Törvényszerűségek az új műfaj a nyugati irodalomban 20veka

A 20. században az előtérben szófordulat, a média, megtestesülő jellegét, egy különleges fajta hozzáállás.

Object kép: Az a hős a világ. Más karakterek szerepelnek a narratíva csak olyan mértékben, hogy tagjai lesznek a konfliktus amely megragadja a narrátor maga.

Sartre: „Ez csak az maradt hátra, hogy milyen lezuhant külvilág - a világ a belső teret.”

Ha a klasszikus realizmus - Thackeray formula - író sem tud mindent, most egy író nem bizonyítják tudásukat egy regény. A gyökerei ennek menjen vissza a második felében a 19. században, Flaubert fogalmazott az ötlet pártatlanság regényíró. Az orosz irodalomban az a gondolat, a pártatlanság regényíró támogatott Csehov: „A művész legyen pártatlan tanú”.

A 20. században a folyamat dramatizálását próza közvetlen és szó kifejezés, pl elbeszélő stílusa „Ulysses” James Joyce, az egész darab íródott, mint egy játék.

1. A szív a történet meglehetősen szigorú ok-okozati kapcsolatok

A 19. században regényes egész megrendelik elosztjuk a szöveget részekre és fejezetekre. A fejezetcímek funkciókat tartalmaz, vagy tartalom elbeszélő stílusban, vagy mindkettő.

Ahol nem volt neve, fejek, akkor inkább értékeljük és bizonyosság művészeti gondolkodás maradt műfaj.

A 20. század jellemzi bonyolultabb folyamatok, uralkodó inkább kivétel, mint szabály. Minden törvényi alakulnak az ellenkezője - hatására „megtévesztette az olvasó elvárásainak.”

Elég feltétele határ elválasztó realizmus és a modernizmus. A reális orientációját írók talált modernista tendenciák (Wilde, Aldington, Graham Greene). Artists-modernisták gyakran vonzódik a hagyományos formákat, újraértelmezve őket.

Modernista író fix másodlagos, overlay szöveget a mátrix másik szöveget (Sartre „repül”).

Az elbeszélő a 20. században nincsenek alárendelve a törvények az elbeszélés, amely alapján ok-okozati összefüggések és a törvények a mozgás gondolata alapján az asszociatív elvét.

Mivel a kép egy hős? A kép a hős és a világ szétszórva a térben a munka. A narratív fellép hős. Főként válik egy esemény vagy cselekmény a tudat.

Roland Barthes beszél „halál a hős” - a hős heroikus értelemben eltűnik. Azt követ hat a klasszikus értelemben.

Sokan mondják a kutatók a telek a halál. A telek lehetővé teszi, hogy tárolja az alak a termék. Forms néha nem - bizonyos események nem következnek be, kivéve azokat, amelyek előfordulnak az elme.

Fejlesztése a műfaj Franciaország:

Keretében realizmus, vannak olyan regények, mint: politikai regény, „újszerű ötletek” család romantika.

· Módosítás: Krónika, a politikai-fi regény, egy dokumentumfilm újszerű;

· A kép a tipikus karakter szokatlan körülmények között;

· Kritika a fogyasztói társadalom

· A fényképek kiemeli családi krónika: az összecsapás a generációk

· Vegyület filozófiai problémák és sajátos történelmi és politikai problémák

A szocialista realizmus - az egyik legfontosabb művészeti mozgalmak, a szakterületen a XX század; különleges művészi módszer (gondolkodás) alapuló ismerete és megértése alapvető valóság korszak, ami úgy értendő, mint egy dinamikusan változó annak „forradalmi fejlődés”. Ez a tendencia ad a műfaj, mint a római folyó (a 19. század végén-1920) - egy sor narratívák, amelyek mindegyike működik, mint egy önálló munkát, de összeköti őket a közös karakter vagy a cselekmény. Példa: Marcel Proust „Az eltűnt idő nyomában.”

A 50-60 éves van egy új regény

· Elutasítása a karaktereket a „történet” elkötelezettség ( „a világ a semmiből, a porból”);

· Sajátos formája tükrözi a valós életben, korlátokon belül által felvázolt tudás „mérhetetlen tudatlanság”, és a vágy, hogy „megszervezni a káosz” törvényei szerint a művészet

· Nathalie Sarraute "arany gyümölcs"

Fejlesztése a műfaj Németország:

Keretében realizmus (mivel 1870. év) - Társadalmi-műfaj új háztartás, lélektani regény, soc. - lélektani regény.

Keretében naturalizmus (mivel az 1890-es évek) - „Great American Novel”, a regény novella (rajzok sorozatát). "Great American Novel" - a tagadás az amerikai álom.

Az 1900-as évek, 1870e év (naturalizmus) - Roman karakterek és a környezet ( „Wessex regény” T.Gardi), szatirikus regény, a család és a hazai regény, Bildungsroman, a detektívregény, a tenger regény.

1880-1910e év (Neoromanticism) - a történelmi regény, egy fantasy regény, kalandregény (Stevenson "Kincses sziget"). Hero - egy erős akaratú ember előtt álló komoly választás.

1880-1900-as évek év (esztétika). Az uralkodó esztétikai értékek etikai és több szociális. Problémákat. Műfaj - filozófiai regény „Dorian Gray arcképe” O.Uald.

1920-40s évek (modernizmus) - modernista regény (DH Lawrence, „Lady Chatterley szeretője” elutasítása társadalmi problémák, a hangsúly a kép a belső világ az ember ...

Irodalom az „elveszett nemzedék”

Elveszett generáció - irodalmi során keletkezett közötti időszakban a két világháború (első és második világháború).

Mert, amelyben tükröződik a frusztráció a modern civilizáció és a veszteség a nevelési eszmények, súlyosbítja a tragikus tapasztalat az 1. világháború után.

A megjelenése a kifejezés: A leírásban tulajdonítják Gertrude Stein. Később ismertté vált egy említést a regény Ernest Hemingway „A mozgatható ünnepe.”

„Tehetetlenség” a széles értelemben vett - annak a következménye, a rés és az értékrend, hogy menjen vissza a „puritanizmus”, „hagyományait tisztesség” és a háború előtti ötleteket, hogy mi legyen a téma és a stílus grafikát.

„PP” - a jellemző azon fiatalok számára, akik elvakítja jingoistic propaganda, elment a háborúba, és megtapasztalta a keserű sokk tudta őt. Otthon azt szembesülnek a közöny, a lakosság. Minden ideálok szétszóródtak a porban csapásai alatt elkerülhetetlen valóság. Az hervadó tűz hétköznap háborúban, elnyomta a sárban rutin háború utáni években.
Hirtelen kiderült, hogy a háború és a háború utáni korai években, nem csak elpusztult milliók életét, hanem az ötleteket, elképzeléseket; Az elpusztult nemcsak az ipar és a közlekedés, hanem a legegyszerűbb fogalmak, mi a jó és mi a rossz; Úgy volt, összetört gazdaság gyengült a pénz és erkölcsi elvek. Békés valóságot, amelyben visszatér az elveszett, akkor nem fogadja el, mert ebben a világban nincs tapasztalat a háború, ő elutasítja őket, nem tudnak belépni ebbe a valóságba. Ez nem katonai világ nem ismeri a tragédiák ebben a háborúban, nem akar tudni a skála a nagy dolgok általuk tapasztalt.

- elhagyása az emberi történelem, lishivshuyusya ismerős kontúrokkal.

- Az elutasítás a értékrendszer, amely lehetővé tette a mészárlást.

- Ez azt mutatja, hogy az emberek tartották magukat szándékosan veszít helyüket a társadalomban, és elvesznek a társadalom számára. Egy ember elveszett nemzedék dolog, hogy tartsa magát, mint egy személy, nem fontos cselekmény, és a pozíció fontos.

- Heroes keresünk új eszmék és a tudatosság a saját dombornyomott.

- Érdeklődés a téma az önismeret.

- Csalódás a modern civilizáció;

- elvesztése oktatási ideálok

- A tragikus tapasztalat az 1. világháború

1. John Dos Passos (USA)

2. Thomas Wolfe (USA)

3. William Faulkner (USA)

4. F. Scott Fitzgerald (USA)

5. Ezra Pound (US)

6. Ernest Hemingway (Amerikai Egyesült Államok)

7. Erich Maria Remarque (Németország)

8. Henri Barbusse (Franciaország)

9. Richard Aldington (UK)

Ernest Hemingway (1899 - 1961) - amerikai újságíró, Nobel-díjas, tagja az első világháborúban. A fő motívum a kreativitás - a magány. Hemingway, az író a következő tulajdonságokkal rendelkezik:

• Non-könyv stílusa (befolyása újságírói tapasztalat): tömörség, precíziós alkatrész hiánya díszítés szöveg

• Gondos munka dal - nem tekinthető jelentősnek, első pillantásra, olyan eseményre, amelynek van egy emberi dráma. „Kezdet és vég nélkül” gyakran vett egy szelet az élet.

• Készítsen egy reális képet a háború utáni időszak: a leírás a valóság a megadott feltételek segítségével igék a mozgás, polnsnndetona, fellebbezhet az érzékelésben a valóság.

• Hero - harcolni magának: a sztoikus kódot.

Minden a hősök „katonai” működik úgy érzik, hogy becsapni, majd elárulta. Hadnagy az olasz hadsereg amerikai Frederick Henry ( „Búcsú a fegyverektől” Hemingway) kifejezetten azt mondja, hogy ő nem hisz halandzsa a „dicsőség”, „szent kötelessége” és a „nagyságát a nemzet.”

A regényben a téma merül fel, és a törékeny emberi boldogság. Embertelen és embertelen háború különösen a megkönnyebbülés, amikor ezt a hangulatot virágzik fényes érzés között az amerikai hadnagy Frederic Henry és ápoló angol nő Catherine Barkley. A szeretet áthatja egyfajta tragédia. Katherine elismeri, hogy kedvesét: „Azt hiszem, hogy fog történni velünk a legrosszabb dolog,” mondja a kettő túl gyengék a világ ellen

Háborúellenes regény „A Farewell to Arms” ábrázolja az utat a betekintést hős, aki menekül a háború, habozás nélkül, gondolkodás nélkül, mert én csak élni akar. Ez azt mutatja, a filozófia „megállapítás - a veszteség” élettörténetét egy ember.

Aldington. Death of a Hero.

Ez a legrészletesebb venni, amit általában a háború szemszögéből egy elveszett nemzedék, hogyan jön létre egy elveszett nemzedék.

Ez a termék eltér a művek Remarque és Hemingway léptéke.

Másrészt, ez a történet, hogy egy ember elveszíti önmagát a háborúban. Ő nyomok hősét a gyermekkori haláláig. Richard Uinterbor egy szélsőérték, ennek eredményeként a háború, rájön, hogy az élet értelmetlen, nem csak a háború, hanem egy békés világban, akik semmit sem tanultak és semmit sem értett. Léte annyira értelmetlen, hogy öngyilkosságot követ el az utolsó napon a háború, az első napon a fegyverszünetet.

A lényege egy elveszett nemzedék az emberi érzékelés, a világ nem csak a sokk a háború, ez is sokk a világ menni. Békés valóságot, amelyben visszatér az elveszett, akkor nem fogadja el, mert ebben a világban nincs tapasztalat a háború, ő elutasítja őket, nem tudnak belépni ebbe a valóságba. Ez nem katonai világ nem ismeri a tragédiák ebben a háborúban, nem akar tudni a skála a nagy dolgok általuk tapasztalt. Az első vonalbeli testvériség nem lehet összehasonlítani semmilyen baráti kapcsolatokat. War egy tragédia, a horror, de ha egyszer belépünk a tragédia, az emberek elveszítik a hazugság, ő is kiderült, tudod, aki érdemes mit. Béke nem igazán ismer tragédiák, sem a győzelmet, sem az őszinteség. Azaz, az elveszett nemzedék, nem csak a horror a háború, hanem kötődés a háború.