Drámai termék (db)
A kényelem, a teljesítmény és az észlelés művészeti társ-rial játék általában osztva cselekmények, jelenetek és képek.
A prológus és epilógus teljesítő egyes játszik, és a végső funkciója az expozíció, vannak ugyanakkor képezi a SZERVEZET art anyag - független, találni-out schimisya cselekmények, a játék darabjai.
A szervezeti formák művészi anyagdarabok is magában kell foglalnia egy szünettel. Korántsem mindegy, milyen helyen, hogy megszakítja a mozgását a cselekvés. Érvénytelen kiválasztott pillanatában újra folytonossági hiány csökkenéséhez vezet a közönség figyelmét, és ezzel megnehezítik, és gyengíti az észlelés követő lépésben. Például ellenkezőleg, - szünet, készül a közepén intenzív akció, vagy idején a befejezése a helyzet az első felvonás, amely okot ad (okok várni) az új fordulat, hozzájárul az érdeklődés és figyelem a néző, hogy továbbra is a cselekvés, nem szórják, és megszilárdítja az érzelmi állapotot.
Epizód - a kis osztály minden modern játék. (A régi dráma alkalmazott még finomabb felosztása a szöveget a jelenség).
A részleg működik a drámai epizódokat, mint a nagy-szabály nincs hivatalos jelölés - az első, második, harmadik, stb egyértelműen kiemelkedik tájékoztató jellegű a szétválás darab szöveget az epizódok alapján egyértelműen meghatározott több-ségét mindegyikük ...
Tehát epizód drámai munka - a frag-ment, mellékelve egy kész időben a tartalmat.
Háromféle epizód lehet megkülönböztetni drámai műveket.
Epizód - dramaturgiai mikrostruktúra, amelynek a szövődmény konfliktus, a fejlődés és a befejezését. Az ilyen epizódok egy részét foglalja el a teljes képet, akkor is, mint például: a színpad Othello - Desdemona megszűnik ubiyst PTO Desdemona, a jelenet a kút „Borisz Godunov”, találkozó Szerelem Spring férje - egy hadnagy Yarov a játék „Love tavasz”.
„Epizod-” híd „- a szükséges kapcsolatot az előre menetelnek későbbi epizódokat, amelyek nélkül nem lenne érthető, átmenet az egyik a másikat. Az ilyen epizódok különösen gyakoriak krimiket, amikor az epizód - az azonosító az új körülmények, vagy a nevét a tanú - a vizsgálat mozog egy új irányba, és hogyan okoznak a következő epizód - az új ülés, csapda, elfog a bűnöző.
Jelentőséggel bír drámai művek egy epizód-bár. Episode ilyen nincs önálló értéke, és nem kell dolgozni szerkezettel. Ha a „te-anya” - a teendők nem érinti, és nem szűnik meg kell érteni NYM. Episode-bárban további közzétételi jellemezve tera-karakter vagy helyzet.
A dráma a színház, és megállapította, poepizodnoe osztály megszokott módon működnek, a forgatókönyvet, valamint alapú forgatókönyvek-nariev tömeg előadások és fesztiválok.
Poepizodnoe osztály jellemző játszik írt IC-tórikus anyagok, különösen a történelmi és forradalmi játszik. Az efféle munka, írt a színház a maga irodalmi-it alapján általában epikus, hogy egy nagy serpenyőben egy adott konfliktus korszak, hogy nem követi a fejlődés egy adott konfliktus sajátos karaktert. Ahhoz, hogy elérjük a széles panoráma a történelmi események és azok tre-BUET epizodnaya forma, amely lehetővé teszi, hogy néz egy csomó különböző eseményekre került sor a különböző helyeken és különböző időpontokban.
Először is, az szükséges, hogy az összes epizód volt kellően pontos-magas művészi színvonalon. Bezár epizód etsya általában magától drámai mikro-szerkezetet, a vonósok, a konfliktus kialakulásának, annak kul-megkülönböztetés és az elszigetelődés. Ha vannak számos erős epizódok TSE-fragmentáció sor a munka, de nem fog működni, ha azok tarkított epizódok egyenlőtlen, gyenge.
Ebben az összefüggésben meg kell mondani, hogy a betétek instsenirovanii próza. Annál is inkább, hogy ma, a film adaptációja színpadi változatát, és azokra az összes jelentős művek-e teratury. Process instsenirovaniya tömege alatt komoly objektív okok, illetve annak mértékét növeli.
Megbirkózni a kihívásokkal az épület egy egységes művészi darabok az egyes epizódok különösen nehéz, ha kész, nem célja a színpadi jelenetek „kivágja” a dramatizált a regény, majd a „ragasztott” a rend, amely kéri a helyzetüket a regény. Sajnos ez a módszer működik instsenirovaniya próza - szándékos út a kudarchoz - nagyon gyakori. Ahelyett dramatizálását próza is történik „prozaizatsiya” Színház - helyesen beszél erről EG hideg.
Az egyetlen eredményes út instsenirovaniya „alapul létrehozását Kedvencekhez erre a célra a regény (regény) független művészeti alkotások drámai.
„Meg kell tanulni a prózai műveit-dráma turgichesky konfliktus - a konfliktus, elkövetett hősök fejlődő schiysya az elejétől a végéig, azaz a kapcsolatok és a váltási folyamatosan elve szerint az ok-okozati sorozat így a drámaíró Vladimir. S. Rozov sikeresen rendeztek az új AI Goncsarov „közönséges történet”.
Számos utánzat „Csendes Don” MA Sholo Hove tett eddigi módon „nyírják” és a „ragasztás” kedvenc helyeit (epizód) a regény. SLE nem tea-film adaptációja „Csendes Don”, mint a néma és hangos film kiderült, hogy sokkal sikeresebb színházi dramatizált lett valódi eredmények a mozi. Ennek az az oka, hogy a mozivászon, ellentétben a színházi színpadon, nagy lehetőségek narratíva, amely hasonlóan a regény „pan” korszakalkotó ezáltal fenntartja elegendő korábbi módon egy darabból álló időtartam látható a regény.
Egy példa a nagy hasznukat a film adaptációja Ro-man film jellemzői a film „Chapaev”. A forgatókönyvek alapján, képzeletbeli, annak ellenére, hogy „leírják” papíron, mert a kész film - vált kiemelkedő független művészeti make-Niemi forgatókönyvíró. A film sikere annak köszönhető, különösen (ha nem elsődlegesen), a pontos arány a drámai és epikus forgatókönyveket.