Szerszám №2 szakasz feladata -, hogy nézni az előadásokat, drámák, videó produkciók nézd

előző ◈ a következő

AKKOR, mit jelent a jellegét a SCENE

SCENIC feladatot kell, hogy támogassa a legfontosabb feladat. Sem a szakaszban a feladat nem mond ellent az átfogó cél kapcsolatos összes műveletet. Miután minden egyes jelenet oboa egyikét képviseli az egységes láncszemek követik egymást, és amely egy egységet forgatókönyv. Ha a legfontosabb feladat a karakter - „hogy szeressenek”, majd minden ezt követő szakaszban fogja képezni az útvonal a karakter keresve a szeretet. Ez azt jelenti, hogy ha a karakter egy jelenet hez dutomu karakter kezét és szívét, és egy másik jelenet lesz szükség az azonos jellegű válás, a legfontosabb feladat továbbra is fenn kell tartani, miért? Mivel a feladat a második szakaszban a jelenet határozza meg a legfontosabb feladat a karaktered. A karakter nem található a szerelem ebben a házasságban, így a körülmények kényszerítették, iskat szeretet valahol máshol. Így, a válás nem ellentétes az átfogó cél a karakter, hanem éppen ellenkezőleg, teljes mértékben összhangban vele.






Scenic feladat - egyfajta motor kölcsönhatás közted és a többi karakter alatt egy jelenet, mint a legfontosabb feladat leírja, hogy mi a karakter törekszik az egész teljesítményt. Scenic feladat - ez egy konkrét módja, hogy úgy dönt, hogy elérjék a végső célt, és annak végrehajtását a párbeszéd és intézkedések az elemzett jelenet.

SCENIC Ön célokat kell megfogalmazni, oly módon, hogy azt sugallja a választ.

  • „Azt akarom tudni, hogy mi van a fejedben, és így érthető, hogy van elég közös jellemzője, hogy szerelmes.”
  • „Azt kell, hogy megértsük, miért csinálom, mert a gyermek én bántalmazták, és kíváncsi vagyok, ha azt összekapcsolhatja egymással.”

Kerüljük a túlságosan bonyolult vagy misztikus ötleteket. Nem számít, milyen a karakter okos vagy buta, az elsődleges igényeinek minden ember egyforma -, akkor ők az elsődleges.
Akkor a túlzott intellektualizálás szakaszában a probléma, amit meg három vagy négy lehetséges a párbeszéd. Során, ha a beszélt szöveg fog kapcsolódni a test és az érzelmek, az azt jelenti, hogy meg fogja találni, amire szüksége van.

SCENIC TASK soha nem változott a közepén a jelenetet.

Ha a feladat a változó színpad közepén a színpadon, vagy a benyomás abból, kiválasztotta a megfelelő színpadi feladat. Meg kell ugyanazt jelentik elején és végén a jelenet.
Scenic feladatot kell egy egyszerű folyamat, amely nem lesz képes a változás irányát, mint amilyet akkor abban az esetben többlépcsős feladatokat. Jellemzői a játék attól függ, milyen az adott karaktert használjuk, hogy megvalósítsák igényeket. Más szóval, az eljáró gyökeresen megváltozik, alapuló egyedi feltételekkel, a tapasztalat, személyiség jellemzői és prioritásait a karakter és a színész, aki játszik vele.
Az újításoknak és szerepe, hogy ki vagy, mint egy ember, hogy árnyalatok a viselkedését a karakter, és ez személyes.
Be kell, hogy színpadon a probléma befolyásolja a elme, a szív. akaraterő és egy egyszerű emberi szükséglet, például:

  • „Legyen úgy, hogy szeretni fognak”;
  • „Tedd adsz nekem egy munkát”;
  • „Cél az elismerés”;
  • „Legyen neked a szövetségesünk”;
  • „Ahhoz, hogy vegye el az erőt, hogy már vett tőlem”;
  • „Legyen Ön ismeri a hibát”;
  • „Biztosítani kell, hogy adtál nekem reményt”;
  • „Így, ha segítenél jobban érzi magát”;
  • „Legyen úgy, hogy imádok.”

A nem megfelelően megfogalmazott szakaszban feladata a következő lesz:

  • „Azt kell szeretni”;
  • „Szükségem van egy munkát”;
  • „Szükségem elismerés”;
  • „Szükségem van egy szövetségese”;
  • „Azt akarom, hogy erősebb”;
  • „Azt akarom, hogy jobb”;
  • „Azt akarom, hogy remény”;
  • „Azt akarom, hogy jobban érzi magát”;
  • „Azt kívánom, hogy imádtam.”

Ezek a készítmények nem alkalmasak, mert egy ilyen mondat szerkezete nem igényel választ. Nem érzelmileg befolyásolja a többi színész.

Performing Arts - az emberek közötti interakciót.

Meg kell változtatni a másik személy kap belőle, amit akar.

A festői feladatot kell megfogalmazni, hogy ne válaszoljon nem volt lehetséges - ebben az esetben, egy másik szereplő van szükség, hogy válaszoljon. Alternatív kölcsönhatás a két fél közötti próbál egymásnak, amire szükségük van - ez egy izgalmas látvány, ami úgy néz ki, mint egy jó meccsen. Az erősebb a festői feladatot választ, annál erősebb lesz a válasz, de ugyanakkor és az egész jelenetet. Vadászott a színpad igénylő feladat válasz mindig tartsa meg jó állapotban, mert fogalmam sincs, hogy mi a másik színész fogja a választ. És nem tudja megjósolni a reakció, akkor nem tudom, hogyan kell válaszolni. Ez teszi a játékot egy igazi színészi tapasztalat tartózkodó „itt és most”.







GOAL (supertask SCENIC feladat) - Auto öntött a legfontosabb eszköz.

Igen, az érzelmi élet nagyon fontos. De anélkül, hogy egyfajta mozgás, ami ad egy célja van, és ebből a célból etetés nélkül az érzelmek, és továbbra is rezeg egy darab haszontalan tapasztalatait. Amikor egy színész csak érzelem, amelyek a közvélemény, mint egy bemutató az önsajnálat. Belső munka, okafogyottá teremt a színpadon statikus érzelmi tér, mint az érzelmek önmagukban nem képesek, hogy a személyt egy helyre. De az érzelmek is lehet, mint a reakció események és ingerekre. A munka az érzelmek a színpadon célkitűzések megvalósításának - ez az, amit létrehoz egy egyedi látvány. Hagyja érzelmek lesz az Ön számára a push az irányt a színpadon a probléma, hanem a végeredmény.

Mindig hozzon a színpadi kapcsolatos feladatokat kapcsolatok - nem játszható a játék.

Ha minden érdekli a közönséget, összpontosult a történet, a színészek nem lesz szükség. Egy egyszerűen kivetíteni a szöveget a képernyőn, hogy az emberek nem olvasta. Színészek létezik, hogy értelmezze a szerepét előírt forgatókönyv, így azok az emberiséget. Ezt lehet csökkenteni a kapcsolatok létesítése az ilyen vagy olyan. Még ha valaki - fegyvert tart a templomba, akkor létre kell hozni valamilyen kapcsolat ezzel a személlyel, vagy ő fogja lőni, amint tesz kísérletet, hogy elkerülje.

SCENIC feladat jön létre a színpad elején, közepén és végén.

Stage feladatot képez világos jelenet vitaindító és szerkezete: eleje, közepe és vége. Ez is ad egyfajta a jelenetet, válaszol a kérdésre: „Miért van ez a jelenet?” Scenic feladat teszi az eredeti történet több értelmes és intenzív, mert így minden egyes karakter irányban végrehajtásához az érzelmek és gondolatok egy adott jelenetet. Tiszta érzelmek önmagukban nem része az emberi lélek; erednek mi kell, hogy elérjenek valamit, vagy végrehajtani.

Határozza meg, milyen hely ez a jelenet játszódik a játék.

Scenic feladatot támogatnia kell a legfontosabb feladat, hogy a karakter, hogy egy utazás kezdődik az A pontban és véget ér pont logikailag Ya Ezt az utat kell lennie egyszerű és könnyű a színészek játszani a szerepeket, valamint a nézők számára, akik figyelnek. Ez megköveteli, hogy egy világos megértése, hogy milyen hely az adott jelenet játszódik a játék. Csinálja az elején, a közepén vagy végén? Mivel az intézkedés a dráma és a ráta felmegy exponenciálisan. A legjobb módja annak, hogy megértsük a játék felépítése - gondolni, hogy pontosan milyen a kapcsolat alakul ki az egyik jelenet a másikba.

Elnyerik a jogot, hogy elérjük a történet vége.

A színész is szem előtt tartani, amit végül a játék, és próbálja keresni a megfelelő - jelenetről jelenetre - az jutott erre a következtetésre. Ha a játék végén az a tény, hogy megszerezzék a boldogság egy másik személy, minden egyes jelenet egyik vagy másik kell szentelni a törekvés a szeretet. Ha a végén a játék akkor kell választani, ami azt jelenti, meg kell keresni a jogot, hogy eloszlassa.

Még ha a karakter meghal, akkor meg kell keresni a jogot, hogy meghal.

Ismerve a halál, amelynek az a rendeltetése, hogy a karakter, akkor használja ezt a tudást, amikor kiválasztják a színpad feladat.

Ne ítélje színpadi feladatokat.

Ne keverje a munkáját és a társadalmi nézetek, erkölcsi elvek és a személyes meggyőződés. Ítélet a morális szempontból vált egyfajta cenzúra. A cenzúra és művészeti - a dolgok összeférhetetlen. Néha mi látszik, mint egy szörnyű, akkor nézd pozitív módon. Ne ítéljék el színpadi feladatot, akkor is meg kell találni az oka, hogy magyarázza meg, még akkor is, ha úgy tűnik, hogy a karakter részt vesz valamilyen utálatos.

Ha valaki beszélgetni, vagy kölcsönhatásba, mindig van
SCENIC feladatokat. Mindig.

Mindig a választás alapján a saját igényeinek.

Azon dolgozunk, hogy a cél elérése érdekében a legnagyobb erőfeszítést, amikor a magunk, és nem valaki más. Önzetlen segítségével egy másik személy is jobban érzi magát, de akkor nem beruházni rá a lélek, mert azt kockáztatja semmit. Akkor segít egy barát megoldani a problémát, a festői feladat „hogy jobban érzi magát.” Ugyanakkor a festői feladat „hogy jobban érzi magát magáról, hogy tetszik” azt jelenti, valami, amit kap cserébe a pénzükért Ön erőfeszítés. Továbbá, az ilyen készítmény magában foglalja a kudarc lehetőségét. Ha nem kap, hogy a másik személy jobban érzi magát, van egy jó esély arra, hogy a cég lesz kellemetlen neki. A félelem, hogy a kísérlet, hogy elérje a szakaszban a probléma nem lehet sikeres, ami akkor számíthat a legrosszabb, és ennek következtében, hogy egyre több és több erőfeszítést. Segít átalakítani a megszokott valóság valami egészen rendkívüli.

SCENIC kihívás, minden jelenet - kivétel nélkül!

Néha a rendező adhat utasításokat, mint például: „A karakter csak hangosan gondolkodtam, hogy nem kell semmit másik karakter”, vagy „A képesség - ez egy dolog önmagában, ez általában senki nem kell semmit.” A munkát, mint egy színész mentálisan viszont ezeket a jegyzeteket a színpadon feladat. Egyébként a játék nem lesz előre mozgás, nincs utazás; akkor úgy tűnik, lapos és érdektelen.
Még ha a rendező nyomást gyakorol, ne vesszenek el. Nem vitatkozni vele, csak meghatározza a maguk számára a feladat az ő színpadi - ez előnyére válik a játékot, és végül a rendező is elégedett lesz.

Munka feladatok Stage jelenetek három vagy több fél igényel speciális megközelítést.

Ha a jelenet az érintett több mint két ember, akkor nem akar valamit minden a kereslet választ. Te csak megzavarja magát, és megzavarja a közönség. Jellemzően minden jelenetet, van egy fontos neked az emberek, akiknek van téve mind a tevékenységét. Minden más karakter, így akarva-akaratlanul is a szövetségesek a döntési szakaszban a problémát.

CÉLOK - ezek a legfontosabb eszköze!

Minden eszközt, hogy mi fog beszélni tovább, léteznek kizárólag, hogy a célok több valós és jelentős. Meg kell határozni a legfontosabb feladat, a feladat a színpad előtt, hogy gondolja részleteket. Így segítségével célokat csatolja a színpadi mozgást, ami folyik erős és következetes. Nagyjából, akkor hozzon létre kommunikáció.

NE kísérelje meg a belső munkát először, majd alkalmazza azt a célt - ha nem, akkor nem lesz képes SCENIC CHALLENGE csatolja a színpadi mozgás.

Ha megfogalmazni a legjobb, leghatékonyabb festői feladata, hogy megtalálja a többi kreatív megoldások snizannye a maradék szereplői eszközök nem lesz az Ön számára nem okoz gondot - logikus és természetes, hogy a helyüket.




előző ◈ a következő