A repertoár a Bolsoj Színház

Mindenki táncol!

Létrehozása „Figaro házassága” Mozart és a híres szövegírója Da Ponte tűnik abból a képlet tökéletes vígopera. Itt és kusza intrika gyors tempójú akció, és hihetetlenül bájos karakterek, és a folyamatosan változó hősök. „Wedding” elnyomja örömteli játék elem, a karnevál, de van benne, és átható lírai pillanatok és mély dráma. Ez opera szereti énekesek és karmesterek (nem beszélve a zene szerelmeseinek szerte a világon). És ez nagyon csábító a filmesek számára: ez olyan, mint egy bonyolult labirintust részeket, amelyek „számítanak” nem könnyű, de nagyon izgalmas.

From „Figaro házassága” kezdett együtt a nagy zeneszerző és kiváló szövegíró, fantasztikusan gazdagította a világ opera. Az ő „emlékiratai” Da Ponte csodálta betekintést - ő fedezte fel Mozart!
„Wolfgang Mozart <.> Én nem is terjeszkedni minden pompáját isteni zseni bécsi miatt az egymást követő intrikák ellenségei; ott is maradt a sötétben, és homály <.> Nem tudok anélkül ujjongás és büszkeség, hogy csak az én kitartást és az energiám lett, a legtöbb, az oka, hogy Európa és a világ tanúja a teljes feltárását Varázszene e páratlan zseni. "

De Mozart, valószínűleg azért, mert a komor helyzet, tulajdonosa kezdetben nagyon különböző érzések. Egy levél apjának: „a főnök, miért vagyunk itt - bizonyos Abbe Da Ponte. A munka, amit csinál a színház, különböző hihetetlen gyorsaságot és a gyorsaság. Most neki, hogy írjon egy új librettóját Salieri, és kész lesz legkorábban két hónap. Aztán megígérte, hogy írjon egy libretto nekem. Ki tudja, hogy az akarat, és ha meg akarja tartani a szavát! Szemtől szembe Sir olaszok mindig olyan kedves, de tudjuk őket! És ha ő összeesküdött Salieri, nem látom a libretto haláláig. Mégis, szeretnék megmutatni magukat olasz opera. "

Valóban, az ígéret a libretto kellett várni egy pár évig. De aztán események kezdtek kibontakozni egy nyaktörő ütemben, érdemes ezt sitcom.

Így a történelem a Da Ponte operáit halhatatlan:

„Rögtön rájöttem, hogy a végtelen zsenialitása igényel nagy, változatos és jó telek. Amikor beszéltünk erről a témáról, Mozart megkérdezte volna vágni és feldolgozni egy librettó szerint Beaumarchais komédia „című Figaro házassága”. Nagyon tetszett ez a javaslat, és megígértem, hogy kap munkát.

De még mindig kellett legyőzni nagy nehézségek árán. Néhány nappal korábban a császár megtiltotta a német színtársulat végrehajtani ezt a komédiát, ami meg van írva, azt mondta, túl liberális a jól nevelt közönség, és hogyan most olyan, hogy az opera? <.>
Felajánlottam, hogy írják le a szavakat és a zene titokban, és várja a kedvező lehetőséget, hogy megmutassák neki színházi rendező, vagy a császár, azt bátran mernek tovább. <.>

Tehát munkához. Amint írtam a szavakat, Mozart zenéjét. Hat héten át, minden készen állt. <.> És mentem, amely „Figaro” a császárnak. „De ez a” Figaro házassága „Én már megtiltotta a német társulat bemutatni”. - „Igen, de az írás egy zenés dráma helyett komédia kellett hagyni sok a jelenetek, és ahhoz, hogy csökkentse azokat, és lenéztem, és vágjuk, hogy sértheti a finomság és tisztesség teljesítményét. és a zene, amennyire én tudom, a kedves”. - „Rendben: igen, bízom az íz tekintetében a zenét, és az óvatosság a tekintetben, hogy játsszon. Hagyja, hogy a pontszám küldött másoló ".

Azonnal rohantam Mozart, de nem mondja meg neki a hírt, mielőtt a végén, mint volt a futár a császár egy levelet, amelyben volt egy, hogy azonnal jelentsék a palotába a pontszámot. Engedelmeskedtem a királyi parancs, a császár hallgatta töredékei az opera, ami tetszett neki a legcsodálatosabb módon - nem lenne túlzás azt mondani, hogy megdöbbentette az opera ".

A következő évben, az opera bemutatott Prága - és itt a zeneszerző is vár hatalmas siker lett. „Nincs semmi más nem mondom, hanem a” Le Figaro „nem játszanak, nem dicsérni, nem fütyült és hallatszik, de a” Figaro „nincs más operát nem hallgat - csak a” Figaro „(Részlet egy Mozart-levél ). Így indult el egy diadalmenet a „Figaro” szerte a világon.

De a Bolsoj nézett hihetetlen, megbocsáthatatlan késedelem - az első előadás került színre csak 1926-ban! Dolgoztunk rajta maestro Mikhail Ippolitov-Ivanov és a rendező Andrei Petrovsky. Összességében a Grand Opera House szerint ez az érték négy alkalommal. Abszolút bajnok volt az átmeneti Boris Pokrovsky, maradt a repertoárját több mint húsz éve (1956 - 1978) - ez idő alatt a teljesítmény 291-szor.

Jevgenyij Pisarev, Aglatova Anna, Anna Kraynikova. Photo Damir Yusupov

- Mi a „Figaro házassága” - komédia, románc, tragédia, vagy csak egy szép történet?

- A szépség e opera az, hogy meg lehet fordítani bármelyik fél - meglepően sokoldalú. Ha most kezd felkészülni a beállítást, szeretnék felfedni az igazi dráma. Végtére is, Mozart sokkal súlyosabb, mint a Beaumarchais. Fi-drámai vonal sokkal erősebb, szinte egy dráma, és az ilyen vseproschencheskim, szinte véget a rejtélyt. De aztán néztem egy csomó előadás és rájött, hogy szinte az összes csodálatos előadások az elmúlt tíz évben, csak megfordult ebben az irányban. De az ünnepi elem az opera egy kicsit elveszett. És szerettem volna vissza.

Mi indokolja a fellépés egyfajta feltételes közepén a XX század - ez lehet a 50. vagy a 60., illetve 70. év. Ez a háború utáni időszak jellegzetes vágy, az élet, az öröm és ünneplés. És a teljesítmény, persze, a szerelemről szól. Mert a szeretet mindent - a Marceline és Cherubin, és számolni. Minden váltják egymást - de nem fájdalmas, hanem valami vidám és ihletett. És ez nem egy nagyon gyakorlott - túl sok tesztoszteron, életenergia szomjúság az öröm és a boldogság. Úgy tűnik számomra, hogy ez a fajta Mozartism.

„Figaro házassága” szép, hogy van egy másik szerelem, különböző fokú érzés és a színpadon a kapcsolat férfi és a nő. A főszereplők - ez Figaro és Susanna. Szerető pár, aki arra törekszik, hogy a boldogság - mindenáron, viccek és viccek. Sőt, ők kockáztatják, de mindent megteszünk, hogy együtt legyenek.

De ez a történet nem csak azokról, akik a boldogság és állva küszöbén, hanem azokról, akik már átlépte a küszöböt. Hogy buzgón keresett Gróf Rosina az „A sevillai borbély”! És mit találunk elején grófnő „Figaro házassága”? Ő teljesen zavaros, nem volt felkészülve arra, hogy a cselekmény fordul ellene. És Bartolo és Marceline! Azok, akik egy életen át együtt, és nem együtt. csak hogy megtalálja a fiát teszi meg egymást, és talán, hogy legyen boldog. Végére kialakított másik pár, nagyon fiatal - Cherubino és Barbarinaként. Bár a valóságban ez sokkal nehezebb velük. Barbarinaként inkább akart lenni Suzanne. Nem csoda, hogy nyilvánosan azt mondja, hogy Suzanne rejt, mintha provokáló Count egyes lépéseket. A Cherubino ő kell tartani a játékot. Barbarino előnyös Figaro házas Susanna, a gróf felhívta magára a figyelmet. És talán a terve működni fog. És akkor az egész történet vidám és szórakoztató fog kezdődni.

Vannak egy karakter - Don Basilio. Ő fontos, mint egyfajta anti-Figaro - egy karakter teljesen megalapozatlannak. Nem kérte becsület kérdése, és végül elvesztette magát a döntőben elszenvedett teljes összeomlását. Ezért ő egyetlen - nem érdemli.

- Milyen benyomásokat a munka a Bolsoj Színházban?

- Nem akarom, hogy úgy tesznek, mintha egy tapasztalt rendező zenés színház, és a dolgozó énekes, valamint a mindig dolgozik a színészek.

És most próbálok venni valamit és vígjátéka Beaumarchais. Például a kép a grófné Mozart döntés rendkívül drámai, hogy nincs nyoma irónia kapcsolatban, és még rengeteg Beaumarchais. Ezért kérem a művészek, akik végre ezt a szerepet, megtalálható a karakter valami vicces, vicces, akár képtelen, hogy ez nem ilyen egyértelmű - boldogtalan és szenvedést. Vagy például a tipikus hősnő Marcellin: a megszerzése fiat az ő feltűnő változás következik be. Tehát még a jellegzetes és vidám karakterek ebben a darabban is hirtelen meleg és eleven.

Ez nagyon érdekes, hogy a munka ebben a tekintetben az operaénekesek. Számukra „Borisz Godunov” - elsősorban a Muszorgszkij, nem Puskin. Csak Mozart és Beaumarchais: A forrás nem egy közülük olvasni. És ők jobban érdekli, hogy megtudja, további részleteket a hősök. Az opera ez kimaradt számos motívumok, és a játék során keresünk művészek és új színeket.

Valery Gilmanov Evgeny Pisarev Konstantin Shushakov. Photo Damir Yusupov

- És készek belevetette magát a légkörbe dráma színház?

- És még nézni egy jó filmet. Számomra fontos, itt van az esztétika olasz és a francia mozi közepén XX század ezért megkértem őket nézni néhány filmet. Ez, persze, Fellini - a „Édes élet”, hogy „Júlia és szeszes italok.” És a francia filmek Louis de Funes, Jean Marais és Bourvil.

Nagyon fontos számomra, hogy a teljesítmény nem volt mindennapi - annak ellenére, hogy a karakterek felismerhetőnek kell lennie. Ezek teát inni a színpadon vagy a fogmosás, de ezt a teljesítményt nem kell földelni. Ez olyan, mint egy műfaj film a múlt század, például a „Les Demoiselles Rochefort” vagy „esernyők Cherbourg” - egy szép képet, felismerhető karakterek, de a realizmus teljes értelemben vett nem. A forma és a stílus még mindig felveti a történet felett valóság. És „Figaro házassága” szintén nem ábrázolhat Theatre.doc.

Egyszer azt állította, az egyik rendező, aki akarta, hogy „Othello” Shakespeare lefordított prózai. És mikor látta, hogy a kész szöveget, azt mondta, nem, ez TV-sorozat „Katonák” kapunk. Mert van egy különbség a „Örülnék, ha egy ezred / közel volt hozzá, és nem tudtam róla” és az „Igen, járjon jobbra és balra, ha csak én nem mondtam semmit!”. Hatalmas különbség! Bár Beaumarchais nem írok verseket, ő még mindig fölé emelkedik élet felett mindennapi.

Legalább ma érzékeljük a szöveget, hogy így. Amikor írt, úgy nézett hihetetlenül éles, sőt, talán provokálni a tekintélyes nyilvánosság számára. És Da Ponte tisztítani viccek, közmondások Beaumarchais, megfordult a szöveget a költészet, a opera. De az utóbbi években a „Figaro házassága” annyira óvatosan megpróbálja eltávolítani az összes költészet hogy itt az ideje, hogy hozza vissza. És paradox módon tudunk segíteni csak Beaumarchais.

A show velem dolgozó koreográfus Albert Alberts és a tánc, sőt, az opera szinte nincs (kivéve az esküvői jelenetet). De kérem a művészek, hogy a szó szoros értelmében táncoltak azok részei, amelyek nincsenek hétköznapi mindennapi mozgásokat. Tehát mi a szerepet nem csak énekelt és játszott - kell lenniük stantsovany.

- A díszítés egy ház - egy meglehetősen szokatlan, amelynek célja, grafikusan. Azt szeretnék felvetni egy néző a karakterek - látja a teljes képet, lássuk, hogyan fut el, elrejteni, végtelenül nyitott és csukja be az ajtót. És a teendők a ház megsemmisült - a karakterek törni azt az energiát, a szenvedélyeket. Ez olyan, mint a tervező, de nem gyűjt és elemez azt. És a finálé az előadás, mindenki megérti, hogy meg kell építeni. Ez egy ilyen örök, a történelem ismétli önmagát. És Mozart végső megbocsátás és hősök a vegyület (és Beaumarchais ez egyáltalán nem!) Itt nagyon fontos.

- És mi a helyzet a néző vesz mindebben? Tud tegye meg a helyét a karakterek? Vagy ahogy nézi az egész helyzetet felülről?

- Nem vagyok tisztában a szakmai közönség zenés színház, így nehéz megítélni. De szeretném, hogy a közönség azonosulni Figaro. Azt hiszem, az a hely, hogy önmaga minden. Ő a főszereplője a történetnek, és egy nagyon szerethető karakter. Ez a valaki, aki kijutni a helyzethez, amelyben a csavart az élet, és nem annyira a méltóságát. Figaro - nagyon helyes hős nem szenved, és a döntéshozatalban. Szeretem akció hős, Hamlet soha nem volt az ideális. És Figaro - nagyon jelen karaktert. Ő nem egy forradalmi, nem idealista, nem harcos. De ő egy kreatív megközelítése az élet, soha nem szakad le, és nem keresztezik is.

- Önnek, mint egy dráma színházi rendező fontos, hogy a közönség is jól ismeri a szöveget, talán követte az előadás alatt?

Interjú Tatiana Belova és Alexander Melnikov

Anna Aglatova Jevgenyij Pisarev, Anna Kraynikova. Fotó Damir Yusupov.