern színház
Ha én kell adnunk a szó, amit - a modern színház, azt felelem más, mert nincs személyes szüntetni. Azt nem mondhatjuk, hogy volt egy plotless színházi jelenet és vezetett. Vagy például, most egy csomó vizuális színház (sok előadások, amelyekben a szereplők néma), de ez nem helyettesíti a verbális. A színház-cirkusz együtt él a színház, ahol énekelnek, és így tovább.
Ha a modern színház úgy változtatható, hogy meg tud valahogy meghatározzák, milyen szavakat leírni? Ez egy nehéz kérdés számomra. Amikor kéri a személy nem vesz részt színházi szakmailag, úgy tűnik, gyerekes, de a gyermek választ a legnehezebb kérdés. Van két választ is: ironikus és komolyabb.
Az első az, hogy a tudományban van egy probléma alakfelismerés, mert még a tudósok nagyon nehéz felismerni, ahogy ez történik az emberi elme. Például egy macska jön be a szobába, és azonnal látjuk, hogy ez egy macska. Ez magában foglalja a kutya -, és azt látjuk, hogy a kutya. De ha arra kérik, hogy elmagyarázza, mi formailag eltér a kutya egy macska, nem tudjuk megtenni. Az a kutya több, mint egy macska? És ha ez egy mopsz? Alakfelismerés - az egyik legfontosabb tudományos problémák. Amikor nézem a műsort, majd megkérdeztem, hogy egy modern színház, a fejemben van egy bizonyos minta felismerés - ez a válasz.
Ha komolyan beszélni, mondjuk egy gondolat kísérlet. Azért jöttem a színházban, és nem tud semmit a show, ami megy, hogy megnézze. Nem tudom, hogy ki tette, aki játszott, amikor kiadták. És akkor azt mondják, hogy a játék volt színre tegnap premiere. Azt felelem: „Nos, talán.” Aztán mondd, hogy én már becsapták, és a premier volt egy évtizeddel ezelőtt. És egyetértek újra: tíz, mint tíz. Aztán mondd: „Valójában tényleg ez volt harminc évvel ezelőtt.” Abban az esetben, egy kis színház, színházi a moszkvai szovjet, és én készségesen hiszem, mert az előadás, hogy tegye oda, nem hordoznak semmilyen jelét az idő.
De ha azt mondja, hogy a játék a Sasha Waltz készült 30 évvel ezelőtt, rögtön nem hiszem el. Ez nem is a nem szabványos megoldásokat. És Sasha Waltz, valamint Heiner Goebbels optika a modern ember. Úgy látni a valóságot, mert nem lehetett látni, és az emberek, hogy rögzítse a múltban. Ha igen, ezt szem előtt tartva, fogja nézni ezt a műsort, akkor úgy érzi, ugyanaz. Tedd modern nyelv akkor mondja a művész, hogy ő hangját hallja minden alkalommal, néhány hangokat, illatokat, része a test és vér valóság ma?
Neinterpretatsionny színház
Között elágazó ösvények, számos színházi méret ponton volt szignifikáns trend. Volt olyan dolog, amit én meg, mint neinterpretatsionny színházban. Foglalkozás igazgató - az a személy, aki az a show - nagyon fiatal. Ez eredetileg valahol a végén a XIX század, akkor kezdtek megjelenni néhány első tapasztalatokat.
Ez az első alkalom a legradikálisabb rendezői gesztusokat tettek a tér értelmező színház. Elvállaltam egy szöveget (általában játszik, de néha, például egy regény vagy novella), általában a klasszikus, de lehetne fejleszteni. A rendező leült művészeivel együtt, hogy megértsük azt, majd elkezdte értelmezni azt a jelenetet. Néhányan próbáltak egy felfogni írva érte némi joga Keys. Voltak esetek, amikor a rendező vette a szöveget, és arra törekedjünk, hogy egy nyilatkozatot ellenére. Azonban minden erőfeszítése arra irányult, a szöveget, épít egy többé-kevésbé bonyolult kapcsolata vele. Színház ennek keretében több évtized alatt kialakított.
De hirtelen egy irányban, amelyben a rendező nem működnek a szöveget. Írtak egy színházi valóság a semmiből, a semmiből. Néha a rendező jön mindenki maga, és dobja a színpadra segítségével a művészek, de néha ezek a teljesítmények állnak együtt.
Mi a helyes színház
Színház a fejében az oroszok - ez a ház oszlopokkal, ahol érkezünk 07:00 este, és kap egy sötét szobába, ami úgy néz ki valamit. Általában megy a színpadon, egyesek azt mondják, a megtanult szavakat a szerepek. A közönség is értékelni a színészi képességeit. Azt mondják: „Igen, ez a Hamlet játszik a legjobb öt, de ez Gertrude - néhány troechnaya”. Természetesen ez a színház még mindig itt van, de ez csak egy a sok szempontból a meglévő színházak.
Valószínűleg az egyik fő probléma az orosz tér bizonyos obryadoverii a kultúra területén: a közvélemény hisz a létezését néhány örök törvényei művészeti, szabályos vagy szabálytalan alakú. A színházi középiskolákban tanított, hogyan kell helyesen fel játszik.
A mai valóság egészen lehetetlen megmondani, hogyan kell csinálni, mert szinte minden rendező, ha ő valóban jelentős alakja válik demiurgosz aki létrehoz egy új valóság a színpadon, és mindenki csinálja alatt saját törvényeket. "
Elolvashatja a teljes interjút a forrásnál