Ez nem egy pipa - dolgozom szó - a könyv „”
III. Klee, Kandinszkij, Magritte
A második alapelv, hosszú ideig, a megfelelő festmény, létrehozza az azonosságot a tény, a hasonlóságokat és a megállapítás, hogy a képviselő-kapcsolat. A hasonlóságok a figura és a dolog (vagy más alakú) elegendő a játék festmények csúszott nyilatkozata - a nyilvánvaló, banális, ismételt ezerszer, és időközben majdnem mindig néma (mintha végtelen, zsémbes suttogás, ami körülveszi a néma számok, burokkal és kaptam egy hold közülük kénytelenek túllépni a saját korlátait, és a végén, hogy felborult a tér dolog, hogy lehet nevezni): „látod ez az.” Nem az a fontos, hogy milyen irányba kapcsolatokat kiépíteni a reprezentáció, akár festés utal, hogy a látható, ami körülveszi azt, vagy hozzon létre a maguk számára láthatatlan, mint ő.
A lényeg az, hogy lehetetlen tenyészteni hasonlóság és jóváhagyásra. A szakítás ezt az elvet menetrend Kandinszkij: kettős és egyidejű törlése a hasonlóságokat és a reprezentatív kommunikáció révén több ragaszkodás is vonalak, színek, amelyek maguk Kandinszkij mondta, hogy ők a „dolgok”, ugyanúgy, mint a tárgy-templom, objektum-híd vagy ember-lovas egy íj; egyértelmű nyilatkozatot, támaszkodás nélkül bármilyen hasonlóság, a nyilatkozatot a kérdést: „Mi van?”, amely képes válaszolni csak egy hivatkozás a művelt a gesztust: „improvizáció”, „készítmény”, vagy az a tény, hogy van a képen, „vörös forma „” háromszög „” lila narancs „a feszültség és a belső kapcsolatok:” általános pink „” felfelé „” sárga Environment „” fizetés „rózsaszín. Első pillantásra úgy tűnik, Magritte messze Kandinszkij vagy Klee. Festészete több mint másnak tűnik kötve a pontosságát a hasonlóság, a lényeg, hogy ő szívesen megsokszorozza ezeket a hasonlóságokat, hogy erősítse meg őket, sőt, hogy a cső rajz, mint egy cső; Szükségem van rá, mint a többi összeállított, ami hasonlít egy cső. Nem elég, hogy a fa tényleg, mint egy fa, és a levél - egy lapon; de a fa levél lesz, mint maga a fa, az utóbbi lesz a lemez formájában (Tűz); hajó a tengeren olyan lenne, mint a nem csak a hajót, hanem a tengeren, annyira, hogy a hajótest és a vitorla áll a tenger (Seducer); és pontos reprodukciója pár cipő túl próbálja néz ki, mint mezítláb, hogy ezek a cipők kell zárni.
Ez a festmény több mint bármely más, hajlik óvatosan, még durván külön grafikai elem a műanyag, ha történetesen keverhető a képen belül, mint például a legenda és a kép, ez csak azzal a feltétellel, hogy a nyilatkozatot vitatja a személyazonosságát a figura és a nevét, hogy mi hajlandó adni neki. Valami pontosan olyan, mint a tojás, az úgynevezett akác, mint a cipő - a hold, egy kalap - hó a gyertya - a mennyezet. Mégis Magritte festés nem teljesen elragadta Klee és Kandinszkij; velük szemben, és a közös rendszer ellentéte a Magritte festés, és egyúttal komplementer alakú.
IV.GLUHAYA ÜZEMELTETÉS szavak
Tehát nyilvánvaló Magritte elidegenedés grafizma és műanyag által szimbolizált nem hozzáállás, vagy legalábbis nagyon nehéz és aleatoric összefüggés a kép és a név. És ez olyan nagy távolság közöttük, amely nem teszi lehetővé számunkra, hogy mind az olvasó és a néző rendelkezik a hirtelen lebegő kép vízszintes feletti szavak. „A nevek úgy vannak megválasztva, hogy azok nem adnak a képeimet, hogy a szokásos területen, ahol a automatizmus gondolat minden bizonnyal működik, hogy megakadályozza a szorongás.” Magritte nevek képein (majdnem olyan, mint a névtelen kéz, amely kíséri a telefon: „Ez nem egy pipa”) való tekintettel elnevezésére. De ez a szétválás és eltolódott tér kötve egy furcsa kapcsolat: van egy behatolás, hirtelen pusztító támadásokat, a képek esnek közepette szó, verbális flash, szántás képeket, és azokat repülni szét darabokra. Klee türelmesen épít teret név nélkül és a geometria, összekapcsolja a lánc karakter és sztring számok. Magritte titokban aláássa a teret, melynek hagyományos hajlam, megmenti a láthatóságot. De izryvaet szavai - és az ősi piramis kilátások alig több mint a púp a föld vakondok odú, bármikor készen áll az összeomlás.
A legtöbb érthető a rajzok elég lenne aláírások „Ez nem egy pipa”, hogy erőt kilép a szám maga elszigetelt, saját helyet, és végül elkezdenek lebeg közel vagy távol van, olyan, mint vagy különböző magukat. ... cső ellenáll ennek művészet beszélgetés: két apró karakter beszélni között a táj a világ, vagy az elején Gigantomachia: hallható beszéd, suttogás, azonnal glohnuschy néma kövek, a hallgatás falát, hogy lóg a hatalmas tömb két csendes beszédű; de ezek a csomók a rendetlenség halmoztak egymásra, általánosságban, így egy betűsor, amelyben meg lehet tanulni egy szót: REVE * (miután megnézte közelebbről meg lehet hosszabbítani Treve ** vagy Creve ***), mintha ezek a törékeny súlytalan szónak hatalma érdekében több káosz a kövek. Vagy lehetne alkot szót, talán, éppen ellenkezőleg, az ébredés, és ismét fojtott fecsegés az emberek a dolgokat a némaság és álom - megváltoztathatatlan szó, hogy nem lehet törölni; de ez a szó azt jelenti, csak a legfontosabb múló képeket. De ez még nem minden: ez egy álom az emberek végül alakítjuk csend, a közösséget a dolgok értékét, és hagyja, hogy egy titokzatos, kitartó, aki egy másik világból érkezett a szót. Ez nem egy cső volt hornyolt diskurzus forma a dolgok, hogy nem egyértelmű teljesítmény tagadni és kettős: The Art of beszélgetés - önálló gravitációs dolog, hogy töltsük fel a saját szavaival között az emberi közöny, anélkül, hogy a tudás az emberek részt vesznek a napi fecsegés.