Alak és szín
A jövőben a kifejezetten a színkifejezés elméletére szentelt fejezetben megpróbálom leírni a szín kifejező lehetőségeit. Azonban az alak, mint a szín, saját "érzéki-erkölcsi" kifejező értéke. Gyönyörű munkában ezeknek a formáknak és színeknek az expresszív tulajdonságai szinkron módon kell működniük, vagyis az alaknak és a színnek támogatnia kell egymást.
Ami a három elsődleges színt - a piros, a sárga és a kék, valamint a három alapformát - a négyzetet, a háromszöget és a körzetet illeti, a benne rejlő kifejezõ tulajdonságokat kell megtalálni.
Egy négyzet, amelynek fő karakterét két azonos hosszúságú vízszintes és két függőleges metszésvonal határozza meg, szimbolizálja az anyagot, a súlyosságot és a szigorú korlátozást. Egyiptomban a tér a "mező" szó hieroglifaként szolgált. És érthető, miért érezzük erős feszültséget, ha a négyzet egyenes oldalát és derékszögét szeretnénk a mozgás kifejezésére kényszeríteni. Minden vízszintes és függőleges vonalra épített forma négyzet alakú, beleértve keresztet, téglalapot, meanderet és származékaikat.
A négyzet a vörös színnek felel meg az anyag színének. A vörös szín súlyossága és homályossága összhangban áll a tér statikus és nehéz formájával.
A háromszög alakja három egymást keresztező átlóból származik. Éles sarkai úgy tűnik, hogy harcolnak és agresszívek. A háromszöghez átlós karakterek minden formája van hozzárendelve, például a rombuszok, a trapézok, a cikcakk és azok származékai. Háromszög - a gondolat szimbóluma és súlytalan karaktere világos sárga színnek felel meg.
A kör olyan geometriai alak, amely akkor jelenik meg, amikor egy bizonyos ponton egy bizonyos távolságon lévő távolságon mozog. Ellentétben a mozgás nehéz, feszült érzésével, melyet a négyzet okoz, a kör mozgása természetes, állandó és pihenés és relaxáció érzését hozza létre. A kör a folyamatosan mozgó szellemiség szimbóluma. Az ősi Kínában a templomok elrendezése egy kör alapján épült, míg a földi császár palotája négyzet alakúak alapján épült. A nap asztrológiai szimbóluma egy kör, amelynek középpontja egy pont. A kör tartalmazza a kör alakú karakterek összes ívelt formáját, mint pl. Ellipszis, ovális, hullámzó parabola alakzatok és származékaik. A kör folyamatos mozgása a színterületen megegyezik a kék színnel.
Általánosságban azt mondhatjuk, hogy egy négyzet a fix anyag szimbóluma, a háromszög sugárzása minden irányban a gondolat jele, és egy kör a lélek örök mozgása.
Ha megpróbálja megtalálni a megfelelő űrlapokat a második sor színeihez, akkor a narancssárga számára egy trapéz lesz, zöld (gömb alakú háromszög) és ellipszis (57).
Egy bizonyos színnek az általa megfelelő formává való alárendelése bizonyos párhuzamosságot feltételez. Ahol a szín és az alak összehangolódik expresszivitásukban, a nézőre gyakorolt hatása megduplázódik. A festmény, amelynek befolyását elsősorban a szín határozza meg, a formának a színre való alárendelésén kell alapulnia, és az a kép, amelyben a művész kiemelten fontosnak tartja a forma kialakulását, színes oldatának formából kell származnia.
A kubisták különös figyelmet fordítottak a formák problémáira, és így csökkentett módon kezelték a színt, csökkentve a festményekben használt színek számát. Az expresszionisták és a futuristák egyformán érdeklődtek mind formában, mind színben. Az impresszionisták és a taschisták inkább a szín formáját preferálták.
A szubjektív színezõdésre vonatkozó mondat az ûrlapra vonatkozik. Minden egyes személy az alkotmányának megfelelően bizonyos formákban előnyben részesíti a preferenciáját. És nem véletlen, hogy a grafológusok részletesen megvizsgálják a kézírás és az író személyisége szubjektív formáinak kapcsolatát. A kézírásos betűtípusban azonban csak néhány szubjektív tényező jelenhet meg.
Az ókori Kínában csodálta azokat a betűkészleteket, amelyek szubjektíve eredeti jellegűek voltak. De leginkább értékes betűk voltak, amelyekben az eredetiség és a harmónia kiegyensúlyozott volt.
A festészet művészete számos objektíven kondicionált lehetőség. Megnyílik a térszerkezetben, az ékezetek eloszlásában és a formák és felületek szabad megválasztásában színük és textúrájuk révén.
Az európai festészetben Matthias Grunewald a szín és forma objektivitására törekedett. Míg Conrad Witz és El Greco rendkívül objektív, elsősorban színes, de rendkívül szubjektív formák átadásában. Georges de la Tour szubjektíven dolgozott színekkel és formával, valamint Van Gogh-szal, aki inkább formális és színes szubjektivitást ajánlott.