Politikai értelmét és vígjáték
Podschipa. Valóban, nézett elsősorban paródiája nagy tragédia vagy egy röpiratot a uralkodása Paul I.
Annak ellenére, hogy „Krilov drámaíró aggódnak az első helyen, irodalmi problémák, valamint a vezető funkciót a munkálatok ő teremtett volt az penetrating` irodalmi„[4]. főségét és szemantikai szerepe ennek az elvnek a poétikai Podschipy maradt lényegében észrevétlenül.
Az író utal, hogy a legjellemzőbb a magas irodalom a XVIII műfaj: a nagyon állami ideológia orosz tragédia megfelelt a típus és a kultúra az idő, emberi és viselkedési sztereotípiákat, és a gondolkodás a világban. A világ a tragédia - megtestesítő világban az ideális modell az állam, az emberi jogokat, stb Domináns eleme a tragikus építőiparban a szó, mert a tragédia - sőt, részletes monológot arról a hősi, a fenséges és gyönyörű. Jelölés a tragikus beszéd kifejezett nemcsak stilisztikai szabályok, de különösen a művészet szavalat a szöveg, egy bizonyos típusú beszéd aktivitás nemcsak hősök, hanem a szereplők az őket képviselő, amely létrehozott egy nagyon különleges, kizárták a hétköznapi élet és a hétköznapi beszéd verbális-ideológiai világrend tragédia.
Komikus eszköz dallam az „élelmiszer” használt Krylov DI Fonvizin a mamlasz. ahol az oktatás hős helyébe teljesítmény, de Podschipe élelmiszer és fizikai megnyilvánulásai a karakterek helyett minden olyan intézkedés, az élet általában. Például az államtanács, amely megoldja a problémát a katasztrofális birodalom állapotát és szükség szerint a kanonokok, hogy felfedje a „bölcsesség”, Krilov ivott „damaszt veynskoy” megette bank „salakushki” és „oda (...) valamennyi kérni cigány”, amely és az előírt bölcsesség ( „él bölcsesség”).
Annak szerkezete és pozíciója a karakterek egy hagyományos, stabil pozícióban a tragédia hős: a király, a hősnő, szerelmes belé jellegét, ellenséges karakter, fenyegető és a hazaszeretet, a kötelező bölcs tanácsadó, stb És fontos, hogy ez nem egyszerűen egy helyzeti elrendezése a karakterek, a tragédia implicit ideológia elég nyilvánvaló kifejt a szöveget. Például az ellenség és a hódító Trumf tipikus orosz tragédia tulajdonság - a „zsarnok”, és adott neki területén „nagy” karakter a beszéd, amely egyértelműen korrelál pontosan a tragédia - „Zsarnok! Nem félek tőled a szív az én (...)”.
Megtartva a vonásai a diszkurzív gyakorlat kiváló karakter, így funkcionálisan Krylov mások. Így a „nemes” Slyunyaev, amellett, hogy következetesen megsérti a kód a becsület egy úriember, még egy gyerek, egy gyerek: visel fa kard, mint „anya viselni a vas nem mondta,” ő szereti édességet, felmászik a galamb, és általában, hogy " több „zöld. Podschipa reagál üti a rock hasi rohamok és jogok „rongykorong rongykorong.” Ezen túlmenően, a nevét a karakterek egyértelműen emlékeztet orosz népi mesebeli karakterek: a király Vakula, Princess Podschipa, Chernavka stb Ebben az összefüggésben a nem produktív keresést az igazi, és a nagyobb politikai utalások karakter jellemzők - vagyunk teljesen feltételes karakterek jellemző szájhagyomány vagy népi színház, rájött, amit szintén ugyanilyen hagyományos tér-idő (lásd például az együttélés különböző időpontokban kell bevennie. az ország, a királyi kamarák, a bojárok, a szenátus, karikák, pongyola, üstök, podkoski, mashinatsiya). Komikusan bemutatott és a „korfüggő” jellemzői a karakterek: a karakterek felnőtt, „gyerekek”, nem csak a gyermek-Slyunyaev, de a király Vakula, aki szeret játszani Kubar ( „Mondtam nekik, hogy gyerekes, hogy szórakoztassa magam most”), jellemzően a gyermek játék. [5]
„Game over heels nincs szüksége sem a nagy előkezelő vagy mentális stressz; éppen ellenkezőleg, minden kiszámított elsősorban a gyakorlat a test (...). Ezért egyértelmű, hogy a játékok zuhant elfoglalják a gyerekek, különösen 4-8 év „[6]
mese szárnyak drámai győzelme