fejlesztése futurizmus
A futurizmus (olasz futurismo Latin Futurum - .. Future) - avantgárd művészet alatt az 1910-es - 1920-as évek elején 20. legteljesebben nyilvánul Olaszországban (szülőhelye futurizmus) és Oroszország. A futuristák voltak más európai országokban - Németország, Nagy-Britannia, Franciaország és Lengyelország. A futurizmus nyilvánította magát az irodalom, a festészet, a szobrászat, kisebb mértékben a zene.
Nyilvánították elavult együttérzés jellemzi az emberi személy, romantikus szerelem. Részegen a legújabb technológiai vívmányok jövőkutatók arra törekedtek, hogy csökkentsék a „rák”, a régi kultúra technicizmusával kést és a legújabb tudományos eredményeket. Versenyautó, „száguldó repesz,” úgy tűnt, hogy nekik szebb Nike Szamothraké. Futuristák azt állította, hogy az új technológiai változások és az emberi pszichére, és ez megköveteli a változást ábrás expresszív művészet eszközeivel. A mai világban ezek különösen lenyűgözte a sebesség, a mobilitás, a dinamika, energia. Versei és festmények dedikált autók, vonatok, villany. „A hő áradó darab fa vagy vas, aggódunk, több mint egy mosoly és könnyek egy nő”, „Új művészeti csak az erőszak, a kegyetlenség,” - mondta Marinetti.
A futurista világ erősen befolyásolták Nietzsche eszméit a kultusz „superman”; Bergson filozófiája, amely azt állítja, hogy az elme képes felfogni csak minden megkövesedett és halott; lázadó szlogenek anarchisták. Himnusz az erő és a hősiesség - szinte minden cselekedetét az olasz futuristák. Ember a jövőben, hogy véleményük szerint - a „mechanikus férfi cserélhető részek”, a mindenható, de lélektelen, cinikus és kegyetlen.
Tisztítása a világot a „szemét” láttak a háborúk és forradalmak. „A háború - az egyetlen higiéniát, a világ”, „A” szabadság „meg kell felelniük a szavát Olaszországban” - nyilatkozta Marirnetti. Még a címek költészet lőtt Luchini, Elektromos verseket Gowon, szuronyok AD (Aposztróf) Alba Repülőgépek Buzzi, Song motorok L.Folgore, Pyro Palatstseski - önmagukért beszélnek.
A kulcs jelszava az olasz futuristák az irodalomban vált - „szavak szabadság!” - a szavak nem fejezik ki a jelentését, és értelmet ad a szó kontroll (vagy értelmetlen) a vers. Hangutánzó, rajzok, kollázsok, játék betűtípusok, matematikai szimbólumok - mindez, a véleménye a futuristák kell semmisítenie a hagyományos, egyedi kapcsolatot a szavak és jelentésük, és új, modern, csak kimondhatatlan beszédeket, és a leggyakrabban használt grafikus jelentéseket.
A festészet és a szobrászat, az olasz futurizmus előfutára volt sok későbbi művészeti felfedezések és trendeket. Tehát, Boccioni, használják a szobrászat a különböző anyagok (üveg, fa, karton, vas, bőr, ló haj, ruha, tükrök, izzók, stb), volt előfutára a pop art. Törekedni futurisztikus szobrai-struktúrák, hogy egyesítse a műanyag forma, szín, mozgás és a hang, Balla és várható kinetism, később szintetikus művészet.
Az olasz futuristák (valamint, később orosz) nagyon fontos volt közvetlen kapcsolatban a nyilvánosság számára. Művészek közölt saját kiállításokat, sokkoló megjelenésű és beszédek nyilvános.
Ezért igyekszem, hogy jöjjön a teljesítmények az emberek nem csak a nézők, hanem a résztvevők egy bizonyos műveletet. Narancshéjat, repül a közönség a színpadra, a rendőrség ruhát végén előadások ... - ez volt szinte kötelező és kívánatos része az előadás „az emberek a jövőben.”
Marinetti nyíltan alárendeli az érdekeit a politikai művészet előestéjén az első világháború létrehoz egy futurisztikus körök nacionalista gondolkodású fiatalok, utazik Európába propaganda előadások.
Kezdés futurizmus Oroszországban. Az orosz futurizmus első nyilvánult meg a festészetben, és csak ezután - az irodalomban. Művészi quest testvérek D. és N.Burlyukov, Larionov Goncharova, A. Exter, N.Kulbina et al. Lettek, mint az őstörténet az orosz futurizmus (bár maga a szó 1911-ig kapcsolatos jelenségek orosz művészet nem használták).
A görög neve a terület, ahol nem volt Chernyanka - Gilea - választották a neve az irodalmi csoport, amely amellett, hogy Burliuks és Livshits is szerepelnek Hlebnyikov és Kamenszkij. És a következő télen - 1912 - tanuló a moszkvai School of Painting D. Burliuk (már részt több kiállításon az „új” festés), és nagyon fiatal diák az azonos iskolai Majakovszkij költeni „emlékezetes éjszaka”: „A beszélgetés .... A David - harag dúsított kortárs mesterek, I - pátosz a szocialista, tudva az elkerülhetetlen összeomlás a szemét. Született orosz futurizmus „- Majakovszkij írta.
Csak mi - az a személy, korunk ...
Dobd Puskin, Dosztojevszkij, Tolsztoj és mások. és így tovább. Steamboat modernitás ...
D. Burliuk, Alexander Kruchenykh Majakovszkij, Viktor Hlebnyikov
(Ebből csapott közízlést)
”... mi előadott először új elvek, a kreativitás, koi, tisztában vagyunk a következő sorrendben:
Már nem úgy slovopostroenie és slovoproiznoshenie a nyelvtani szabályokat, láthatóvá válik a levelekben csak irányadó beszédet. Mi összetört szintaxis.
8. Van tört ritmusok. Hlebnyikov költői javasolt méretű élő kimondott szó ...
12. Mi a markolat a téma: lényegtelen, értelmetlenség, a titkos ereje semmisség énekelt nekünk ....
13. ... Van új embereket új életet.
David Burliuk, Elena Guro, Nikolai Burliuk, Vlagyimir Majakovszkij, Catherine Niesen Viktor Hlebnyikov, Benedikt Livshits, Kruchenykh
(Ebből Sadko bírók II).
Minden az aláírók a kiáltvány egyébként tükrözi elveket munkáját. Kruchenykh írta a következő verseket:
Később az úgynevezett nyelvét „homályos” versek (nem fektet be ezt a fogalmat nem negatív árnyalat). Kamenszkij megjelent „vasbeton vers” (stihokartiny), ahol a tényleges festmények tarkított a szöveget, ami szintén egyfajta művészi kompozíció (játék betűtípusok, nem mondatok: csak a szavak és mondatok, stb Caramel.).
Majakovszkij „azonnal maszatos a térképen a mindennapi élet”, és talán a legkiemelkedőbb alakja az orosz futurizmus.
Mindez tarka csoportja költők, művészek, a szervezett és gyülekeztek D. Burliuk. „Ő egy jó szakács, és a futurizmus is” alkalmazni finom költő „- idézte fel később V.Shershenevich - Majakovszkij vitt egy tálon a nyilvánosság számára, rágják, és betette a szájába.” D. Burliuk volt a szervező és számos publikáció cubofuturists: Holt Hold: Collection of egyetlen futurista világban. Költők Gilea "(M." Gilea”, 1913); Gag (MA "Gilea", 1914); Tej kancák. Collection (M. "Gilea", 1914) és mások.
Orosz futuristák határozottan megtagadta az olasz futurizmus. V.Hlebnikov javasolta még elhagyni a „futurizmus”, helyette „budetlyanstvo”, ezzel is hangsúlyozva a megkülönböztető képességet a mozgás. Természetesen „budetliane” sokkal tartozom az orosz szimbolizmus (amely azonban nem volt hajlandó is elismerni). Felvették a szlogenje a fiatalabb szimbolisták, hogy a költészet kell egyesítő minden ember új tanítás. (Ellentétben a szimbolisták, „az emberek a jövő” hozná a jövőben a lehető leghamarabb, és minden eszközzel). Ugyanakkor az orosz futurizmus és az olasz fickó minden kétséget kizáróan sok közös vonása volt: a megvetés a kultúra, a múlt, a vágy nem csak a művészet új, hanem egy új társadalom (az új személy), a városi motívumok (különösen a munkálatok Vlagyimir Majakovszkij és V.Shershenevicha) szlogen olaszok „szava a szabadság” és a „samovitoe szó” manifesztumokban Cubo-futuristák.
Nacionalizmus az orosz futuristák volt általában kevésbé fejlett és kevésbé agresszívak, mint az olaszok, annak ellenére, hogy praslavyano- „aziyskuyu” téma több mű Velimir Hlebnyikov, népi festészet néhány vers Kruchenykh, B. Kamenszkij ...
Orosz futuristák, mint az olaszok, hogy sokk a közönség nem csak a műveiben, hanem a megjelenésük, viselkedésük.
Télen 1913-1914 futuristák megy előadások a dél-oroszországi, mindenhol ami botrányos érdeklődés. Együtt "gileytsami" Részt vettem az utazás St. Petersburg költő Igor Northerner (Lotarev Kurchatov).
Elmélet egogfuturizma jelentéktelen. Annak „tabletta” (így nevezték tartalmazó szöveget az alapvető rendelkezések egofuturizma), változtatható minden módon „dicsőítése egoizmus.” Igor Northerner - a legnagyobb költő egofuturizma - közölt álláspontját versben. (Mielőtt lettünk Derzhavin Puskin - / Szükségünk van új hangokat / jelenleg mindenhol léghajók / Flying, propeller morogtak, / És összehangzás mint szablya / Rubnuli rím indulat / ........................... / nem tűrjük! olcsó másolatok / megismerik tonna / és lenyűgöző utópiák / várunk a rózsaszín elefántok „). (Prologue "Ego-futurizmus." Költészet, grandiózus).
„Ego” és „Cubo” futurizmus közös mindenekelőtt kapcsolódó szót. „Mi már nem tekinthető slovopostroenie és slovoproiznoshenie a nyelvtani szabályokat” - ezekkel a szavakkal a Cubo-futuristák Manifesto tudható be Igor Severianin. (I povsegradno oekranen! / I povseserdno jóváhagyott). Találtunk Olimpova városi képek (az agy a koponya - a város utcáin / Ötletek -. A villamosok a nyilvánosság - az álmok / Rush sínen kanyargós idegek ...). Nem kerülték Ego-futuristák és sokkoló. (I-Igor Northerner zseni ... - 1912-ben hangzott epatiruyusche). Azonban a vers Severianin volt, mi hiányzott a „gileytsev” - dallamosság, elegancia, finom irónia. „Ego” Severianin idegen „megcsúfolása az egész szentek” (nem Lermontov - a gőzös / A Burliuks - A Szahalin-szigeten.) A lényeg: ő nagyon jól tudta, hogy mit hoz a jövő cubofuturists hirdette az erőszak a múltban. (Ők - vozmozhniki rendezvények, ahol a szimbólum minden jog - a bokszer.). Nem csoda, hogy az első kollekció, Severianin Gromokipyaschy Cup (Tyutchev szó), és a előszót írta szimbolista F.Sologub.
Az irodalomtörténet, Igor Northerner - egofuturizma vezetője. De az olvasók - „a költő”.
Más csoportok futuristák. Miután a „Cubo” és „ego” van másik futurisztikus csoportok. A legismertebb közülük - "mezzanine költészet" (V.Shershenevich, R.Ivnev, S.Tretyakov, B.Lavrenev et al.) És a "centrifugális" (S.Bobrov, N.Aseev, Borisz Paszternak, K.Bolshakov, Bozidar (B.Gordeev) és mtsai.). Ezen csoportok mindegyike tekinthető maga a szócsöve a „valódi” futurizmus. Új „katonák” kellett harcolni, nem annyira a korábbi irodalomban, mint a vezetők és a futurizmus „átfedés” a részükről saját szlogenek.
„Mezzanine Költészet”, az egész történetet, amely illeszkedik a néhány hónapos téli 1913-1914, nem is adta ki kiáltványt. Csereként cikk M.Rosiyanskogo (L.Zaka) Kesztyű cubofuturists és V.Shershenevicha Nyílt levél M.M.Rossiyanskomu. Nincs különösebb tehetség a résztvevők között a „Mezzanine költészet” nem volt.
„Centrifuga”. S.Bobrovym szervezett 1914-ben, ez tartott több évig. A kiadásaiban „centrifugák” lehet jegyezni gyűjtemény a költészet és kritika Rukonog (1914) és a második gyűjtemény spin (1916), a gyűjtemény verseinek N.Aseeva Oksana (1916), Borisz Paszternak felett korlátok (1917) és mások. Könyvek „centrifugák” készült " bal „festők (A. Exter, A. Rodchenko, El Lissitzky et al.).
„Flat huliganizmus” Bunyin nevű futurizmus. M.Osorgin ironikusan utal olasz futurizmus, ez komolyan aggasztja a terjedését futurizmus Oroszországban.
K.Chukovsky, ezt szorosan követi a könyvek és előadások a futuristák és a barátok Majakovszkij írta: „Az egyik moszkvai cubofuturists sok tehetség, és sokan nem tudnak szeretni - de mindegyikük együtt - mint jelenség az orosz élet bemutatására végzetes csökkentő nemzeti szellemi kultúráját. "
Gorkij, éppen ellenkezőleg, erősen támogatott „budetliane”.
A bolsevikok azonban nem túl boldog, így asszisztensek. Azonnal majd egy kiáltás Lunacsarszkij - Spoon ellenszert. Világossá vált, (sajnos nem az összes), hogy a futuristák sokkal több, mint a szovjet rendszer, mint amilyen nekik. Hamarosan szemrehányást Lenin Lunacsarszkij és M.Pokrovskomu közzétételére a vers Majakovszkij 150 millió.
A 1920-1921 Vlagyivosztok kialakított futurisztikus csoport „kreativitás”, amely bemutatja a névadó magazin által vezetett, a régi kommunista földalatti munkás N.Chuzhakom (Nasimowicz). Aktívan részt vett D. Burliuk, N.Aseev, S.Tretyakov, S.Alymov et al., Journal of fejlesztése elsősorban az ötlet előadott korábban a "Art Község". Miután a „kreativitás” nem megy el, az alkalmazottak a 1921-1922 ben Csita közzé az újságban: „Telegraph Távol-Keleten.” És Vlagyivosztok és Csita voltak „futurokontserty vas jövőkutatók korosztály.”
A történelem futurizmus elején elkészült 1920-ban, amikor a tagjai többsége belépett a LEF. Néhány trendek szedtünk futurisztikus új irodalmi csoportok (Imagists, OBERIU et al.).
Az ötlet és az elveket deklarált manifesztumokban 1914-1915, melyeket olasz művészek Dzh.Balla, F.Depero, E.Prampolini. Támaszkodott az elmélet az alapító irodalmi futurizmus F.T.Marinetti.
Futurista festők fordult a színpadra, hogy hozzon létre egy bemutatót a színház művész, az új, scenographic kifejezési.
Az új futurisztikus modell scenography által Prampolini jelentése - transzfer a színházi projektek olasz művészek, amelyet ők fejlesztették a műhelyekben és kiállított kiállításokon. Projects kinetikus tárgyak - műanyag komplexek, amelyek szerint egyesítettük Prampolini írt „egyetlen ötvözet műanyag, kromatikus, építészeti elemek, mozgás, a zaj, szag, stb”.
Futuristák is kifejlesztett létrehozásának ötlete egy úgynevezett „Mesterséges lény”, mint a karakter. Ők voltak hivatottak szolgálni, mint színészek. Ez az elképzelés született Depero az nyilvánvaló Plastic komplexek - Futurisztikus Free játék - mesterséges élőlény (1914), annak ellenére, hogy nem hajtották végre. De, hogy azonosította az egyik fő fejlesztési irányait futurisztikus színházi művész 1910-1920 - a Depero az ő műanyag dance (1918) és a gép 3000 (1924), a Prampolini a játék és Tevilar Matum (1916), és a pantomim elvégzett a Párizs közepén 1920.
Stage ötletek az olasz futuristák jelentős hatással volt a fejlesztési színház és scenography a 20. században. A különböző országokban, ez a hatás befolyásolja a különböző módon, különböző szinteken és különböző formákban. Az orosz szakaszban nyilvánul meg az előadások végzett 1913-ban, a St. Petersburg „futuristák színház”: győzelem a Nap, amely - a projekt Malevics - lett az első munkája a színházi előadó, és a tragédia. Vlagyimir Majakovszkij, ahol a fő szerepet játszott a költő maga, valamint az úgynevezett kubofuturizma scenographic produkciók a Moszkva Kamaraszínház - a tájat és jelmezeket produkció A. Exter Salome (1917), valamint a Romeo és Júlia (1921).
Főbb jellemzői a futurizmus:
- lázadó, anarchista világot, egy kifejezés a tömeg hangulatát a tömeg;
- tagadása a kulturális hagyományok, a kísérlet, hogy hozzon létre a művészet a jövőre;
- elleni lázadás a szokásos normák költői beszéd, kísérletezés terén ritmus, rím, elsősorban a beszélt vers, szlogen, poszter;
- a keresést a felszabadított „samovitogo” szó, kísérleteket létrehozni „homályos” nyelv;
- a kultusz technológia, az ipari városok